4月16日,重大革命歷史題材電影《四渡》定于2026年6月26日在全國上映。這部以中央紅軍四渡赤水為背景的影片,鏡頭之下的赤水河畔、土城古鎮及會議會址,共同構成了一幅波瀾壯闊的歷史畫卷。
長征,是人類歷史上震撼人心的壯舉,它突破了地域的限制,在全球產生了巨大的影響。可以想象,這部影片的上映,將跨越語言和文化,為世界帶來一股強有力的沖擊。
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電影《四渡》
貴州的本土性與歷史性,總是會在世界的舞臺大放異彩。2025年5月,貴州籍導演畢贛的新作《狂野時代》在第78屆戛納電影節主競賽單元獲得評審團特別獎,2024年9月,貴州青年導演楊穗益的長片首作《喀斯特》在第八屆平遙國際電影展奪得最高榮譽“費穆榮譽·最佳影片”。
而電影《四渡》,則為這片光影沃土,增添了一抹厚重而熾烈的歷史底色。
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畢贛電影《狂野時代》
人性共情,在影片中升華
“貴州有太多與這段歷史息息相關的地方,是過去很多英雄浴血奮戰的地方。”在《四渡》中扮演紅軍戰士趙德發的青年演員于適直言,在貴州可以感受更多正能量,增強自己的“磁場”。
無獨有偶,電影《四渡》導演徐展雄也深有同感。“只有你去到當地,你才能知道,只有在貴州這一片土地上才能孕育出這么一段傳奇的故事。這部片子,全程百分之百是在貴州完成拍攝,整個拍攝周期,和當年紅軍四渡赤水這一段故事發生的時間節點是一模一樣的。”徐展雄說。
作為一部史詩級的巨制,通過新時代視角、新敘事表達、新技術賦能,還原毛澤東“平生得意之筆”的軍事指揮藝術,展現紅軍以弱勝強、在逆境中涅槃重生的大謀略智慧與大無畏精神,借光影之力講好中國革命故事。
2025年,一名中國女子帶著墨西哥的丈夫來到貴州,在參觀“紅飄帶”之時,她的丈夫多次流淚,并且說:“我不懂中文,但看到了中國人不惜一切保衛國家!”同樣,通過這部影片,會讓更多的年輕人,突破國界與偏見,找到一些新的啟示,帶來一些新的力量。
扎根于鄉土的“在地性”
貴州影像的生命力,離不開的關鍵詞是“在地性”。苗銀侗歌的視覺與聽覺符號、喀斯特地貌的褶皺與峰叢、多民族共生的文化生態——這些要素共同構成了貴州獨一無二的美學根基,為創作者提供了不竭的靈感,也塑造了其內在的敘事基因。
在早期階段,來自黔東南的姑娘歐丑丑作為導演,其作品便帶有田野影像采集與在地文化梳理的自覺意識。從《阿娜依》到《侗族大歌》,她的鏡頭飽含深情,將家鄉的山水、人文系統性地呈現給世界。
而侗族導演吳娜的視角更為內化與沉靜,她的鏡頭深入生活的細節與人物內心的漣漪。《行歌坐月》中的侗寨,不僅是依山而建的聚落,更是少女杏在月光與鼓樓間流轉的情感與宿命的棲居之所。
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貴州黔東南籍導演歐丑丑作品《侗族大歌》
她們的作品,共同完成了從“被觀看的風景”到“可沉浸的生活現場”的轉變,為后來的藝術突破奠定了堅實的情感與現實基礎。
在詩意的空間里,暢想世界
如果說此前完成的是“記錄”與“凝視”,那么以畢贛為代表的導演,則實現了關鍵性的美學“轉譯”。
他的作品并非對貴州的簡單呈現,而是將凱里的街巷、當地的方言、濕潤的空氣、循環的時空感——淬煉、重組為一套極具魅力的詩學語言。
《路邊野餐》中42分鐘的長鏡頭,將黔東南層巒疊嶂的物理空間感,與人物的心理時間流不著痕跡地編織在一起,使凱里從一個具體的西南小城,升華為一個關于記憶、夢境與命運的隱喻空間。
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電影《路邊野餐》
此后,畢贛在《地球最后的夜晚》中延續并深化了這一美學探索。該片于2018年戛納國際電影節首映,隨后斬獲金馬獎最佳攝影、最佳音效、最佳原創配樂三項大獎。
從凱里潮濕的街巷到蕩麥蜿蜒的山路,畢贛的鏡頭始終在現實與夢境之間游走。這種創造性的美學表達,使得極具地方性的光影藝術,成功轉化為能讓全球觀眾感知并引起共鳴的情感與思考,實現了從“地域符號”向“世界語言”的跨越。
在創作的沃土里,一路繁花
當貴州的美學路徑被成功開辟,新一代的創作者便在此土壤上,開出了更為多元、更具當代意識的“花”。
饒曉志的《無名之輩》在都勻的西山大橋、石板街等地取景,以黑色幽默的筆觸描摹小人物的尊嚴與掙扎,榮獲第10屆澳門國際電影節金蓮花獎最佳影片。
另一位貴州導演陸慶屹的紀錄片《四個春天》,以近乎私人影像的質樸方式,記錄了一個貴州家庭十五年的悲歡離合,榮獲FIRST青年電影展最佳紀錄片。
而陶明喜的作品《云上有山》,走向了另一條扎根現實的創作路徑。影片聚焦于受“春暉行動”感召返鄉創業的青年,將個人敘事融入鄉村振興的時代命題。
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電影《云上有山》海報
延展了二十余年的影視創作脈絡,在貴州這方文藝熱土上、在代際的傳承與演進間,揭示了一個超越個體的文化發展邏輯:豐沃的在地文化,為創作者提供了獨一無二的精神家園;而一代代創作者持續、多元的藝術表達,又不斷為這片土地注入新的文化意涵與時代想象。
無論是畢贛在戛納和金馬獎舞臺上的屢獲殊榮,還是《四渡》中激蕩的歷史回響,亦或是饒曉志、陸慶屹、陶明喜等創作者在不同路徑上的探索,一個個光影印記共同證明了:當一片土地的精神脈絡與當代藝術的表達深度交融時,“在地化”的獨特性,便能生成“世界性”的普遍共鳴。
時光悠悠,山間的回響,正越過重巒,抵達遠方。這場光影與土地的“雙向奔赴”,在凝視與回望之間,其勢已成,其興可待。
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