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《哪吒2》火了,但導(dǎo)演餃子并沒有急著“收割流量”,他宣布拒絕接受一切采訪,《哪吒》系列的整個創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也停止對外宣傳,正式進(jìn)入閉關(guān)創(chuàng)作狀態(tài)。
沒錯,真正的創(chuàng)作者就應(yīng)該這樣。當(dāng)外界的贊譽(yù)、爭議、資本裹挾紛至沓來,唯有沉潛,才能守住內(nèi)心的秩序。
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(繪畫:孫琬童)
餃子導(dǎo)演的“i人”屬性,懂的都懂。接受訪談、上節(jié)目等等這些被外界視為“成功標(biāo)配”的動作,對于i人而言卻是消耗心力的“酷刑”。正如餃子導(dǎo)演所說的,“頻繁的曝光讓我身心俱疲,我需要回歸純粹創(chuàng)作的狀態(tài)。”
餃子的閉關(guān)并非逃避,而是主動構(gòu)建的“創(chuàng)作結(jié)界”。內(nèi)向者在高壓社交中容易陷入能量透支,而創(chuàng)作恰恰需要深度思考與獨(dú)處。餃子的閉關(guān)選擇,實(shí)則是對自身性格的坦誠接納。
對于i人來說,外表的光鮮亮麗不值得羨慕,無需為了這些去消耗自己,守住內(nèi)心,默默做出拿得出手的作品,才是底氣。
沒有作品的人著實(shí)可悲。印象極為深刻的是瓊瑤在她的小說《在水一方》中以她的前夫?yàn)樗{(lán)本塑造的“盧友文”這個角色,他把所有的作家批評個遍,說,“我們現(xiàn)在的一些作家,寫些不易取信的故事,無病呻吟一番,不是愛得要命,就是恨得要死,這種東西,怎能流傳百世呢?”他甚至覺得諾貝爾文學(xué)獎沒什么了不起的,只要他肯好好努力就手到擒來,結(jié)果自己卻連一篇文章都發(fā)表不了。
還有現(xiàn)在某些搞自媒體的,他們以“月入XX萬來標(biāo)榜自己”,其實(shí)收入大部分都是來自于靠私域流量做分銷,他們其實(shí)缺乏生產(chǎn)內(nèi)容能力,作品都是同質(zhì)化的標(biāo)題和內(nèi)容。
看到這樣的人物,總會提醒自己,要踏踏實(shí)實(shí),筆耕不輟,永遠(yuǎn)不要成為眼高手低,只會發(fā)表評論,或是表面上熱熱鬧鬧,其實(shí)沒有什么拿得出手的作品的人。
我也曾經(jīng)陷入自卑,覺得人家能每天打扮得漂漂亮亮,在外面能說會道,還能源源不斷地出作品,而我單是閱讀寫作這一件事就已經(jīng)幾乎耗盡了所有的時間精力,根本不可能有時間去健身化妝,也做不到在社交場上侃侃而談,我是不是太差了,太不自律了。
直到有一天,我接到了朋友圈某位“大咖級人物”的私信,TA就是那種在各個城市飛來飛去,光鮮亮麗地出席各種活動,又不斷有作品問世的人,而TA居然問我,有沒有合適的人可以替TA寫直播的稿件,還有書稿。我才明白,原來這些光鮮亮麗社交無數(shù)總是出現(xiàn)在鏡頭前的人,背后有槍手。
大家都是凡人,每天花掉幾個小時打扮就不可能再花幾個小時去讀書寫作,我何苦為此而內(nèi)耗呢?
扎克伯格每天都穿一樣的牛仔褲和高領(lǐng)衫,就是為了減少自己每天做選擇的時間。
我們從處理日常的事情到思考問題都需要“帶寬”,能同時關(guān)注和處理的事情數(shù)量是有限的,如果什么都關(guān)注,處處都要強(qiáng),就像一條窄馬路擠進(jìn)了好幾輛車,必然會造成擁堵,導(dǎo)致我們沒有充足的精力和時間去處理那些真正重要的事情,成為“時間匱乏的窮人”。
在高度社交化的現(xiàn)代社會中,內(nèi)向常被誤認(rèn)為需要矯正的“缺陷”,但事實(shí)上,當(dāng)創(chuàng)作需要深度專注時,內(nèi)向者的核心特質(zhì)恰恰能轉(zhuǎn)化為強(qiáng)大的生產(chǎn)力。
i人的“社恐”不等于“缺陷”,專注力與深度思考恰是頂尖創(chuàng)作者的稀缺品質(zhì)。
當(dāng)社會沉迷于“造神”時,真正的創(chuàng)作者選擇退回書齋,以作品為盾,以作品立身,抵御一切虛妄的評判和時代的泡沫。
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