從精臨到粗臨，方能創作！

五王醉歸圖 元 任仁發

幫主斯唔嗯·超 ：“精臨需要理性的判斷和嫻熟，粗臨需要理解氣息和神采?！?br/>

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所謂精臨是臨帖最復雜、最痛苦階段。首先，要選 好最合適的毛筆，一般臨習以狼毫、兼毫為主，此兩種 毛筆較堅挺、富有彈性，極易把握，聽于使喚。 臨帖前 要把帖認真地通讀一至幾次， 在通讀中，把一些認不 準的字記下來，要把帖的主要內容梳理清楚，如此則有 助于臨習。 精臨重中之重是掌握帖的筆法，筆法如果不 對，臨得則不像，就達不到精臨的效果。

什么是筆法?

筆法就是使用毛筆在運行過程中的方法。筆法也就是我 們通常講的用筆，包括執筆、使腕和運鋒。 怎樣掌握筆 法，首先要揣摩字的結構，然后看走筆過程，從入筆到 收筆，哪些是最為關鍵的筆畫，在處理關鍵性筆畫時， 要怎樣使筆尖觸紙時產生所需要的效果。 其次是要抓住 帖中最具規律性的東西。 眾所周知，每個帖都有一定的 規律性，這些規律性隱藏在運筆的過程中，只有仔細揣 摩，才能體會出其中的來龍去脈。 每種書體的筆法皆有 不同，甚至自古流傳下來的每個大家的筆法都有不同。

而這些書體中以篆、隸、楷的筆法較簡單些，通常是逆 鋒入而回鋒收，中間行筆為中鋒，有些比較奔放厚重的 金文或隸書可參以側鋒及散鋒。 行、草書筆法較為復 雜，行書的入筆有逆鋒、有順鋒，收筆處有回鋒和出 鋒，運筆過程或中鋒，或側鋒，但以中鋒為主;草書的 入筆有切鋒、有逆鋒，但更多的是順鋒，收鋒處基本以 出鋒為主，有時為表達節奏感，以回鋒作為收筆，中間 的運筆較為豐富，或中鋒，或側鋒，或散鋒，或虛鋒， 極富變化，但亦是以中鋒為主。

也就是說，無論哪種書 體，其運筆都是以中鋒為主，中鋒極具質感，寫出的線 條厚重、結實，其他用筆都是為中鋒服務，是配合性 的。 在精臨過程中，只有臨像了，才算掌握了，這就需 要臨習者有一定的觀察能力，善于臨習者，才不會盲目 臨習，不會信筆而臨。

如蘇軾《獲見帖》，筆者所臨力 求忠實于原帖。 如此長期下去，有質有量，下死功夫， 同時在不臨帖時，腦子里可以把帖過濾一下， 去思去 想，養成良好的臨帖習慣，把帖中的精髓及規律性的東 西熟記于心，習慣于手，精臨的目的就基本完成。

所謂“粗臨”，是指除了細臨外，還要將臨摹與創 作結合起來。 精臨后就要面對粗臨，粗臨是精臨的延 結，是對精臨的檢驗。 粗臨，也包括背臨和意臨，即脫 開范本憑記憶臨寫，養成面對范本時不重形而重神的臨 習。 因粗臨和創作有極為貼近的關系，這就要求臨習時 要有創作的欲望，首先可試著在臨習時加入創作時所需 要的墨法、章法等，也可擴大范本的字框，也可改變 范本的結體，同時也可根據自己的理解程度加入少許的 他帖的元素。 粗臨還包括“倚帖創作”，即邊臨帖邊創 作。

如在臨帖時，當手感比較好時，可順勢抄錄一些其 他詩文，力求和所臨之帖基本相近，這種相近包括字的 大小、形態、神態、章法、墨法等。 “倚帖創作”是粗 臨中較為實用的一種方法，初學者秉承此法，定有益 處。 當然，無論把碑帖臨習得如何像，也只是臨習階 段，只是理性地被動完成一樣初級指標，真正要達到一 種質的境界，必須進行創作。 反過來說，如果終生不懂 得創作，即使把帖臨得一模一樣也是沒有用的。

所謂書 奴，即是如此。

什么是創作，怎樣創作？創作是指有一定的法帖根 源，具備一定的專業技法(筆法、墨法、章法)，帶有個人 風格的作品。 符合此三個條件，是對一個書法家的起碼 要求。 從古至今，名家巨匠皆有師承和精妙的筆法以及 標新立異的個人風貌。

如米芾以大令為宗，趙孟頫以右 軍筆法獨冠天下； 王孟津兼容并蓄，得古法何止 一處； 近代如于右任者深諳魏碑技法，糅以行意，作品大氣磅 礴，開宗立派。 具體到實處應該怎樣創作？

我們以行草 為例，加以說明。 行草書法的第一要素是從實處表里使 轉，許多行草書都有縱橫盤行的使轉痕跡，尤其草書， 點畫不是主流，這是因為在使轉中包含了點畫，如張旭 《古詩四帖》、張芝《冠軍帖》、懷素《自敘帖》等。

這里說的使轉有一定的用筆過程。在運筆時，筆鋒內許 多毫毛的組合位置有著許多改變，所以就產生了筆鋒的 轉、折、順、逆、流、縱、提、回、絞、按等變化。 寫 字時在執筆使轉運動中，應主動地熟練地掌握操縱這些 變化，用來表現點畫，這就是用筆的技巧。

馮景昶先生在《〈自敘帖〉使轉中的用筆》中，把 用筆的轉、折、順、過、流、縱、提、按加以說明，頗 為精彩。 錄之如下:

(一)轉：凡寫曲轉點畫都用轉，環轉的弧度大，筆鋒 內許多毫毛大體是鋪開順行； 環轉的弧度小以及在小轉 彎處，毫毛就扭絞而行，這是“絞”。

(二)折：凡寫直折點畫，行筆成角處用“折”，筆鋒 內許多毫毛翻折。 如“理識玄奧”的奧字第二畫內墨色 枯淡，筆鋒毫毛翻折的行跡，非常明顯易見。

(三)順：凡筆鋒內的毫毛鋪開順行，都是用“順”， “順”行多在點畫的中節。

(四)逆：與“順”的方向相反，多用于入筆處。筆鋒毫 毛先逆入，然后折而順出順行，此逆入處即為“逆”。

(五)留：一個筆畫寫到中途，需要改變方向，便把筆鋒 忽然留駐，在這時許多毫毛仍然是行來的組合，但停止不 動了，這時把筆鋒方向微微改移。 毫毛的組合位置也隨著 立即變微折，再接著寫去，此處留駐的地方，就是“留”。

(六)縱：寫長畫放筆 疾行，就是“縱”。

(七)提: 書寫時將筆 管微微提起，筆鋒毫毛 著紙輕淺，點畫細瘦，

叫作“提” 。

(八)按: 書寫時將筆 管微微下按，筆鋒毫毛 著紙重多，點畫寬肥， 叫作“按”。

馮景昶先生所做的 這些著述是針對《自敘 帖》，但對于臨習其他 行草書也有一定的啟發 和理解作用。 趙子昂曾 說“書法以用筆為上， 而結字亦須用功，蓋結 字因時相傳，用筆千古 不易。 ”

周星蓮于《臨 池管見》亦說“書法在 用筆，用筆貴用鋒”， 所以在創作中只要把臨 帖 時 合 理 的 筆 法 發 揮 出來，創作則可順利完 成，否則即便在理論上 死記硬套，寫出的東西 也不合創作范疇。

本文節選自《大眾書法》

原題為：《臨帖與創作》

作者：王金泉