這瑞獅漸已醒丨為什么說醒獅不僅是一項運動？

在過去的廣府地區，有村必有祠堂，有祠堂必有醒獅。醒獅是廣東的重要組成文化。自古以來，廣東醒獅被認為是驅邪避害的吉祥瑞物，每逢節慶，或有重大活動，必有獅子恭賀，獅子都是受邀請出巡、出席，整個獅隊都會受主人家尊敬，多數會成座上賓。

侯王誕，向南醒獅隊表演“獅子賀廟”

圖源于網絡

醒獅原名為瑞獅，意為吉祥如意，直到鴉片戰爭的戰火蔓延到南方，因為“瑞”字方言諧音“睡”，具有民族憂患感的嶺南人便將其改為“醒獅”，寓意醒獅醒國魂，擊鼓振精神。從此，“有華人之處，必有醒獅”，這成為了揚民族之威、立中國之魂的重要儀式 。

石圍醒獅

許多人關注醒獅在于其威武身姿及高超的技藝，實際上，醒獅自身所蘊含著豐富的文化民俗傳統。今天，我們來談談關于醒獅內在的一些文化內涵。

“臉譜化”的醒獅

獅頭，有些地方尊稱為“圣頭”，一是避“尸頭”之音，二是對于武館和舞獅藝人來說，獅頭十分神圣。

現代羊毛獅獅頭造型

圖為石圍醒獅隊的獅頭

獅頭以竹篾、藤條和紙、綢、布、毛等材料扎制，工藝精細，輕巧耐用。傳統醒獅獅頭有獅角、額鏡、眼睛、鼻球、鼻子、獅嘴、獅須等。帶角的醒獅更像是瑞獸，能驅散妖邪和帶來祥瑞。

獅頭骨架

醒獅獅角尖銳，略微向前彎曲，能增加獅子的威猛氣勢。額鏡功能如同八卦鏡，具有驅邪、納福的作用，寓意“鴻運當頭”，也象征佛光普照，天下太平。獅頭后腦留有位置，用于題字，多為門派、武館、社團、村落名稱，獅頭下端還會貼上鬃毛。

醒獅頭后腦的題字

傳統醒獅造型主要分為佛山獅和鶴山獅兩個款式風格。傳統佛山獅有個別稱叫“牙擦蘇”，鶴山獅則是嘴巴扁平，又稱為“蛤乸獅”。

傳統港式鶴山獅

（圖源自網絡）

傳統醒獅借鑒了中國傳統戲劇臉譜形象，采用擬人化的夸張手法，表達出各個造型的英雄形象及精神。粵劇武生角色的頭飾中一般包含多個絨球，絨球通常由兩種色彩組成，其中一種色彩做主色調，另外一種色彩以點狀形式裝飾，如白底紅點。

傳統戲曲中的武生形象

圖源于網絡

佛山獅的頭部裝飾十分明顯地借鑒了粵劇武角的頭飾，傳統獅頭上飾有大量規格不等的絨球。最早的借鑒戲劇臉譜的獅頭便是劉關張三圣。

“起舞劉備獅，富貴人人知”，劉備獅的配色是黃臉、白臉、白須，在獅頭腦后畫有三枚金錢，代表“智、仁、勇”；而獅身的顏色也是彩色。劉備獅為文獅，代表著富貴、權力和財富，為“三圣獅”之首，一般請回來就擺在武館或者社團里供奉著，不常出獅，主要用于迎賓喜慶等高貴的場合。

傳統劉備獅頭，老獅頭往往是鎮館之寶

“起舞關公獅，義氣人人知”， 關公獅的配色是紅黑臉（內紅外黑）、黑須；獅頭腦后畫有兩枚金錢，代表“智、勇”，而獅身配色以紅黑色的錦布相配而成。民間相傳可以辟邪、鎮宅、招財，帶來國泰民安。在深圳的一些村落，傳統喜慶事、商鋪開業出獅多為關公獅。

關羽獅脫胎于粵劇關公的臉譜頭飾

“起舞張飛獅，威武人人知”，張飛獅是黑臉、黑須，配青角青絨球，獅頭后腦畫有一枚金錢，代表“勇”，與其他獅子不一樣的是，張飛獅一定帶有獠牙。張飛獅為武獅，又稱作“打仔獅”，過去武館文化盛行的年代，聚眾活動出獅多張飛獅，各家武館、社團趁機展示自己的勇猛、剛毅，同時，一旦擦槍走火，便邊舞獅邊打斗（廣府話稱“開片”）。

舊時，不少武館把原本由竹篾編制的獅角換成鐵絲扎制，在獅子對打時，獅角作為攻擊對方的有力武器，能擊破對方獅頭。在深圳地區，人們寄望張飛獅兇猛，武威的神態，嚇退妖邪，令其不能近身，憧憬能祛除病痛，事事順利。

圖片為黃連勝師傅眾門徒向先師拜祭時使用的獅頭，張飛獅威猛，夠精神。

兇猛無比的張飛獅，除了舊時打架踢館專用，在過年游村有類似門神驅邪除魔的作用。

除三圣獅外，還有“黃忠獅”、“趙云獅”、“馬超獅”等英雄形象的獅頭。其中，馬超獅出動的概率是非常低的。

孝獅不單顏色造型不同，舞法、用處、點睛方式也不同于常規醒獅

馬超獅，又稱孝獅、喪獅，通常款式是白底、黑或藍紋、黑眼半合、眼角含淚、角上掛白布條、白眉白須，形象憔悴，額頭處一般掛有“奠”字。馬超獅平日并不多見，只會出現于德高望重或地位顯赫的前輩的喪禮上。日常演出根本就不會有馬超獅的出現，更遑論用孝獅去“比賽”了。

馬超獅祭奠

馬超獅舞動時，多以跪行前進，不抬頭，動作緩慢、沉重，眼睛多為半眨，以示哀傷落淚之態，同時伴隨著凝重的鼓聲。馬超獅盡孝之后，會與其他紙扎品一起火化，陪伴先人。

醒獅點睛

獅頭被認為是有靈性，神圣的。它從扎作完成只是一件藝術品，它成為圣頭還需要一個關鍵的步驟——點睛。點睛是一個非常神圣的儀式，正如中國人對大自然神力的崇拜，需要恭請天上的神仙賜予法力，靈氣于獅子身上，使醒獅“活”起來，沒有經過點睛的“獅子”是沒有生命力的。每家門派、武館、社團、村落的信仰和習俗不同，點睛儀式也是各司各法。筆者在此講講自己了解的深圳地區其中一個派別的點睛儀式。

準備點睛的工具

未點睛的醒獅“簪花掛紅”，即在獅角位置綁上紅布，寶安地區的獅隊會綁上柚子葉。獅子在老樹旁趴立，雙眼緊閉，宛如沉睡。備好傳統祭祀用品，選一個幽靜夜晚（過去要擇時辰，一般是子時過后，現在大約9點-10點），來到當地一顆老樹邊（老樹根扎大地，樹冠朝天長，被認為多年來吸收天地靈氣，能溝通天地），關閉所有燈光，各人擺好五方站位，東南西北，中間為老樹位置，保持安靜，肅立。

五方位先添香化寶，門派、武館、社團或村落最有威望的人主持儀式，雙手秉持符咒，嘴里念念著恭請玉皇大帝、太上老君等神祇。領隊把神請來，借來的“神力、靈氣”，用毛筆沾蘸朱砂、白酒畫寫在獅子上，賦予獅子生命。

圖為某門派的傳統點睛儀式

在日常出席活動的時，有時也會在活動現場進行點睛儀式，以求事事順利，吉祥如意。這種點睛儀式，還有一套口訣：

一點天庭，福星高照，國泰民安

二點眼睛，眼觀六路，鵬程萬里

三點口脷，笑口常開，大吉大利

四點耳吉，耳聽八方，左右逢源

五點鐵角，鋼筋鐵骨，頂天立地

六點頭尾，六六大順，由頭順到尾

當筆滑到獅尾時，領隊響亮地喊出一聲，起鼓！瞬間鼓聲、鑼聲、镲聲劃破幽靜，醒獅睜眼第一時間站立并向前撲，一口銜住放在地上生菜，把生菜嚼碎，在獅嘴里灑向四方，獅子“活了”。不過此時儀式還沒有結束，還需要把“神祇”送回天庭才完結。所以，深圳的醒獅，除了是一種文化、習俗、運動、藝術之外，還是一種世俗信仰。

廣東“老細”普遍喜歡開業時有醒獅點睛環節

相應地，老舊不使用的獅頭，要么就懸掛擺放起來珍藏，要么就在特定的日子火化，讓它“回”到天上去。獅頭對于醒獅隊員，對于村子而言來說是非常神圣的，不可以隨意放置、踩踏或其他侮辱性行為。如果有其他獅隊或外人對獅頭不敬（如踩獅頭等行為），則會被看作挑釁行為，一般會引起打斗等事件。

獅隊的組成

一支獅隊出巡表演，未見獅子而先聽到鑼鼓聲，獅子未行，頭牌先行。頭牌，也叫帥旗，寶安地區有些獅隊讀作“大擔”（筆者認為，“大擔”是“大幡”的音轉）。

新橋大學堂麒麟醒獅武術館的傳統頭牌

新式頭牌、三角旗，適合外出表演、比賽時攜帶

傳統的頭牌由畫戟、飛魚、帥旗組成，帥旗上端掛有明鏡，正面多繡有雙龍附會，旗號或名堂（堂號）繡在錦面上，兩邊則是對聯，錦面釘有多個鐵片。背面多是繡有關公，其樣式多為關公提刀騎馬，征戰四方。

頭牌是一支獅隊精神象征，頭牌不能倒放，也不能放置在地上。要手持出行或放置在架子上，一個傳統的頭牌重達二三十斤，也是考驗持牌人的功夫。

黃連勝醒獅團的老“大擔”，距今60余年

醒獅鼓樂由1個鼓、1個鑼、4-6個镲組成。鼓手是整個鼓樂的靈魂，鼓手必須對醒獅每個動作具備深刻的理解，獅子無論搖擺、叩拜、跳躍、采青等動作，都同時配有相應的鼓樂聲，獅子動作的快慢與鼓聲節奏快慢密切相關。

鼓手對現在擁有最高的把控度，可看作現場指揮。如現場出現一些意外的變化，鼓手會改變鼓路，場上的獅子聽到，便會心領神會地做出相應的動作。每個鼓手都有自己的風格，一般而言，一場完整的醒獅表演，不會出現中途換鼓手的情況。醒獅鼓有三星、七星、十八路鼓等打法，組合變化多樣。

上川黃連勝醒獅團鼓樂表演

醒獅鼓的鼓皮多為水牛皮制成，鼓身多為楠木，根據尺寸大小不同，內有4-8個鼓膽（彈簧）。每個獅鼓的音色取決于鼓皮材質、松緊度、鼓身材質、鼓膽數量等不同。鑼、镲（鈸）的擊打與鼓點緊密配合，镲手有多位，但不會打出一個錯聲。醒獅鼓樂成員也是需要有一定體力，才能保證迸發出雄渾激情的鼓樂。

起獅以鼓手快速敲擊鼓邊提示眾人，收鼓亦是鼓手敲擊兩下鼓邊以示結束。 可以說鼓手是全場的指揮。

@潤德體育

獅頭獅尾人員輪換次數最頻繁，一般醒獅隊稱獅頭獅尾運動員為“獅頭”、“獅尾”。在過去的獅舞中，必先習得幾年武術（廣東傳統武術流派代表洪、劉、蔡、李、莫），舞獅的步伐動作一招一式與武術動作無異，馬步、弓步、刁步（虛步）、麒麟步、仆步、單腳站立、橋手等，在行內，老師傅一看獅子的步伐、動作，便知“獅頭”“獅尾”的功力深淺。

過去舞獅馬步為四平大馬，現在多為醒獅馬步，區別在于兩腳平齊或外八樁步，亦有部分獅隊堅持傳統。圖為黃連勝醒獅團于新安鎮第三屆元宵醒獅表演

傳統的獅頭有十幾斤重，獅嘴與獅頭是由可活動的較位所連接，一般“獅頭”左手托在獅嘴下端，右手握住獅頭內的橫木，這樣可隨意舞動獅頭，以及控制獅嘴的張合。獅頭的眼睛則由繩索所關聯，拉一下獅子便會眨一眨睛。

臣田黃連勝醒獅隊訓練中

可以看到操作獅頭的手勢動作

這個簡單的機關組合，配上“獅頭”高超細膩的技巧，將獅子的喜、怒、衰、樂、動、靜、驚、疑、吼、尋、盼等神情活靈活現地展示了出來，在或動或靜中，雕塑了獅的優美神情，展現了獅的精氣神韻。

過去的獅藝人迎著又長又粗的炮仗前進。彰顯出勇猛，另外大家認為炮仗的硫磺能殺菌，彌漫的煙霧寄托著大家想驅逐病害的愿望。

“獅尾”并不比“獅頭”輕松，同樣要扎馬步，且要把上半身往前探，脊柱與地面平行，不能塌腰，時刻保持繃直狀態。在傳統醒獅中，“獅尾”距“獅頭”有段距離。傳統獅被（獅身）長達3.8米，“獅尾”需要不停扇動獅被，使獅身宛如在呼吸抖動，將獅子展現得活靈活現。

傳統的獅被是比較長的

而現代的兔毛獅、高樁競技獅的獅被長度約為1.8米，這樣的改變是為了方便“獅尾”與“獅頭”做更多的高難度競技動作。獅被距離變短之后，過去只出現在“獅頭”與“獅尾”托舉配合等動作時才有的手勢動作常規化。

修改后的獅被長度比較方便做技巧動作

就是“獅尾”雙手向前伸略彎，大拇指扣入“獅頭”的功夫腰帶上，其余四指緊握腰帶，這樣既能保持同步狀態，方便做技巧動作，也不影響“獅頭”的動作發揮。 “獅尾”全程面朝地面，僅看“獅頭”腳步和聽鼓聲便能與“獅頭”做出完全同步的動作。 “獅尾”在獅被里手握彈簧或竹棍搖擺，可操縱醒獅尾巴的擺動。

獅武不分家，對獅藝人采青加高難度，其實也是考驗他們的功力深淺

圖為黃連勝醒獅團高臺采青表演

有些默契的獅頭獅尾組合，“獅尾”甚至可以閉著眼，僅憑手感受“獅頭”胯部的變化來一致地做出同樣的動作。他們不是一個組合，這是一只活靈活現的獅子！“獅頭”很相信“獅尾”，當進行難度動作如跳躍、托舉時，“獅頭”躍起，全憑“獅尾”一人托舉、騰挪，穩穩接住，安全落地，這是“獅尾”對“獅頭”的負責，“獅頭”對“獅尾”的信任。因此，“獅頭”、“獅尾”多為長期搭配的組合，而且必須經常保持訓練、磨合。

小貼士

“獅頭”與“獅尾”的獅褲款式一樣，但“獅尾”的褲少一截珠片。“獅頭”站立在“獅尾”的大腿上不會打滑，亦不會踩壞“獅尾”褲子的珠片。

獅子出洞

出獅之前要在祠堂或訓練館處先起獅叩拜，到了主人家場地（一般為村口）需要進行擦角、叩拜等儀式。醒獅只有公獅子，故深圳本地將舞醒獅叫作“舞獅公”。獅藝表演前常有“開樁”，擂鼓打一段南拳，行抱拳禮。

福永醒獅表演中的大頭佛

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過去多伴有“大頭佛”戲獅（北獅則為武士持繡球），大頭佛面容憨厚，實則為得道武僧。略顯笨拙的動作，實際每步下盤平穩有勁，虛中有實。這位善良的高僧希望通過與獅子的嬉戲互動帶給觀眾歡樂。

河西黃連勝醒獅隊大頭佛表演

醒獅表演必有采青，發展至今已有多種形式、套路，如相對傳統的獅子出洞、獅子過河，有展示獅子有勇有謀的如拆蟹青，有展示獅藝人功夫高深的椰子青（“獅頭徒手劈開椰子），也如高樁醒獅拾取錦旗的采青。

深圳傳統的采青要先迎著一串炮仗邊進邊舞

普通地青的采青大致可分為6個步驟：

1.望青：獅子出門巡游時左顧右望，看到目標，獅子像貓兒一樣，看到新鮮事物會感興趣，獅子眨眨大眼睛，表現出喜樂。

2.驚青：獅子在喜樂之后，因不知深淺而對這個青表示出驚訝，眼睛眨一眨，后退兩步。后退之后，獅子望著青不斷地作顫抖或驚栗狀。

3.探青（試青）：獅子一步一步向前探進，對青既害怕又想一探究竟。尤其是獅子提起單腳，用前爪往青上試探，然后快步向后撤，三探三退。把一只又驚又愛玩，身手矯捷的獅子表現得十分生動、傳神。

4.采青：獅子如同猛虎撲兔一樣，迅猛地一下把生菜銜進嘴里。這時獅子左顧右盼地兩頭望，它很謹慎，觀察周邊環境沒有另一頭獅子與它搶食后然后揚頭嚼青，一般配以三輪擂鼓。

5.吐青（拋青）：獅頭把綁在生菜里的利事拆出塞進衣服里，把生菜撕碎，然后拋向四方，寓意遍地生菜（生財）。

6.醉青：獅子吃完青后，會舔舔自己的腳，舔舔自己的尾巴，保持干凈，用后腳撓撓自己的耳朵，用腳刷刷嘴巴。一副酒足飯飽，心滿意足的樣子。

“獅兄弟”配合采高青

醒獅禮儀

醒獅是中華文化的縮影之一，以禮始，也要以禮終。獅子在表演結束退場時，要向主人家等先行三拜叩禮。在醒獅準備回村時，亦有一套禮儀。在離開主人家場地（一般為村口）時，必須倒退著走，獅尾先出，不會用尾部對著主人家，最后以三拜叩禮結束。

新橋大學堂麒麟醒獅武術館的醒獅離開辛養村時要拜賀門樓牌坊，雍睦堂醒獅隊與它會獅以示敬意。

獅子在過年期間，也會在村內巡游。巡游時，獅子邊前行，獅隊人員邊隨隊點燃鞭炮扔向路邊，既有鞭炮嚇跑年獸的傳說，又有舞獅人員勇猛不怕鞭炮的寓意。村民都踴躍在自家門口上掛有生菜、大吉、利事以及一長串鞭炮，獅子看到后，便在門口處停下開始表演。

90年代新橋醒獅隊走街串巷拜年

最精彩莫過于點燃長串鞭炮時，獅子逐步往前跟隨著越來越短的鞭炮舞動，表現出獅子頑皮可愛又勇猛的形象。村民為考驗醒獅隊人員的功夫，多會把青掛在高處。“獅頭”一躍而起，單腳“刁”起，雙手秉持獅頭坐在“獅尾”頭上，此動作稱之為“坐頭”。獅子“坐頭”采青，獅子把生菜“嚼”隨灑向四方，把大吉交給主人家或放置于神臺處供奉，寓意主人家，接吉納福，大吉大利。

醒獅擦角

巡游時，有時會遇到另一支獅隊或麒麟隊。這時非常考驗領隊師傅的經驗和禮儀，領隊師傅會作抱拳禮（ 左掌右拳攏屈，兩臂屈圓）從腰間送出，同時以虛步前行，三作揖后從腰間取出錦旗或拜帖相互交換，以示敬意。

獅子則不可高舉獅頭，不可靠近對方尾部（會被視作當對方為母獅子，帶有挑釁之意），不可眨眼挑釁。與另一隊獅子靠近時，雙方運動員會通過獅嘴握手以示友好。這時經驗老道帶隊師傅會主動托起地方獅頭，讓其通行。

其他地區會獅禮，細節習慣與深圳醒獅有所不同

這便是醒獅文化中重要的會獅禮儀。如果會獅禮儀沒做足，輕則會被同行師傅鄙視、恥笑，重則可能會引發“開片”。寶安地區以往有發生過因會獅禮儀不到位而發生爭執，甚至獅頭被踩爛的事件。

醒獅表演看似一項運動，但實際上蘊含著非常多的文化內涵，它是一種藝術、習俗、傳統。經過整千年創意思考和演藝經驗，舞獅已不僅是純為娛樂而表演了，它代表著中華一種精神形式的滿足感，子發揚人們樂觀、團結及奮勇崇高美德。

讓我們一起來談談深圳歷史

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