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第十七屆“中國民間文藝山花獎”
日前揭曉
金山麥稈畫制作技藝傳承人
熊國瑞的作品《釋迦牟尼》
入圍“優秀民間工藝美術作品”
作為我國民間文藝領域的重要獎項之一
“山花獎”對作品的藝術性
與創新性要求頗高
此次入圍
也讓這一頗具地域特色的非遺技藝
再次進入公眾視野
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作品《釋迦牟尼》
走進位于石化街道合生居民區的工作室,《釋迦牟尼》懸掛其間。作品整體以線條構成,人物形象端正、神態安然,遠觀層次分明,近看則由無數細密的麥稈絲拼貼而成。不同于常見繪畫的色彩表達,這種以天然材質呈現的視覺效果,更顯含蓄而克制。
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材料,是這門技藝的起點,也是難點所在。麥稈本身質地堅硬、易折,傳統做法多將其處理后貼附在硬質底板上,以便修整與調整。而在這件入圍作品中,熊國瑞主動改變了這一路徑。
“普通做法是掰掉一層,我這次掰掉兩層,讓它變得像金箔一樣薄。”他說。經過反復嘗試,原本堅硬的麥稈被處理得柔軟輕薄,得以貼附在卷軸布面之上,實現“可卷可展”的效果。
這一改變,也將制作難度大幅提升。與硬板不同,布面一旦貼合,便幾乎沒有修改空間。“在硬板上還能調整,在布面上稍微有一點偏差,可能就前功盡棄。”熊國瑞坦言。
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在這樣的條件下,創作更接近一種“即時完成”的過程。熊國瑞告訴記者,該作品從2024年1月開始,歷時半年完成,其間共使用近五萬根麥稈絲,上億個細節點綴,“每一根線條、每一個點位,都需在腦中先想好,再落在卷布上。”尤其是在人物題材中,五官比例與整體結構的微小偏差,都會直接影響觀感。“人物最難,花鳥差一點還能接受,但人物一點都不能差。”他說。
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在他看來,這幅作品最核心的表達,是一種“莊嚴”的氣質。這種氣質并非來自夸張的形式,而是通過線條的控制、結構的穩定來呈現。“不一定要嚴肅,但要‘正’。”他說。這種對“正”的把握,來自長期積累。自上世紀八十年代起,熊國瑞開始接觸麥稈畫,至今已有四十余年。多年來,他在傳統技法基礎上不斷探索表達方式,從早期的塊面拼貼,逐步轉向以線條為主的表現語言,也逐漸形成具有海派特征的麥稈畫風格。
而對于此次入圍“山花獎”,他說這更像是一次“被看見”。評審過程中,有專家評價其作品“在既有技法基礎上實現了新的表達方式”。在熊國瑞看來,這正是自己近年來反復嘗試的方向——在不脫離傳統的前提下,尋找新的可能。
而這種“可能”,與其近年來另一項工作息息相關——傳承。除日常創作,熊國瑞還通過公益課程、校地合作等方式,將麥稈畫帶入校園,從中小學到高校,讓更多年輕人接觸并理解這一傳統技藝。“傳統文化要走下去,一定要讓年輕人愿意接觸。”他坦言,“我和中僑大學也有合作,在大學生那里,我也學到了創新。希望自己能夠不斷精進、繼續創新,將麥稈畫傳遞給更多的人。”
記者:陳憶文、楊季峰
編輯&責編:干鈺瓊
審核:陳建軍、洪艷青
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