《八千里路云和月》6集過后，王陽演技如何？一場醫(yī)院戲說明很多

4月9日，電視劇《八千里路云和月》更新至第6集。在對這部電視劇的首篇劇評分析當中，我曾論證過該劇在劇本和王陽演技兩個層面上的短板。絕大多數(shù)的讀者留言，都是認可我的論證的。但也有幾位朋友認為，王陽是“叔圈頂流”，演技比靳東、于和偉還好等等。看到這樣的留言，我想笑——因為它太反常識智力了。該劇6集過后，王陽演技如何呢？我的看法是，全劇演員當中他算是演技短板問題最為突出的一個，連張永新這樣的頂級導演都帶不動啊。（本文配圖，全部采用劇作方公布的可以免費流通的海報內(nèi)容，無劇作任何截圖）

熟悉我劇評風格的讀者都清楚，我素來的主張便是，不能空口白牙說一位演員缺乏演技，而是需要擺事實，講道理，通過具體的文本內(nèi)容，來論證一位演員的演技是好，還是壞。對于《八千里路云和月》這部戲當中王陽的演技問題，我想用劇作當中非常重要的一場轉(zhuǎn)浙戲來論證一下王陽演技層次上出現(xiàn)的嚴重問題。這場戲，便是第6集收尾的時候的醫(yī)院對白戲。

先說說這場戲的背景。王陽飾演的旅長參加淞滬會戰(zhàn)，他帶領(lǐng)全旅堅守陣地，但最終戰(zhàn)敗，王陽角色受傷。而這個旅所在的軍部和師部，讓王陽角色背鍋，將他定性為帶隊逃跑。受傷的王陽角色被老鄉(xiāng)們送到上海的軍隊醫(yī)院。王陽角色的好友恰好在醫(yī)院就職，他積極搶救了王陽角色。但同時，好友也看到了報紙上的報道，認定王陽角色是逃兵，可能被軍法處置。此刻，王陽角色還不知道自己已經(jīng)被軍部定性為逃兵。這場戲，就此展開。

而這場醫(yī)院對話戲的兩個主角，一個是王陽角色，一個是好友角色。這場戲的戲劇目的也較為明確，王陽想借用醫(yī)院的電話聯(lián)系上級領(lǐng)導，好友已經(jīng)知道他是逃兵，建議他不要聯(lián)系，趕緊逃跑。王陽角色面對報紙，內(nèi)心應(yīng)該是很多情緒吧。為什么用“應(yīng)該是”呢？因為從王陽的表演當中，我看不出他到底想表演啥情緒。這場戲，是男主角行為轉(zhuǎn)折的重要一環(huán)。這一環(huán)，表演好了，稍后的劇情才會成立。這場戲，表演爛了，后續(xù)的劇情，就是爛泥地里蓋瓦房，注定塌方。

繼而，我們可以進入到具體的文本內(nèi)容當中來了。因為版權(quán)限制，我們不能截取劇作當中的任何劇照內(nèi)容，只能用語言的方式，對每一個畫面進行概括與分析。

第一個鏡頭，王陽角色在醫(yī)院道路上走，走得松松垮垮。我相信，張永新導演看到這個鏡頭之后，也是較為無奈的，而且，這個鏡頭應(yīng)該也是很多備用鏡頭當中“最能用”的一個了。即便如此，它都是存在嚴重問題的。這個“走”，在劇本層面上，可能只是一個字或者幾個字。但是，在演員的表演實現(xiàn)當中，則是至少兩個層次的。

哪兩個層次呢？第一個層次，是大病初愈的體弱。這是基礎(chǔ)層次。第二個層次，是軍人骨子當中的矍鑠感。沒有這個層次，文武全才的旅長形象，就立不住。我們可以直接去看王陽的表演，他對于這個“走”的表演，只實現(xiàn)了基礎(chǔ)層次，卻根本上無法達到矍鑠感的要求。基礎(chǔ)層次，是表演系大一新生都會的。矍鑠感，才是專業(yè)演員應(yīng)該具備的。可惜，王陽沒走出來。我建議王陽去看看《我的團長我的團》這部戲，看看里邊的長官們是如何走“矍鑠感”的。

第二個鏡頭，祖良拿藥，這是一個過渡鏡頭。繼而，便是接下來的王陽鏡頭，王陽角色喊祖良。這個鏡頭，在前后鏡頭當中，起到什么作用呢？橋段拍攝當中，講求“開天辟地第一句”的原則。什么意思呢？就是一個橋段當中，演員的第一句臺詞，就奠定整個橋段的調(diào)性，角色氣質(zhì)等等。因此，在這個王陽角色喊祖良的第一句當中，觀眾們需要看到王陽角色大病初愈之后的精神面貌。然而，王陽的表演呢？

有氣無力。王陽耷拉個眼睛，擰著眉毛，直愣愣著身子，然后有氣無力地講臺詞，喊祖良，問哪能打電話。這個鏡頭，是非常失敗的。只從劇本層面來講，這個鏡頭，需要演員呈現(xiàn)大病初愈的無力感的同時，更需要呈現(xiàn)角色要給領(lǐng)導層打電話的迫切感。這個橋段，給優(yōu)秀的演員表演，會非常出彩，因為無力感和迫切感，實在是相對的兩個層次，非常容易出彩。然而，王陽只表演出了無力感。王陽的這個表演，會讓懂行的觀眾厭惡——你表演的是文武全才的將領(lǐng)啊，不是慫包軟蛋啊。

接下來的鏡頭，是祖良告訴王陽角色，既然病好了，就趕緊走，我就當你從來沒有來過。繼而，是王陽的疑惑。兩個鏡頭當中，穿插一個護士來問祖良醫(yī)生，病人的藥好了沒有。這個穿插鏡頭的目的是什么呢？是通過一個第三人的出現(xiàn)，給王陽角色一個更好的表演過渡空間。可是，王陽把握住了嗎？顯然沒有。

我們來講講這個鏡頭需要如何表演。護士來到之前，祖良說讓王陽角色趕緊走，王陽角色需要表現(xiàn)出巨大的疑惑、不解，甚至于是憤怒。而護士角色進入之后，王陽角色又需要收起這些情緒，假裝平靜。等護士離開之后，他需要重新續(xù)上這些情緒。然而，在王陽的表演實現(xiàn)當中，他缺乏這個情緒起——情緒暫?！榫w續(xù)上的表演過程。劇作當中，王陽全程一個有氣無力的狀態(tài)，也沒啥過分的疑惑感，更談不上護士進和護士出的情緒變化了。

接下來的鏡頭是祖良告訴王陽角色，醫(yī)院要撤退，一個憲兵隊先來協(xié)助撤退，到時候希望王陽角色不要告訴任何人自己是誰。祖良的這個臺詞，是加深王陽角色疑惑感、不解感和憤怒感的?？墒?，王陽表演出這個層次了嗎？顯然沒有。他依舊是擰著眉毛，耷拉著眼皮啊，和前邊沒啥兩樣。這個層次加深，在王陽這里，沒實現(xiàn)。

稍后，便是祖良扔過來報紙，讓王陽角色自己看報道。這又是一次劇本層面上的角色情緒加深。然而，體現(xiàn)到王陽的表演上，依舊是剛才對話的樣子，擰著眉毛沒啥變化，耷拉了眼皮沒啥變化?？吹綀蠹埩?，您的情緒呢，變化呢？王陽的這個表演，我相信，張永新導演是看得到的，他大抵是失望的。

當角色沒有辦法通過面部表情去表演情緒變化的時候，聰明的導演就會把鏡頭調(diào)轉(zhuǎn)，拍攝演員的肢體動作了。張永新導演也是這么做的。王陽角色沒啥表情變化的看完了報紙之后，鏡頭給到了演員拿著報紙的手上。這個鏡頭，又給人感覺，王陽拿著報紙沒啥力量。繼而，這個手開始哆嗦。這個哆嗦的表演是對的。然而，如果演員連哆嗦都表演不出來，還能表演個啥啊。再接下來，手放下報紙，手在報紙上動彈。

這個手在報紙上動彈的畫面，又需要演員自己對于戲的理解能力加持了。王陽的表演是，一只手有氣無力地按著報紙，一個手指頭在報紙題目上滑動。好無能的表演！還是那句話，這個畫面，要是給懂行的實力派演員來實現(xiàn)，出來的效果肯定非常傳神。用手指頭來演情緒，這是高級演員們最愿意常識的畫面了??！這場戲，好的表演，觀眾們不用看前后的畫面，只看這個手指頭的畫面，就能看出角色的情緒。然而，不看前后，只看王陽的手指頭，他演出什么角色情緒了嗎？至少，手指上，要給一丁點力量啊！您是軍人啊！您不是油滑律師陳碩啊。

最后，是王陽角色繼續(xù)擠眉弄眼地扭頭，這一集結(jié)束。手指情緒表演完畢之后，需要一個面部情緒的遞進?。】墒?，王陽老師，您的情緒呢？其實，整個這場醫(yī)院對話的戲，從劇本創(chuàng)作角度講，非常簡單，情緒變化與遞進明確，表演難度也不大?？上В蹶柕膶崿F(xiàn)，十分尷尬。我甚至于懷疑，王陽是否讀得懂劇本，是否能夠看出劇本當中這些情緒遞進變化的點位在哪里?？赐炅诉@場尬演，我甚至于都想現(xiàn)場給王陽幫幫忙去了。這樣的表演水平，真的不行啊。（文/馬慶云