直也提供了一個(gè)打破舊的公式化綜藝敘事的新視角,在近乎辛辣的新鮮刺激之后,大家最期待的仍然是新故事和新角色的出現(xiàn),誰(shuí)能被發(fā)掘成為新的女性成長(zhǎng)代表,關(guān)于「姐姐們」的故事是否已經(jīng)和過(guò)去截然不同。播對(duì)節(jié)目熱度的帶動(dòng)顯而易見。三期節(jié)目均采用了直播形式,其中兩期公演平臺(tái)熱度均突破2億,刷新芒果TV綜藝直播歷史紀(jì)錄。在直播中,觀眾舊有的追看習(xí)慣被直播推翻。過(guò)去觀眾看到主題曲MV時(shí),節(jié)目往往已經(jīng)錄制到了三公,直播則將這層隔閡徹底打破。這場(chǎng)被嘉賓王濛戲稱為「菜市場(chǎng)」的直播,成為了節(jié)目首個(gè)現(xiàn)象級(jí)話題場(chǎng),它也將真人秀從「后期濾鏡」中解放出來(lái),實(shí)現(xiàn)了一種敘事權(quán)的讓渡。
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王濛登場(chǎng)時(shí)吐槽節(jié)目「太磨嘰」,這句替觀眾說(shuō)出心聲的話登上熱搜第一,這種熱度又通過(guò)直播鏡頭實(shí)時(shí)反饋到了后臺(tái),鏡頭不再聚焦于姐姐們的自我介紹,而是散落到各處,對(duì)準(zhǔn)大家的「閑聊」,也帶來(lái)各個(gè)圈層的熱點(diǎn)話題,蔣龍和朱美吉的對(duì)話無(wú)意中暴露了《喜人奇妙夜3》的籌備進(jìn)度和情況,唐藝昕和陶昕然演起了《甄嬛傳》小劇場(chǎng),這些片段都觸達(dá)了不同圈層的觀眾。直播還賦予了觀眾某種「上帝視角」的影像敘事的權(quán)力。因?yàn)槌跷枧_(tái)直播中何宣林、代斯的表現(xiàn)遠(yuǎn)超預(yù)期,節(jié)目組得以根據(jù)即時(shí)口碑迅速調(diào)整規(guī)則,取消淘汰。這種動(dòng)態(tài)修正能力,是過(guò)去漫長(zhǎng)的錄播周期無(wú)法想象的。
物料的釋出也從原有的單線推進(jìn)變成多線程展開。 過(guò)去,話題依賴于導(dǎo)演組預(yù)設(shè)的故事線;現(xiàn)在,話題在多線程的互動(dòng)中自然生長(zhǎng)。觀眾可以先看到王濛對(duì)《心愿便利貼》的直白吐槽,再去看正式的小考舞臺(tái);姐姐們紛紛發(fā)布的練習(xí)室vlog與訓(xùn)練體驗(yàn),將原本封閉的錄制期變成了一部實(shí)時(shí)更新的長(zhǎng)篇
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直播意味著所有藝人都要將出妝時(shí)間進(jìn)一步提前,沒有后期的空間意味著沒有暫離鏡頭進(jìn)行調(diào)整的時(shí)刻,帶來(lái)的心理壓力也與錄播不可同日而語(yǔ)。初舞臺(tái)公演直播分為兩天,意味著所有人即使不上臺(tái)也要維持一樣的妝造,在社交媒體,也有觀眾對(duì)是否需要這樣的直播發(fā)出討論。直播的介入,讓綜藝的側(cè)重點(diǎn)從精心編排的「講好一個(gè)故事」,轉(zhuǎn)向了更即興、更開放的「呈現(xiàn)一種狀態(tài)」。錄播讓節(jié)目組成為導(dǎo)游,帶領(lǐng)觀眾沿著預(yù)設(shè)的故事線游覽;直播則像打開一扇窗,讓觀眾共同見證一個(gè)正在發(fā)生的、充滿未知的「此刻」。
對(duì)于「浪姐」系列而言,盡管唱跳競(jìng)演是節(jié)目的競(jìng)演核心和主線任務(wù),但觀眾長(zhǎng)期追隨這檔節(jié)目的深層動(dòng)力,在于見證「人」的狀態(tài)——她們的困境、選擇、互動(dòng)與成長(zhǎng)。
在此前發(fā)布的小考舞臺(tái)上,實(shí)力與樂(lè)子成了兩條涇渭分明的流量路線。一方面《一半一半》榮登官方抖音點(diǎn)贊量第一,另一方面,「浪姐白買版權(quán)」「倒數(shù)第一競(jìng)爭(zhēng)激烈」「不假唱 不怯場(chǎng) 不做作 不好聽」等調(diào)侃話題登上熱搜高位。
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