金雞報(bào)曉首映計(jì)劃啟動(dòng)，首推影片《植物學(xué)家》4·14上映

《植物學(xué)家》定檔預(yù)告(01:15)

4月9日，金雞報(bào)曉首映計(jì)劃啟動(dòng)儀式暨電影《植物學(xué)家》全國(guó)首映禮，在北京金雞百花影城隆重舉行。4月14日，《植物學(xué)家》將在全國(guó)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟專線上映。

全新計(jì)劃破解藝術(shù)電影發(fā)行推廣之困

“金雞報(bào)曉首映計(jì)劃”是中國(guó)影協(xié)深耕青年電影人才培育、助力藝術(shù)電影發(fā)展的全新實(shí)踐。

中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心主任宋智勤在啟動(dòng)儀式上表示，金雞報(bào)曉首映計(jì)劃該計(jì)劃以首推影片《植物學(xué)家》為起點(diǎn)，積極探索藝術(shù)電影推廣新路徑，持續(xù)完善分線發(fā)行模式，讓更多優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作落地生根、開花結(jié)果，以電影高質(zhì)量發(fā)展的豐碩成果激發(fā)創(chuàng)新創(chuàng)造活力，為全面建設(shè)電影強(qiáng)國(guó)貢獻(xiàn)光影力量。

金雞報(bào)曉首映計(jì)劃是2026年中國(guó)金雞百花電影節(jié)的全新計(jì)劃，由中國(guó)電影家協(xié)會(huì)、廈門市電影局主辦，以“報(bào)曉”為核心意象，旨在破解新人首作及藝術(shù)電影發(fā)行難的行業(yè)痛點(diǎn)。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

在這一全新計(jì)劃的指引下，2026金雞創(chuàng)投儲(chǔ)備項(xiàng)目片單正式發(fā)布。它們分別是：《北回歸線以北》《不東》《大西洋》《膽小的“龍”》《冬旅人》《二十四味》《歌照唱，舞照跳》《高原上的棒球場(chǎng)》《夸夸我》《落水天沉落去》《姆蘭河那邊》《你的眼睛比太陽(yáng)明亮》《怒江》《清水落大雨》《獅子回頭》《斯琴圖的秋天》《我的名字》《我和我母親的疼痛》《我會(huì)一直陪著你》《我看見兩朵一樣的云》《沃野》《夏墜》《一路長(zhǎng)安》《一息尚存》《有虎出沒》。

這些已經(jīng)拍攝完成的作品題材多樣、品質(zhì)過硬，扎根現(xiàn)實(shí)沃土，涵蓋現(xiàn)實(shí)主義、民族地域、女性家庭、兒童成長(zhǎng)、奇幻科幻等多重維度，既有在國(guó)際國(guó)內(nèi)重要電影節(jié)斬獲榮譽(yù)或入圍展映的佳作，也有充滿創(chuàng)新與活力的新人新作。它們中的15部已經(jīng)獲得龍標(biāo)或公映許可證，不久后即將與觀眾見面。

《植物學(xué)家》劇照

而作為這項(xiàng)計(jì)劃的首推影片，《植物學(xué)家》先后在第75屆柏林國(guó)際電影節(jié)、第46屆開羅國(guó)際電影節(jié)、第49屆香港國(guó)際電影節(jié)等國(guó)際舞臺(tái)斬獲多項(xiàng)榮譽(yù)，男主演葉斯力·加和斯力克更憑借自然童真的表演，獲得了第15屆北京國(guó)際電影節(jié)“注目未來單元”最佳男演員獎(jiǎng)。

從故鄉(xiāng)到電影，景一與《植物學(xué)家》的詩(shī)意回望

《植物學(xué)家》講述了孤獨(dú)的哈薩克族男孩阿爾辛（葉斯力·加和斯力克飾演）在新疆北部邊境山谷中，通過植物標(biāo)本與自然世界建立隱秘生命連接的故事。影片被譽(yù)為“一部誕生于中國(guó)新疆北部邊境山谷的夢(mèng)幻寓言”，其情感內(nèi)核亦深深植根于導(dǎo)演景一的個(gè)人生命體驗(yàn)。

景一導(dǎo)演

“我希望通過這樣一部影片，給大家呈現(xiàn)出哈薩克族人民在面對(duì)自然時(shí)一些獨(dú)特的見解，以及他們面對(duì)分別時(shí)的智慧，或者說，他們是如何去面對(duì)生活中各種變化的那種品質(zhì)。”映后交流環(huán)節(jié)，景一坦誠(chéng)分享了的創(chuàng)作緣起。

這位1994年出生于新疆博樂市的導(dǎo)演表示：“自己幼年一直在農(nóng)村生活，感受自然和鄉(xiāng)鄰關(guān)系的方式很直接。進(jìn)入大城市后，那種感受自然的時(shí)間和空間仿佛一下子都消失了，記憶卻不斷涌上心頭……我認(rèn)為一個(gè)地方的風(fēng)景或景觀，直接塑造了一個(gè)人如何看待和感受世界的方式。”之所以在個(gè)人首部大銀幕長(zhǎng)片中選擇將鏡頭對(duì)準(zhǔn)那片塑造自己的風(fēng)景，意在保存“風(fēng)景中的人，以及人在風(fēng)景中面對(duì)自己過往的遺憾”的狀態(tài)。

《植物學(xué)家》電影劇照

片名《植物學(xué)家》，自然指向喜歡收集各式植物標(biāo)本的哈薩克男孩阿爾辛，通過他的視角關(guān)注微觀的生命細(xì)節(jié)，用一草一木的枯榮來完成書寫成長(zhǎng)的隱喻。片中通過臺(tái)詞也有所交代，“一個(gè)法國(guó)人，盧梭說過，即使不知道任何一株植物的名字,也能成為一名優(yōu)秀的植物學(xué)家。”景一告訴澎湃新聞?dòng)浾撸娪安]有刻意去凸顯當(dāng)?shù)氐奶厣脖弧?/p>

“反而每株植物，其實(shí)都平等地出現(xiàn)在畫面里。即使你不知道它的名字，但你有沒有觀察到它的美？或者有沒有觀察到它一年四季的生長(zhǎng)，就跟周遭的小孩、哥哥、叔叔、老人們一樣，呈現(xiàn)出不同的人生階段？這些植物自然而然地出現(xiàn)電影里，對(duì)我而言，它們和人類處在一樣同等的位置。”

“比如說阿爾辛躺在山坡上，鏡頭從他的臉一直搖到坡下，又看到了植物的根莖——我們用這樣一組鏡頭將人和自然并置在一塊，形成一種相互照見的關(guān)系。再說回片名，植物學(xué)家和拍電影的工作也很相像，植物學(xué)家的工作是保存、分類、命名，甚至把滅絕的植物重新復(fù)原。拍電影也是把我們最珍貴的情感，童年中最珍視的記憶記錄下來。”

《植物學(xué)家》電影劇照

景一回憶說，電影劇本在自己心里沉淀了多年，下筆完成卻幾乎是一揮而就。拍攝的難點(diǎn)首先便是取景，他們走遍了新疆很多地方，最后還是在自己母親的建議下選定了片中的村莊。“它是一處很寧謐的存在，就連村旁的小河也有自己流淌的方式，就像村里人們的生活節(jié)奏一樣舒緩。這也讓我下定決心就讓影片以娓娓道來的方式講述，整部電影的基調(diào)跟那片場(chǎng)域空間，以及那個(gè)地方特定的生活節(jié)奏密不可分。”

誰(shuí)來出演自己筆下的哈薩克男孩？是要面對(duì)的另一個(gè)難題。“小孩子在片場(chǎng)經(jīng)常是不可控的，他也沒法接受特別復(fù)雜的指導(dǎo)。每個(gè)來面試的孩子我都會(huì)觀察他一段時(shí)間，我要找的肯定不是外向奔放的孩子，而是希望他有一種安靜的氣質(zhì)，同電影展開的速度相匹配。”景一表示，葉斯力·加和斯力克在試鏡時(shí)表現(xiàn)最為專注，“他在擺放植物標(biāo)本能做到全神貫注，而且也沒有多余細(xì)碎的動(dòng)作。”

《植物學(xué)家》情感的核心張力在于“留住的渴望”與“逝去的必然”之間的對(duì)抗。阿爾辛的掙扎在于，他能用標(biāo)本“留住枯榮的枝葉”，卻“無法留住美玉（任紫晗 飾演）和其他人，更無法阻擋情感在無垠藍(lán)天、茫茫戈壁中隨風(fēng)而逝”。這種情感表達(dá)無疑指向了一種普遍的人類境遇：面對(duì)時(shí)間流逝、人事變遷時(shí)的無力感與挽留的徒勞。

《植物學(xué)家》電影劇照

“我們亞洲人表達(dá)情感時(shí)多會(huì)借景抒情。”景一告訴澎湃新聞?dòng)浾撸约悍浅Ｏ矚g印度導(dǎo)演薩蒂亞吉特·雷伊的“阿普三部曲”（《大地之歌》《大河之歌》《大樹之歌》）。“當(dāng)然，侯孝賢導(dǎo)演就不用說了，他的前幾部電影也是在回憶童年。我覺得東方的導(dǎo)演都有一種普遍的特質(zhì)，就是在影片中長(zhǎng)于抒情，而不是濫情。”