4月8日,“藝術(shù)島——張釗瀛當(dāng)代繪畫展”在成都K空間拉開帷幕,展出了20余件(組)藝術(shù)家的新作,展期將持續(xù)至5月10日。
展覽現(xiàn)場,在部分全景式巨大畫面中,自然風(fēng)景、植物、建筑、人物等諸多視覺元素,以一種既寫實(shí)又超現(xiàn)實(shí)的組合方式呈現(xiàn),讓人不禁想起15世紀(jì)—16世紀(jì)尼德蘭畫家耶羅尼米斯·博斯那件著名的代表作《人間樂園》。
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長達(dá)6米的《人間——馬格列特在波斯的世間里》
張釗瀛是近年較為活躍的青年藝術(shù)家,在繪畫、裝置、觀念藝術(shù)等領(lǐng)域多有嘗試,對(duì)經(jīng)典圖像的“挪用”也是他常用的一種創(chuàng)作語言。細(xì)看現(xiàn)場作品,熟悉西方藝術(shù)的觀眾還會(huì)有許多發(fā)現(xiàn):馬格里特的禮帽,達(dá)利的龍蝦,安迪·沃霍爾的瑪麗蓮·夢(mèng)露……
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《打給遠(yuǎn)方》
藝術(shù)史學(xué)家呂澎作為本次展覽的策展人,在展覽前言中指出:張釗瀛的繪畫承繼了1980年代以來中國繪畫不同時(shí)期的演變,涵蓋了寫實(shí)繪畫、印象派、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義及波普藝術(shù)等多重語言特征。
“但他并非簡單拼貼,而是充滿靈性地歸納出自己的特殊方法,手法自由且有繪畫的控制。這種對(duì)繪畫語言的自覺與駕馭,使他的新作成為中國當(dāng)代繪畫中一個(gè)成熟的范例。”
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展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場還有一組張釗瀛與攝影家肖全共同創(chuàng)作的“東方故事—藝術(shù)島”系列——張釗瀛以肖全于上世紀(jì)90年代拍攝的多幅照片為素材,將肖全鏡頭下的藝術(shù)家和批評(píng)家們也搬入了他的畫面。
于是你會(huì)看到:年輕時(shí)的栗憲庭、張曉剛、羅中立、周春芽、何多苓、方力鈞、王廣義……在張釗瀛的筆下走進(jìn)了西方文藝復(fù)興時(shí)期的名畫與當(dāng)代經(jīng)典的符號(hào)中,奇幻又和諧地濟(jì)濟(jì)一堂。
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《東方故事—藝術(shù)島A》
現(xiàn)場展出的肖全作品大多拍攝于1992年廣州雙年展舉辦期間,那是中國首個(gè)雙年展,當(dāng)時(shí)的名字還是“中國廣州·首屆90年代藝術(shù)雙年展(油畫部分)”。
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肖全在后記中寫道:“1992年的‘廣州雙年展’在我心中是個(gè)美好的記憶。中國當(dāng)代藝術(shù)和參展的藝術(shù)家們都很年輕,激情四射,光芒耀眼。那天開始,中國當(dāng)代藝術(shù)與世界接通了。今天,中國的‘雙年展’到處開花結(jié)果。”
紅星新聞?dòng)浾?喬雪陽 攝影報(bào)道 編輯 曾琦
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