說(shuō)來(lái)也是真奇怪。
如今電視劇好像陷入了一個(gè) “怪圈”—— 拼好劇。
就像串糖葫蘆,什么 “爆” 就拍什么。
管你有沒(méi)有原創(chuàng)力,先抄了再說(shuō)。
“跟風(fēng)”二字,算是被玩得明明白白。
就拿 2022 年的《夢(mèng)華錄》來(lái)說(shuō)。
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劉亦菲飾演的趙盼兒,不靠男人靠自己。
白手起家,把茶坊直接做成東京頂流。
這個(gè) “女主經(jīng)商” 的路子一火,后面扎堆的劇都照著抄。
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《惜花芷》花芷家道中落,賣(mài)糕點(diǎn)賣(mài)到開(kāi)酒樓
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《國(guó)色芳華》何惟芳的 “牡丹圣手”,從棄婦到商界大佬。
每一部都是一樣的“老套路”:
女主搞創(chuàng)業(yè)全程開(kāi)金手指,再偶爾靠男主兜底。
美其名曰 “女性覺(jué)醒”,實(shí)則是換湯不換藥的“愛(ài)情”。
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再到趙麗穎《楚喬傳》帶火 “冷酷女將軍” 風(fēng)。
趙麗穎是一身傲骨和 “釋奴止戈” 的理想,粗糲又真實(shí)。
可后續(xù)上線(xiàn)的同類(lèi)呢?全是“粉底液女將軍”。
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《錦月如歌》里女主披甲上陣,妝容精致得像去逛街;
甚至還天天圍著情愛(ài)打轉(zhuǎn),把家國(guó)大義拋腦后。
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老話(huà)常說(shuō) “一招鮮,吃遍天”。
可內(nèi)娛硬生生把這句玩成了 “一招爛,爛成片”。
但十幾年前,哪有這么多套路?
電視劇里的女主,個(gè)個(gè)鮮活有靈魂。
《仙劍1》的趙靈兒,活潑靈動(dòng)又善良;
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還有苗圃的穆桂英,英姿颯爽掛帥出征,巾幗英雄。
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更別提孫儷的熹貴妃!
從閨閣嬌女到權(quán)謀太后,她每一步成長(zhǎng)都有血有肉。
這個(gè)角色,至今都是古裝劇女主的天花板。
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但令人意外的是。
如今43 歲孫儷,也不得不向內(nèi)娛的殘酷現(xiàn)實(shí)“低頭”?
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收視低迷、發(fā)文宣傳
說(shuō)起孫儷,她可是是公認(rèn)的“收視女王”。
《甄嬛傳》萬(wàn)人空巷,《辣媽正傳》話(huà)題刷屏,《安家》更是破收視紀(jì)錄。
都說(shuō),娘娘出手,必是爆款。
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有實(shí)力、有代表作,自然不需要虛頭巴腦的宣傳。
誰(shuí)曾想,這一次,她卻徹底打破了自己的慣例?
破天荒連發(fā)兩條長(zhǎng)文,還專(zhuān)門(mén)為新劇喊話(huà)、求關(guān)注?
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她在文中寫(xiě)道:
“這部戲?qū)ξ襾?lái)說(shuō),它的意義不僅僅只是從收視率或點(diǎn)擊率來(lái)衡量。”
“希望你們的每一份支持,都能讓這部作品的意義被更多的人看見(jiàn)。”
這話(huà)看著讓人震驚,更讓人心酸。
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曾經(jīng)的收視保障,如今竟要靠自己發(fā)文“求關(guān)注”。
到底是什么劇,才逼得孫儷親自下場(chǎng)?
真的這么難看嗎?
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還真不是,這劇其實(shí)很不錯(cuò)。
男主可是金鐘視帝影帝吳慷仁。
難道是劇情拉胯?
不,劇情比演員更精彩。
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聚焦婚姻PUA、情感操控。
這可是內(nèi)娛除了家暴后的又一新題材。
光說(shuō)不做假把式。
看看劇中兩場(chǎng)爆發(fā)戲就知道了。
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孫儷這次挑戰(zhàn)全新角色。
一個(gè)事業(yè)成功但婚姻中被操控、PUA的女強(qiáng)人。
一開(kāi)始的顏聆,通透又清醒,經(jīng)歷過(guò)情傷后,深知婚姻的復(fù)雜。
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可羅梁太會(huì)偽裝,溫柔又體貼,一點(diǎn)點(diǎn)攻破她的心理防線(xiàn)。
到最后,顏聆徹底被他操控、被 PUA,連自己都開(kāi)始懷疑自我。
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有一次,顏聆前任出事,她沒(méi)在家。
羅梁就故意打電話(huà)查崗,語(yǔ)氣里滿(mǎn)是陰陽(yáng)怪氣的質(zhì)問(wèn):
“如果我不打電話(huà),你是不是不準(zhǔn)備告訴我?你是不是還愛(ài)著他?”
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孫儷飾演的顏聆,此刻早已被 PUA 得失去底氣,帶著哭腔急忙辯解:
“不,我不愛(ài)他,我只愛(ài)你!”
沒(méi)有嘶吼,沒(méi)有多余的動(dòng)作,全程就靠眼神里的極度恐懼和慌亂。
把那種被監(jiān)控、被控制的窒息感演活了!
而更讓人過(guò)癮的,還得是大結(jié)局的精彩反殺。
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顏聆偶然查出家里的 8 臺(tái)監(jiān)控,徹底看清羅梁的真面目。
他根本不是溫柔愛(ài)人,而是披著人皮的惡魔,還背負(fù)著多條人命。
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但顏聆沒(méi)有崩潰,反而假裝順從。
甚至繼續(xù)裝做愛(ài)他的模樣,然后悄悄和警方合作。
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在羅梁以為能徹底掌控她的時(shí)候。
她當(dāng)眾揭穿他冒名頂替、弒姐殺人的罪行。
一場(chǎng)從獵物到獵人的逆襲,看得人直乎太爽了!
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這也讓孫儷的演技徹底封神。
這么好的班底、這么強(qiáng)的演技,難道是同期競(jìng)爭(zhēng)太激烈?
這次,還真說(shuō)錯(cuò)了。
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同期對(duì)打,不過(guò)是鞠婧祎的《月鱗綺紀(jì)》、黃楊鈿甜的《冰湖重生》。
一部是古偶奇幻,一部是《楚喬傳》續(xù)作。
全是流水線(xiàn)古偶劇,熱度雖有,但口碑一般。
論演技、論題材深度,哪有《危險(xiǎn)關(guān)系》好看?
但現(xiàn)實(shí)卻是格外殘酷。
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三大衛(wèi)視聯(lián)播,收視最高才0.39%
網(wǎng)絡(luò)熱度峰值不過(guò)8000,遠(yuǎn)不及S級(jí)劇預(yù)期。
好劇沒(méi)人看,流量劇霸屏。
鄭曉龍當(dāng)年說(shuō)的話(huà),如今字字應(yīng)驗(yàn)。
內(nèi)娛的怪圈,終究還是困住了最會(huì)演戲的人。
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酒香也怕巷子深
在《藏海戰(zhàn)》收官時(shí),鄭曉龍就說(shuō):
“觀(guān)眾的審美需求,還是要有思想底蘊(yùn)、看完了可以思考的作品才能滿(mǎn)足。”
可如今內(nèi)娛的現(xiàn)狀,恰恰狠狠打了這個(gè)道理的臉。
酒香,也怕巷子深。
再好的作品,沒(méi)流量加持,也只能被埋沒(méi)。
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就像孫儷的《危險(xiǎn)關(guān)系》。
明明是全員實(shí)力派、題材新穎又有深度。
卻終究逃不過(guò)收視低迷的命運(yùn)。
其實(shí)孫儷曾坦言自己接下這部戲的原因:
“這段戲如果可以讓女孩子學(xué)會(huì)警惕,可以知道這是 PUA,那這個(gè)戲就沒(méi)接錯(cuò)。”
這句話(huà),才是這部劇最戳人的內(nèi)核。
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它沒(méi)有跟風(fēng)拍流量套路;
沒(méi)有懸浮的情愛(ài)劇情。
而是聚焦當(dāng)代最隱蔽的情感陷阱——婚姻PUA。
但是,比起有思想、有深度的好劇。
觀(guān)眾更愿意為流量、為套路買(mǎi)單。
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說(shuō)到底。
孫儷如今發(fā)小作文的無(wú)奈。
淋漓盡致地展現(xiàn)了內(nèi)娛的殘酷。
但其實(shí),這從不是她一個(gè)人的困境;
而是整個(gè)內(nèi)娛影視圈的縮影。
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鄭曉龍說(shuō)對(duì)了,觀(guān)眾需要有思考的作品。
但內(nèi)娛的“怪圈”,卻讓好作品寸步難行。
真心希望內(nèi)娛能醒醒,別再瞎跟風(fēng)、追流量了。
能讓好作品、好演員被大家看到!
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