鐵筆下的棕色世界——烙畫大師閆貴海一席談

受訪嘉賓｜浙江工藝美術(shù)大師 閆貴海

采訪主筆｜當(dāng)代人物網(wǎng)總編輯 廖云新

【人物小傳】閆貴海，浙江省工藝美術(shù)大師，中國工藝美術(shù)協(xié)會會員。多年來，他潛心研究絲綢烙畫藝術(shù)，繼承前人精華，博采眾家之長，敢于探索，大膽創(chuàng)新。他以杭州天然、無毒、無污染的綠色資源——絲綢為原材料，用溫度在攝氏300-800度的鐵筆，直接在經(jīng)過宣紙托裱、輕而薄的絲綢上作畫。并將中、西繪畫的各種表現(xiàn)技法與絲綢烙畫融為一體，創(chuàng)作出的作品細(xì)膩而不呆板，古樸典雅而別具韻味，充分表現(xiàn)出“火”與“綢”的藝術(shù)語言，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，得到國家資深藝術(shù)專家的認(rèn)可和高度評價。2008年，絲綢烙畫被認(rèn)定為《杭州市傳統(tǒng)工藝美術(shù)重點保護(hù)品種和技藝》。

【藝術(shù)成就】閆貴海創(chuàng)作的絲綢烙畫作品《傲霜》獲第六屆中國工藝美術(shù)大師作品暨工藝美術(shù)精品博覽會“百花杯”特等獎；《月明花正濃》獲第七屆中國工藝美術(shù)大師作品暨工藝美術(shù)精品博覽會“百花杯”金獎；《待發(fā)》獲第八屆中國工藝美術(shù)大師作品暨工藝美術(shù)精品博覽會“百花杯”金獎；《東籬清韻》獲第九屆中國工藝美術(shù)大師暨國際藝術(shù)精品博覽會“百花杯”金獎；《和平之春》獲第十屆中國工藝美術(shù)大師暨國際藝術(shù)精品博覽會“百花杯”金獎；《天河滴翠》獲浙江省第二屆工藝美術(shù)精品博覽會金獎；《玉盤菊影》獲浙江省第三屆工藝美術(shù)精品博覽會金獎；《細(xì)雨》獲浙江省第四屆工藝美術(shù)精品博覽會特等獎；《雪晨》獲2014年中國（杭州）工藝美術(shù)精品博覽會金獎。《線描菊花》獲第十五屆中國工藝美術(shù)大師暨國際藝術(shù)精品博覽會“百花杯”金獎和艾琳.國際工藝精品獎銀獎。

當(dāng)代人物網(wǎng)總編輯廖云新

與浙江省工藝美術(shù)大師閆貴海 攝影 章亞偉

烙畫藝術(shù)源遠(yuǎn)流長

它是藝術(shù)門類中的一朵奇葩

當(dāng)代人物網(wǎng)：閆老師，您好！查閱資料得知，烙畫的起源很早，失傳的時間極其漫長。誰也沒有想到，烙畫之被恢復(fù)，竟然和鴉片有關(guān)。傳說，清代光緒三年（1877），南陽畫家趙星三在一次過足了鴉片癮后，畫興頓生，以燒紅的煙扦代筆在煙桿上信手烙燙做畫，由此開啟了研究烙畫的歷程，并從中琢磨出一整套的烙畫工藝。失傳一千多年的烙畫技藝，終于再見天日。您能否向廣大網(wǎng)友進(jìn)一步普及一下烙畫的相關(guān)知識。

閆貴海：烙畫的歷史至今已有兩千多年，據(jù)記載，它起源于西漢，中間由于戰(zhàn)亂，失傳過一段時間，到了清代又恢復(fù)了，并成為貢品。烙畫技藝從清代到現(xiàn)在一直都沒斷，傳承下來。

烙畫，也叫燙畫，古代有人稱為“火針刺繡”。它是用溫度在300-800攝氏度的鋼鐵筆，利用碳化原理，采取勾、皴、染、點等技法，直接在膠合板、葫蘆、宣紙等材料上作畫。

《三潭印月》閆貴海烙畫作品

古代的時候，烙畫跟現(xiàn)在的工具是完全不同的，因為現(xiàn)在有電，以前沒電，都是用火盆燒，都是烙鐵。那個烙鐵很大，就像電影里演的那種施酷刑時往人身上烙的工具一樣。使用方法也是一樣，在炭火里燒，燒的通紅了取出來烙，涼了再拿進(jìn)去燒。材料也不是絲綢，而是烙在木板上，或葫蘆上，或竹子上。我就在木板上烙過好幾年，當(dāng)時在絲綢上烙畫的工藝還沒有。用絲綢做材料的時間并不長，30年歷史都不到，是以前我在的南陽那個烙畫廠集體研發(fā)出來的。用絲綢材料是烙畫在材料使用上的新突破。這么多年來，我一直都在潛心研究絲綢烙畫，吸收前人的精華，學(xué)習(xí)別人的長處。絲綢是杭州天然、無毒、無污染的綠色資源，經(jīng)過生宣紙托裱，可成為很好的烙畫材料。

傳統(tǒng)工藝美術(shù)也要與時俱進(jìn)

守正創(chuàng)新才能發(fā)展

當(dāng)代人物網(wǎng)：您怎么會想到在絲綢上烙畫，這可是高難度的挑戰(zhàn)、“危險”的藝術(shù)。

閆貴海：是的。從材質(zhì)上來講，絲綢烙畫跟木板烙畫的區(qū)別，一是木板不容易攜帶，再一個木板上的烙畫圖案都很粗糙。但絲綢容易攜帶，容易收藏，且做工細(xì)膩。當(dāng)然，絲綢材料的使用之所以能夠創(chuàng)新成功，得感謝電烙鐵。電烙鐵的出現(xiàn)改變了烙畫的歷史，工具的革新推動了材料的創(chuàng)新。

我的工具也是自己在摸索過程中改良出來的，桌上的調(diào)溫器從里面的電路、變壓器到木頭外框都是我自己做的，這個旋鈕開關(guān)可以隨時調(diào)節(jié)溫度的高低。再比如這把烙筆，中間這個電焊條是鋼的。銅質(zhì)和鐵質(zhì)的我以前試過，都不行。如果是銅的電焊條，燒的時間長了，一用力，它就會軟掉，變彎，而鋼的耐高溫。這個電烙筆做起來也很簡單，就是把外面的焊條買來切，加工一下，然后加一個電阻絲，我纏了幾圈電阻絲，就是正負(fù)極嘛，電源一開，電阻絲就發(fā)紅，就會把溫度傳給電焊條。我雖然不懂機(jī)器，但這套工具我根據(jù)自己的工藝特點，自己設(shè)計。比如說這變壓器，我不能直接把電烙筆插在220伏的電源上，只有通過變壓器將高壓轉(zhuǎn)換成安全電壓，手摸摸也沒事，因為它輸出來的時候是36伏、24伏、16伏，最低是6.3伏，所以這個電壓比較安全，還能調(diào)整溫度。烙畫工藝有三個講究：溫度、速度、輕重。這三個環(huán)節(jié)一定要掌握好，才能做出來。我摸索這套工具也花了十幾年才成型，在做的時候呢，一直在慢慢完善。

《傲霜》 閆貴海烙畫作品

烙畫的時候用到的玻璃墊圈，一般都是圓的，也有方的，但是方的有局限性，因為它有四個角嘛，圓的就沒有。這個墊圈的好處不少，但最主要的是起到兩個作用：一個是壓平，把電烙筆剛烙過的地方壓平；一個是清潔筆尖，電烙筆在工作一定時間后筆尖會粘東西，只要把筆尖放在墊圈上劃幾下，粘著的東西就能去掉。

烙畫還有一個特點，在制作過程中，每一筆都必須成功。為什么呢?因為它不能修改。它就這個局限性，所以說在做的時候必須胸有成竹，這個比畫畫要難多了。無論是水粉畫還是油畫，畫錯了可以另外調(diào)一個色修改。烙畫不可以，用色彩也蓋不住，壞了就壞了。最初在學(xué)的時候，溫度掌握不住，經(jīng)常烙破，搞個洞。即使現(xiàn)在的我在烙畫時，雖然胸有成竹，但還是非常小心。

閆貴海烙畫特寫鏡頭

有時候我也會在葫蘆上烙畫。在絲綢上烙畫跟在葫蘆上不同。在絲綢上烙，屬于平面設(shè)計，是平面藝術(shù)。在葫蘆上烙，就是立體藝術(shù)。這兩種材質(zhì)在用筆上和對火候的掌握都不一樣。再一個就是布局要掌握好，平面的構(gòu)圖和葫蘆的構(gòu)圖，首先觀念就不一樣。不管什么平面上的構(gòu)圖，我打開紙都能畫，但葫蘆是立體的，圓形的，畫圖時要來回轉(zhuǎn)，那么就要把每個面都考慮到，在絲綢上烙畫考慮一個面就行。

一生做好一件事，其藝必精

當(dāng)代人物網(wǎng)：縱觀中國藝術(shù)史，半路出家的藝術(shù)家不在少數(shù)，您是從什么時候?qū)W烙畫的。

閆貴海：我學(xué)烙畫，主要靠自學(xué)。我從小喜歡畫畫，后來考入南陽唐河師范學(xué)校美術(shù)專業(yè)。那時候上大學(xué)、上中專，畢業(yè)后國家都分配。1981年畢業(yè)后，我被分配到主管教育的政府部門工作。1983年的時候，因為全國各地都在“嚴(yán)打”，地方警力不夠，到處抽調(diào)干部，我就被抽調(diào)到公安部門當(dāng)刑警了。

閆貴海烙畫作品

我很喜歡烙畫，在工作之余都自己摸索。從第一眼見到這個畫就喜歡上了，我喜歡烙畫的色彩和雕琢的過程。起初我喜歡有些人做的五顏六色的烙畫，后來我喜歡古香古色的這個棕色的畫面。我就下定決心要學(xué)，因為我有畫畫基礎(chǔ)，平時就自己摸索，逐漸地，可以說已經(jīng)到了十分癡迷的地步。我告訴自己要學(xué)就得學(xué)好的，所以在公安系統(tǒng)干了十來年后，1994年我就辭職了。當(dāng)時同事們、親朋好友們聽說我要辭職，誰都不愿意，都覺得我是不是瘋了，還是傻了，尤其家里的阻力非常大。那時候，我在公安崗位每月的工資可以拿到1700元，而當(dāng)時豬肉差不多兩三塊錢一斤。房價才多少？一大片地加十來間廠房，一萬多塊錢，還是在市里。當(dāng)時那個私人廠倒閉后想賣，朋友曾介紹我去買，不過我那時還是買不起。我辭職后要去的地方是南陽的一個烙畫廠，工資每月200多塊錢。這么大的差距，身邊的人能同意么?當(dāng)時阻力很大，我也感到有點凄涼和孤獨(dú)。但是，我還是辭職了。

我辭職以后到廠里的主要目的，并不是賺錢，而是學(xué)習(xí)烙畫。我在那個廠里一直做到2005年。說起來，也很偶然的機(jī)會。1994年我進(jìn)去廠里沒多久，在南陽就已經(jīng)很有名了。因為我是美術(shù)專業(yè)出身，到那以后學(xué)什么東西都比其他人快而好，我的手藝在當(dāng)?shù)氐拿麣庖苍絹碓酱螅⑶易约阂惨呀?jīng)很能賺錢了。當(dāng)時中央電視臺、河南省電視臺、地方電視臺都曾錄過我的節(jié)目。我的作品也被很多人拿到南陽的工藝品市場賣。

癡迷烙畫，最愛杭州

當(dāng)代人物網(wǎng)：烙畫經(jīng)您之手，在杭州大放異彩，您怎么會來到杭州成立自己的工作室。

閆貴海：有一次，正好杭州這邊一個做工藝品的老板到我們那邊去，他本身就比較喜歡烙畫，到南陽也是沖著烙畫去的，在市場上他見到了我的作品，很喜歡，就向市場里的人打聽我，問清楚了就直接找到我的家里，問我想不想到杭州做烙畫。

本來呢，在這之前有好長一段時間，我已經(jīng)意識到南陽畢竟是個小地方，我名氣再大也還是坐井觀天，我早就有了到外面大城市里去長長見識、多多學(xué)習(xí)的想法。但我一開始卻沒有答應(yīng)杭州來的這個老板，后來他又專程到南陽找了我兩次，我也早就聽說杭州這座城市文化底蘊(yùn)深厚，有很多有名的美術(shù)家、書法家，所以我就決定到這邊來學(xué)習(xí)，出來見識一下，實在不行也還可以回南陽。2005年，我跟著這位老板來到杭州，他給了我一間工作室。我一直在他公司工作，盡管2012年杭州工藝美術(shù)館把我請到這里來，免費(fèi)給了我一個大師工作室，但直到現(xiàn)在，我的作品都是由他包購的。

閆貴海烙畫作品

杭州這個地方不僅生活環(huán)境好，而且對文化藝術(shù)真的是非常重視和推崇。來杭州之前，我是沒有任何證書和職稱的，現(xiàn)在的一切都是到了這邊后我自己考的。杭州每年都有工藝美術(shù)大師資格的考試，都很正規(guī)。來到杭州后，這里的考試信息都是公開的，我也這樣在杭州通過考試，還被評為浙江省工藝美術(shù)大師。

實際上，來到杭州后，我的收入無論是跟老板出來，還是現(xiàn)在，都沒有以前在老家多，完全是出于我自己對烙畫熱愛到癡迷的程度。我做烙畫，不是為了錢，僅僅是為了這門藝術(shù)。我到杭州，也是想看一下，到底這門藝術(shù)究竟外面承認(rèn)不承認(rèn)。現(xiàn)實證明，我的烙畫作品不僅在杭州得到認(rèn)可，還拿過國家級的很多次金獎，那些評委專家們都承認(rèn)這門藝術(shù)。所以說我到杭州真的是學(xué)到了很多東西，我來的非常值得，非常有意義。

創(chuàng)作要坐“冷板凳”， 優(yōu)秀文化亟待傳承

當(dāng)代人物網(wǎng)：文化需要創(chuàng)新與傳承，您是否考慮過“傳幫帶” 的問題。

閆貴海：烙畫這門藝術(shù)對我來說，我感覺這一生中基本上離不開也停不下來了，它已經(jīng)是我這輩子的精神支柱。我跟別人也說過，如果現(xiàn)在讓我停下來，我都有一點受不了，人會很快老掉。沒來工美館之前，平時老板給我一間工作室，我常年都一個人在那烙啊烙，一般人是吃不消耐不住這種寂寞的。短時間可以，長時間幾十年不是那么好耐的，所以我現(xiàn)在想把這個工藝在杭州傳承下去。

現(xiàn)在傳承的難度在于年輕人坐不住，很多人對于這個將要失傳的工藝不愿意去做，一個耐不住寂寞，一個不能馬上賺錢。烙畫藝術(shù)，學(xué)一兩年是不行的，想出作品，至少得三年以上。只有真正熱愛它的人，才會愿意學(xué)。我在杭州帶過三個徒弟。現(xiàn)在這個女徒弟是湖南人，因為到這邊來旅游，看到烙畫，真正喜歡上了，就回去辭了工作到杭州跟我學(xué)，基本上每天都來。我想傳承這個工藝，就需要這股子勁！

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欣｜賞

閆貴海烙畫作品

閆貴海烙畫作品

閆貴海烙畫作品

閆貴海烙畫作品

閆貴海烙畫作品