巴黎管弦樂團(tuán)接力“上海之春”，薩洛寧與卡普松點(diǎn)贊上海“神仙觀眾”

如果要把古典交響樂壇的大咖比作美酒，芬蘭籍指揮大師埃薩-佩卡·薩洛寧的加入，對于巴黎管弦樂團(tuán)來說會(huì)是什么風(fēng)味？是法國黑皮諾紅酒，還是芬蘭伏特加？小提琴家雷諾·卡普松和樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)克里斯蒂安·湯普森戲謔地?fù)尨穑骸八怯雠桑^對是英國起泡酒。”

面對調(diào)侃，這位集指揮與作曲于一身的雙料大師給出了一個(gè)幽默回答：“我嘗過最好的酒是1961年的拉菲。”薩洛寧笑著說，那瓶酒只比他年輕三歲，依然非常適飲。這讓他對自己的狀態(tài)感到十分樂觀：“我覺得我還有未來！”

小提琴家卡普松與指揮薩洛寧

帶著這份如陳年拉菲般醇厚且后勁十足的底氣，昨晚，薩洛寧與巴黎管弦樂團(tuán)、小提琴家雷諾·卡普松一道，在上海東方藝術(shù)中心為滬上樂迷獻(xiàn)上了一場兼具法式浪漫與生命力的聽覺盛宴。今晚，他們還將奏響2026浦東文化藝術(shù)節(jié)的開幕演出。

同樣的《大海》，不一樣的波瀾

有趣的是，就在去年夏天，薩洛寧曾率領(lǐng)紐約愛樂樂團(tuán)造訪上海。細(xì)心的樂迷會(huì)發(fā)現(xiàn)，那次演出和昨晚巴黎管弦樂團(tuán)的曲目有著極高的重合度——拉威爾的《鵝媽媽》和德彪西的《大海》都赫然在列。

薩洛寧

薩洛寧坦言這純屬巧合，但也恰好為他提供了一次絕佳的比較體驗(yàn)。

“紐約愛樂是一支非常棒的樂團(tuán)，我和他們有很長的合作歷史。”薩洛寧評(píng)價(jià)道。但當(dāng)面對法國印象派曲目時(shí)，紐約的音樂家們并沒有那種“這是我們的音樂”的歸屬感。相反，執(zhí)棒巴黎管弦樂團(tuán)這支法國天團(tuán)時(shí)，他能深刻感受到音樂家們與這些曲目之間極深的根基與淵源。這份對本土作品的透徹理解，并沒有讓他們變得固執(zhí)，反而展現(xiàn)出一種充滿好奇心和靈活性的開放態(tài)度，讓薩洛寧感到非常受啟發(fā)。

湯普森也補(bǔ)充道，舞臺(tái)上不同的音樂家聚在一起，會(huì)產(chǎn)生完全不同的化學(xué)反應(yīng)。更何況，《大海》這部作品對于巴黎管弦樂團(tuán)來說意義非凡——在1967年11月樂團(tuán)成立的首場音樂會(huì)上，他們演奏的正是這首曲子。

理想的觀眾與“東方巴黎”的松弛

不僅臺(tái)上星光熠熠，臺(tái)下的上海觀眾也讓藝術(shù)家們贊不絕口。作為當(dāng)今法國小提琴界的領(lǐng)軍人物，帶著古董名琴登臺(tái)的雷諾·卡普松早在2004年就曾隨巴黎管弦樂團(tuán)首次來華。

一路見證中國古典樂市場蓬勃發(fā)展的卡普松，毫不吝嗇地給上海觀眾貼上了“理想受眾”的標(biāo)簽。他感嘆道，這里的觀眾在聆聽時(shí)極其專注，而在該鼓掌時(shí)又會(huì)給予極度熱烈的回應(yīng)。更讓他欣喜的是，音樂廳里坐著大量充滿熱情的年輕人，而且這還是一個(gè)人們依然會(huì)購買實(shí)體唱片的國度。

對于薩洛寧而言，上海這座常被稱為“東方巴黎”的城市，更帶給他一種強(qiáng)烈歸屬感。在他眼中，上海文化多元、人民開放，城市里流淌著一種享受生活的氛圍。

今夜，屬于春天的回旋曲

作為第41屆“上海之春”國際音樂節(jié)的重要篇章，此次巴黎管弦樂團(tuán)和薩洛寧組合帶來的上海首秀可謂誠意滿滿。

在昨晚聚焦法國印象派的夢幻開局后，今晚的音樂會(huì)將畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，作為2026浦東文化藝術(shù)節(jié)的開幕重頭戲，帶來另一番聽覺體驗(yàn)。音樂會(huì)將以德彪西《意象》中的《春天的回旋曲》開場，以清澈的配器為這個(gè)生機(jī)盎然的夜晚定調(diào)。隨后，卡普松將演繹莫扎特《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》（K.216），展現(xiàn)古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)與精湛。下半場，這位身兼作曲家身份的芬蘭名指，將獻(xiàn)上北歐老鄉(xiāng)西貝柳斯的《降E大調(diào)第五交響曲》。

明年9月，薩洛寧就將接任巴黎管弦樂團(tuán)首席指揮，此次以候任首席指揮身份帶領(lǐng)樂團(tuán)的提前亮相，也是其指揮生涯的全新起點(diǎn)。

原標(biāo)題：《巴黎管弦樂團(tuán)接力“上海之春”，薩洛寧與卡普松點(diǎn)贊上海“神仙觀眾”》

欄目編輯：華心怡

來源：作者：新民晚報(bào) 趙玥