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一直以來,藝術(shù)展覽的敘事邏輯都圍繞著藝術(shù)本身展開。畫家與畫家之間,比拼的是畫面的表現(xiàn)力、創(chuàng)意的獨(dú)特性、技法的精湛程度。觀眾走進(jìn)美術(shù)館,也習(xí)慣于仰視,試圖“讀懂”作品背后的深意。然而,昨天在香港路117號百空間501B開幕的一場名為“墨·外 INK & BEYOND:朱敬一的商業(yè)美學(xué)解碼”的展覽,卻打破了這一慣例。
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這場展覽毫不避諱、也毫不遮掩地,將一位藝術(shù)家如何在真實(shí)的商業(yè)系統(tǒng)中工作,完整地呈現(xiàn)在公眾面前。“觀眾看這個(gè)展覽沒有門檻,毋需知識儲(chǔ)備就能夠理解,這是一個(gè)不需要解釋的展覽。”藝術(shù)家朱敬一這樣說。
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墻上貼滿了合作的過程詳解
從一張A4紙上密密麻麻的品牌需求拆解,到反復(fù)易稿的創(chuàng)作決策過程,再到最終落地成型的實(shí)物交付——展覽現(xiàn)場陳列著朱敬一與奧迪、蕉內(nèi)、Coach、星巴克、奧康等知名品牌的聯(lián)名成品,以及大量從未公開的創(chuàng)作過程文件,展墻上掛著可復(fù)制、可延展、可落地的藝術(shù)商業(yè)化方法論。
“不能被使用的藝術(shù),才是最脆弱的。它不是高度,而是懸空。”朱敬一說。作為“南門書法”創(chuàng)始人、“新實(shí)用主義書法”體系的提出者,朱敬一在全網(wǎng)擁有超過150萬粉絲,合作過的品牌超過500個(gè),橫跨奢侈品、運(yùn)動(dòng)、快消、親子等多個(gè)行業(yè)。他始終在思考一個(gè)問題:書法能不能在產(chǎn)品包裝上、在品牌空間里、在數(shù)字內(nèi)容中,既保留漢字的張力與情緒,又被現(xiàn)代消費(fèi)者真實(shí)感知?
從在網(wǎng)上出售書法起步,朱敬一的獨(dú)特作品在近幾年頻繁闖入大眾視野。隨著時(shí)間推移,許多網(wǎng)絡(luò)上的“梗”也進(jìn)入了創(chuàng)作,比如“鴻運(yùn)當(dāng)頭風(fēng)生水起”“卷躺有度馬住幸福”等。這些充滿時(shí)代氣息的書法表達(dá),讓他在年輕人中俘獲了大量粉絲。
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與品牌合作的運(yùn)動(dòng)鞋 徐翌晟 攝影
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合作的過程演變 徐翌晟 攝影
在他看來,書法真正的現(xiàn)代價(jià)值,就在于它能成為當(dāng)下生活的情緒注腳。當(dāng)消費(fèi)者在購物、喝咖啡、閑逛時(shí),不經(jīng)意間被一個(gè)充滿張力的漢字擊中,那種瞬間的情緒共鳴,比在博物館里盯著真跡看半小時(shí)更為真實(shí)有效。這也正是他提出“新實(shí)用主義書法”的根本出發(fā)點(diǎn)——藝術(shù)服務(wù)生活,而非懸掛于生活之外。
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“大多數(shù)國潮,只停留在元素層面——貼上龍鳳紋樣,放幾個(gè)漢字,就說自己是國潮了。國潮最大的敵人,不是不中國,而是不真實(shí)。”正因如此,朱敬一把藝術(shù)和書法與品牌深度結(jié)合起來。“但這樣的展示不會(huì)出現(xiàn)在美術(shù)館,最多出現(xiàn)在美術(shù)館商店附屬的地方。”他坦言,真正的商業(yè)實(shí)踐往往被傳統(tǒng)藝術(shù)體系邊緣化。
在經(jīng)年累月的合作中,朱敬一逐漸摸索出一套自己的工作方法。他發(fā)現(xiàn)客戶提出的要求越是繁重,反而相對容易創(chuàng)作。比如與國產(chǎn)鞋合作時(shí),如何把龍紋與“China”的字樣相結(jié)合,就來回討論修改了三輪。但好在彼此都有契約精神,并貫徹執(zhí)行到底。這種清晰的邊界感和執(zhí)行力,讓復(fù)雜的合作最終走向了滿意的結(jié)果。
而合作得最為順暢的,是與Coach的聯(lián)名。品牌負(fù)責(zé)人只有一句話:“我尊重藝術(shù)家。”別的再也沒有提出任何要求。沒有要求反而比要求繁多更讓人不安。所幸的是,第一次視頻溝通,就敲定了以恐龍Rexy為中心的自由發(fā)揮。
恐龍本身就是一個(gè)接受度很高的動(dòng)物,但它又不是真實(shí)存在的生物,具有現(xiàn)實(shí)與虛擬的雙重身份。朱敬一此前創(chuàng)作的《妖野荒蹤》系列中,精靈鬼怪是從中國的民間剪紙衍生出來的。這一次,他提取了其中的部分元素與小恐龍結(jié)合,加入了四方連續(xù)的云紋紋樣,又融入了《山海經(jīng)》里的中國古代神怪形象。最終,一個(gè)有著中國云紋與鮮艷色彩的小恐龍誕生了。整個(gè)合作過程一氣呵成,甚至沒有二次改稿。
“是真實(shí)的場景需求逼出了我最好的創(chuàng)作。這不是妥協(xié),是互相成就。”朱敬一這樣總結(jié)他的商業(yè)藝術(shù)實(shí)踐。
這場“墨·外”展覽,并不試圖定義什么,但它清晰地展示了一種可能性:當(dāng)藝術(shù)勇敢地走進(jìn)商業(yè)系統(tǒng)、走進(jìn)消費(fèi)者的日常,不但不會(huì)被稀釋,反而能在真實(shí)的碰撞中生長出更強(qiáng)的生命力。
原標(biāo)題:《“墨·外”——去看一場沒有門檻也不需要講解的展覽》
欄目編輯:華心怡
本文作者:新民晚報(bào) 徐翌晟
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