讓羅中立、周春芽、何多苓“走進(jìn)”西方名畫……張釗瀛當(dāng)代繪畫展開幕

4月8日，“藝術(shù)島——張釗瀛當(dāng)代繪畫展”在成都K空間拉開帷幕，展出了20余件（組）藝術(shù)家的新作，展期將持續(xù)至5月10日。

展覽現(xiàn)場，在部分全景式巨大畫面中，自然風(fēng)景、植物、建筑、人物等諸多視覺元素，以一種既寫實(shí)又超現(xiàn)實(shí)的組合方式呈現(xiàn)，讓人不禁想起15世紀(jì)—16世紀(jì)尼德蘭畫家耶羅尼米斯·博斯那件著名的代表作《人間樂園》。

長達(dá)6米的《人間——馬格列特在波斯的世間里》

張釗瀛是近年較為活躍的青年藝術(shù)家，在繪畫、裝置、觀念藝術(shù)等領(lǐng)域多有嘗試，對(duì)經(jīng)典圖像的“挪用”也是他常用的一種創(chuàng)作語言。細(xì)看現(xiàn)場作品，熟悉西方藝術(shù)的觀眾還會(huì)有許多發(fā)現(xiàn)：馬格里特的禮帽，達(dá)利的龍蝦，安迪·沃霍爾的瑪麗蓮·夢(mèng)露……

《打給遠(yuǎn)方》

藝術(shù)史學(xué)家呂澎作為本次展覽的策展人，在展覽前言中指出：張釗瀛的繪畫承繼了1980年代以來中國繪畫不同時(shí)期的演變，涵蓋了寫實(shí)繪畫、印象派、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義及波普藝術(shù)等多重語言特征。

“但他并非簡單拼貼，而是充滿靈性地歸納出自己的特殊方法，手法自由且有繪畫的控制。這種對(duì)繪畫語言的自覺與駕馭，使他的新作成為中國當(dāng)代繪畫中一個(gè)成熟的范例。”

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場還有一組張釗瀛與攝影家肖全共同創(chuàng)作的“東方故事—藝術(shù)島”系列——張釗瀛以肖全于上世紀(jì)90年代拍攝的多幅照片為素材，將肖全鏡頭下的藝術(shù)家和批評(píng)家們也搬入了他的畫面。

于是你會(huì)看到：年輕時(shí)的栗憲庭、張曉剛、羅中立、周春芽、何多苓、方力鈞、王廣義……在張釗瀛的筆下走進(jìn)了西方文藝復(fù)興時(shí)期的名畫與當(dāng)代經(jīng)典的符號(hào)中，奇幻又和諧地濟(jì)濟(jì)一堂。

《東方故事—藝術(shù)島A》

現(xiàn)場展出的肖全作品大多拍攝于1992年廣州雙年展舉辦期間，那是中國首個(gè)雙年展，當(dāng)時(shí)的名字還是“中國廣州·首屆90年代藝術(shù)雙年展（油畫部分）”。

肖全在后記中寫道：“1992年的‘廣州雙年展’在我心中是個(gè)美好的記憶。中國當(dāng)代藝術(shù)和參展的藝術(shù)家們都很年輕，激情四射，光芒耀眼。那天開始，中國當(dāng)代藝術(shù)與世界接通了。今天，中國的‘雙年展’到處開花結(jié)果。”

紅星新聞?dòng)浾?喬雪陽 攝影報(bào)道 編輯 曾琦