北京
懸疑片有個(gè)反直覺(jué)的設(shè)計(jì)——讓觀眾提前知道兇手是誰(shuí)，反而更緊張。希區(qū)柯克1948年的《奪魂索》把這個(gè)把戲玩到了極致：兩個(gè)富家子殺人藏尸，然后開(kāi)派對(duì)。鏡頭假裝一鏡到底，觀眾被困在客廳80分鐘，聽(tīng)著尸體就在眼皮底下。
這種"你知道，他們不知道"的戲劇張力，被他稱(chēng)為"定時(shí)炸彈理論」。希區(qū)柯克的原話是："讓觀眾知情，他們就成了共犯。"派對(duì)賓客閑聊越正常，觀眾越坐立難安。詹姆斯·斯圖爾特飾演的哲學(xué)教授到場(chǎng)后，兇手開(kāi)始用尼采超人哲學(xué)試探他——?dú)⑷说睦碛沙闪酥橇乓?/p>
《群鳥(niǎo)》則是另一套打法。1963年，蒂比·海德倫初登銀幕，去海邊小鎮(zhèn)追愛(ài)，結(jié)果海鷗開(kāi)始集體發(fā)瘋。沒(méi)有配樂(lè)，只有撲翅聲和尖叫。希區(qū)柯克把日常場(chǎng)景變成陷阱：學(xué)校操場(chǎng)、電話亭、閣樓。最狠的一場(chǎng)戲，海德倫坐在長(zhǎng)椅上抽煙，背后漸聚的鳥(niǎo)群她看不見(jiàn)，觀眾數(shù)了47只。
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