孫悟空變機(jī)器狗，300萬(wàn)B站網(wǎng)友追，這版婺劇《孫悟空三打白骨精》，做對(duì)了什么？

燈光暗下，十幾個(gè)“骷髏”登場(chǎng)，白骨精唰地變臉又變裝，豬八戒到臺(tái)下跟觀眾聊天，孫悟空變身機(jī)器狗在臺(tái)上教訓(xùn)起師弟……日前，上海戲劇學(xué)院附屬戲曲學(xué)校振飛樓劇場(chǎng)，一場(chǎng)名為《孫悟空三打白骨精》的婺劇吸引了觀眾。聲光結(jié)合的舞臺(tái)呈現(xiàn)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞，曾讓這個(gè)片段在B站上的播放量一度達(dá)到300萬(wàn)。

這樣新穎的演出也引發(fā)了此后傳統(tǒng)戲曲文化傳播與產(chǎn)學(xué)研合作的研討。原央視主持人、戲曲傳播學(xué)者白燕升與來(lái)自復(fù)旦大學(xué)、上海戲曲學(xué)校多位專(zhuān)家學(xué)者及劇團(tuán)代表，圍繞創(chuàng)新路徑、科技賦能、版權(quán)保護(hù)等關(guān)鍵議題深入交流，為傳統(tǒng)戲曲煥新發(fā)展指明方向。

同一個(gè)白骨精。婺劇中變臉還變裝（圖源：燕遇梨園）

創(chuàng)新是為了引流

最終回歸戲曲本身魅力

傳統(tǒng)戲曲如何在創(chuàng)新中守住本真，在傳承中擁抱時(shí)代？這是本次研討會(huì)的核心議題之一。嘉賓們認(rèn)為，戲曲創(chuàng)新不能脫離傳統(tǒng)，要守住“根”與“魂”，再結(jié)合當(dāng)代審美實(shí)現(xiàn)突破。

“戲曲的根脈在于老祖宗留下的四功五法、唱念做打翻”，上海戲劇學(xué)院附屬戲曲學(xué)校校長(zhǎng)、昆曲表演藝術(shù)家張軍直言：“無(wú)論科技如何日新月異，AI如何模擬唱腔，這些精髓都不能丟，否則再好的科技手段也只是空中樓閣”。他表示，讓學(xué)生扎牢基本功的同時(shí)借助數(shù)字化手段輔助教學(xué)，如錄制名家唱腔供學(xué)生反復(fù)聆聽(tīng)打磨，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)教學(xué)與現(xiàn)代技術(shù)的互補(bǔ)。

浙江中月婺劇團(tuán)的實(shí)踐為守正創(chuàng)新提供了樣本：將傳統(tǒng)婺劇與現(xiàn)代元素結(jié)合，在《孫悟空三打白骨精》中加入機(jī)器狗道具、觀眾互動(dòng)等環(huán)節(jié)，推出《穆桂英掛帥》青春版，將穆桂英演繹得更俏皮鮮活，更貼合年輕人審美；同時(shí)堅(jiān)守傳統(tǒng)功底，演員們常年無(wú)休，兩年演出超1100場(chǎng)，用扎實(shí)技藝贏得認(rèn)可。“創(chuàng)新是為了讓更多人走進(jìn)劇院，最終還是要回歸戲曲本身的魅力。”主理人胡乒乒說(shuō)。

原浙江省文旅廳副廳長(zhǎng)刁玉泉介紹，浙江戲曲呈現(xiàn)專(zhuān)業(yè)院團(tuán)與民營(yíng)院團(tuán)共生的格局，他指出戲曲行業(yè)面臨人才斷檔、市場(chǎng)萎縮等困境，呼吁加大對(duì)民營(yíng)院團(tuán)扶持，并強(qiáng)調(diào)戲曲傳承的核心是基本功，需在堅(jiān)守傳統(tǒng)基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代元素。

復(fù)旦大學(xué)金融學(xué)院教授嚴(yán)立新認(rèn)為，傳承創(chuàng)新要堅(jiān)持戲曲的魂脈基因、非遺公有、觀眾中心、適度跨界和行業(yè)共生，守住藝術(shù)法律文化三大邊界，“好的傳承是經(jīng)典不失真，好的創(chuàng)新是傳統(tǒng)不褪色，做到老戲迷認(rèn)可、新觀眾喜歡，才是真正的平衡”。

科技賦能要適配場(chǎng)景

有機(jī)融合才能有效傳播

當(dāng)科技遇上傳統(tǒng)戲曲，如何避免“為科技而科技”，讓技術(shù)真正服務(wù)于藝術(shù)？嘉賓們給出了明確答案：科技賦能的關(guān)鍵是有機(jī)融合，讓技術(shù)適配劇情、服務(wù)場(chǎng)景。

復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授、傳播與國(guó)家治理研究中心主任張志安表示，技術(shù)賦能不是技術(shù)炫技，而是技術(shù)在演員的演出場(chǎng)景、劇情場(chǎng)景之間的有機(jī)融合，這樣這個(gè)技術(shù)才是服務(wù)舞臺(tái)藝術(shù)的。

他以中月婺劇團(tuán)的機(jī)器狗道具為例，“《孫悟空三打白骨精》涉及妖精變化，機(jī)器狗作為妖精形態(tài)出現(xiàn)，場(chǎng)景適配性強(qiáng)，才不會(huì)顯得生硬”。他還提到豫園燈會(huì)創(chuàng)新將《山海經(jīng)》元素與沉浸式場(chǎng)景結(jié)合，用科技打造貼合年輕人心境的文化體驗(yàn)，甚至走出國(guó)門(mén)，10天賣(mài)出300萬(wàn)歐元門(mén)票，證明科技與文化的融合能釋放巨大潛力。

機(jī)器狗走上舞臺(tái)跟豬八戒對(duì)話（圖源：燕遇梨園）

胡乒乒分享了劇團(tuán)的意外出圈經(jīng)歷：一次將春晚機(jī)器人表演元素用到舞臺(tái)上的失誤，意外帶來(lái)數(shù)十億曝光量，讓他意識(shí)到科技傳播的力量。但他也強(qiáng)調(diào)科技只是手段，“我們演員的‘矮子步’等傳統(tǒng)動(dòng)作在網(wǎng)上流量也很高，說(shuō)明傳統(tǒng)技藝本身就有吸引力，科技只是幫著把吸引力放大”。他到劇團(tuán)接班后做的第一件事就是組建抖音團(tuán)隊(duì)，通過(guò)短視頻傳播戲曲片段，賬號(hào)有20萬(wàn)粉絲，讓更多人看到演員的專(zhuān)業(yè)功底。

張軍將科技賦能分為教學(xué)數(shù)字化、傳播網(wǎng)絡(luò)化、創(chuàng)作現(xiàn)代化三個(gè)層面。教學(xué)上，學(xué)校正構(gòu)思利用動(dòng)作捕捉技術(shù)，記錄名家名段的身段、演唱軌跡，建立數(shù)字資源庫(kù)，輔助教學(xué)糾錯(cuò)；傳播上，學(xué)習(xí)互聯(lián)網(wǎng)傳播邏輯，讓?xiě)蚯哌M(jìn)年輕人視野；創(chuàng)作上，認(rèn)可中月婺劇團(tuán)在舞臺(tái)節(jié)奏、燈光敘事上的改良，認(rèn)為這是貼合當(dāng)代審美的有效嘗試。

展示戲曲的正能量

傳遞人性的真善美

“我接觸過(guò)至少150個(gè)劇種。”現(xiàn)場(chǎng)，原中央電視臺(tái)主持人、制片人白燕升以山西傳媒學(xué)院教授、博導(dǎo)及省文聯(lián)副主席的身份，從戲曲與文化傳播角度結(jié)合自身多年戲曲傳播實(shí)踐，介紹了流量變成生產(chǎn)力的核心思路。

白燕升就戲曲與文化傳播進(jìn)行分享（圖源：燕遇梨園）

作為戲曲傳播的領(lǐng)軍人物，白燕升分享了自己打造《伶人王中王》《戲碼頭》等節(jié)目的經(jīng)歷，他嘗試拓展戲曲界專(zhuān)業(yè)獎(jiǎng)的榮譽(yù)光環(huán)，讓名家重返賽場(chǎng)比拼，直言獎(jiǎng)項(xiàng)不是戲曲表演的終極標(biāo)準(zhǔn)，戲曲的生命力在于不斷精進(jìn)，用真實(shí)的舞臺(tái)表現(xiàn)展現(xiàn)戲曲之美，他表示“傳播的核心是展現(xiàn)戲曲的正能量，傳遞人性的真善美”。

“沒(méi)有充分的傳播，沒(méi)有足夠的流量，流傳從何談起？”他曾發(fā)起“戲曲進(jìn)校園”，帶領(lǐng)戲曲專(zhuān)家走進(jìn)廈門(mén)大學(xué)，推動(dòng)相關(guān)政策落地；他走進(jìn)帕米爾高原，將戲曲帶到邊境地區(qū)，實(shí)現(xiàn)極致敘事的傳播效果；他打造的多部作品斬獲星光獎(jiǎng)；他關(guān)注青年演員成長(zhǎng)，讓更多年輕力量在舞臺(tái)上發(fā)光發(fā)熱……

對(duì)于AI，白燕升表示，它終究是工具，不必過(guò)于依賴，尤其對(duì)舞臺(tái)表演藝術(shù)，AI生成人物形象完全沒(méi)有戲曲演員的神韻。他也直面行業(yè)亂象，為民營(yíng)院團(tuán)和基層演員發(fā)聲。

如何更好產(chǎn)學(xué)研融合？張軍提出讓院團(tuán)名師走進(jìn)課堂，讓學(xué)生走進(jìn)舞臺(tái)，實(shí)現(xiàn)院校與院團(tuán)、高校的深度合作。“我會(huì)一直演到演不動(dòng)為止。”一人分飾白骨精和穆桂英兩角的中月婺劇團(tuán)演員湯盛存，道出了演員們的堅(jiān)守。

院團(tuán)名師走進(jìn)課堂

就戲曲創(chuàng)新中的版權(quán)保護(hù)，復(fù)旦大學(xué)法律事務(wù)室主任馮幸為戲曲創(chuàng)新劃定合規(guī)邊界：傳統(tǒng)戲曲作為民間文學(xué)藝術(shù)作品其版權(quán)具有復(fù)合性，唱腔、妝容、服裝設(shè)計(jì)等元素多屬于公有領(lǐng)域，歸社群共同所有，獨(dú)創(chuàng)部分受法律保護(hù)。

傳統(tǒng)戲曲傳承創(chuàng)新需要多方力量推動(dòng)

“科技在為傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)新和走出去賦能，傳統(tǒng)戲曲文化的傳播創(chuàng)新發(fā)展離不開(kāi)戲校人才的培養(yǎng)、更需要有廣泛的力量來(lái)推動(dòng)”，張志安表示，研討會(huì)是思想碰撞也是行動(dòng)集結(jié)，堅(jiān)守傳統(tǒng)根脈，擁抱科技賦能，拓寬傳播路徑，守護(hù)版權(quán)底線，各界嘉賓用實(shí)踐思考為傳統(tǒng)戲曲煥新發(fā)展注入新活力。

記者：崔松鴿

視頻：徐悅 吳佳偉

審核：王婷婷 方雨斌

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