上海之春閉幕演出未演先講，中德兩家音樂(lè)學(xué)院攜手推歌劇《魔笛》沙龍

風(fēng)和日暖、落櫻紛飛，淮海中路上的音樂(lè)城堡傳出清脆的排簫聲，上海音樂(lè)學(xué)院與德國(guó)弗萊堡國(guó)立音樂(lè)學(xué)院聯(lián)合制作的歌劇《魔笛》開(kāi)啟系列講座沙龍第五期。作為第41屆上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)閉幕演出，這部中德攜手的莫扎特歌劇《魔笛》將于4月9日至12日在上音歌劇院上演。

排練現(xiàn)場(chǎng)很燃，主創(chuàng)和演員全情投入

中德攜手吹響“魔笛”

《魔笛》是莫扎特晚年巔峰之作，1791年首演于維也納，以德語(yǔ)歌唱?jiǎng)∪诤贤?huà)與神話(huà)，講述光明戰(zhàn)勝黑暗、理性戰(zhàn)勝愚昧的故事，因其音樂(lè)結(jié)構(gòu)豐富、唱段難度極高，被視為歌劇藝術(shù)的“試金石”。

中德創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)合影

聯(lián)合版《魔笛》由上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)廖昌永與弗萊堡國(guó)立音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)路德維希·霍特邁爾擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，弗萊堡國(guó)立音樂(lè)學(xué)院教授亞歷山大·舒林執(zhí)導(dǎo)，馬里烏斯·斯蒂格霍斯特執(zhí)棒上音交響樂(lè)團(tuán)獻(xiàn)演，并邀請(qǐng)德國(guó)基爾歌劇院參與排演。

演出陣容以上音青年師生為主體，劉暢、厲刃、吳桐雨、烏列熱、王嘉舟、沈正浩、黃雨馨、柯安娜等師生分飾主要角色，哥倫比亞新生代男高音塞薩爾·科爾斯特、德國(guó)女高音卡特琳娜·馮·本尼格森等歌唱家加盟。

打破“非黑即白”二元敘事

現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演亞歷山大·舒林暢談對(duì)這一版《魔笛》的全新解讀：“我們打破了傳統(tǒng)‘非黑即白’的二元敘事，希望以更具人性與啟蒙精神的視角重構(gòu)角色。”于他而言，過(guò)去近三周的密集排練，對(duì)團(tuán)隊(duì)而言不只是創(chuàng)作，更是一場(chǎng)文化之旅。

導(dǎo)演亞歷山大·舒林

“中德聯(lián)合制作歌劇《魔笛》是兩種文化的相遇和探索，讓我們彼此理解。”他說(shuō)，此次排演特別強(qiáng)化角色的成長(zhǎng)：如女主角帕米娜在第二幕中歷經(jīng)的重重考驗(yàn)，男主角塔米諾從異鄉(xiāng)來(lái)、輕信夜后，直到進(jìn)入光之國(guó)后才認(rèn)清真相，他其實(shí)一直在巨大沖突中尋找自我。他們都在不斷地成長(zhǎng)。

而觀眾印象中“正義化身”的薩拉斯特羅，舒林卻給出了極具顛覆性但也更貼近人性的詮釋?zhuān)骸八⒎峭昝赖纳瘢膊皇侨艿慕y(tǒng)治者。他也犯過(guò)錯(cuò)——綁架帕米娜、偏聽(tīng)偏信。其實(shí)他第一次出場(chǎng)時(shí)就是一個(gè)充滿(mǎn)矛盾的人，帶著壓抑的情緒，這份不完美讓他更為真實(shí)。”

排練現(xiàn)場(chǎng)，舒林對(duì)《魔笛》的解讀很細(xì)膩

在舒林的解讀中，光之國(guó)也并非完美樂(lè)土——那里終日無(wú)夜、只有陽(yáng)光，民眾無(wú)法休息、疲憊不堪。所以薩拉斯特羅最終沒(méi)有強(qiáng)迫帕米娜順從，而是給予她自由與選擇空間。當(dāng)看到塔米諾與帕米娜攜手通過(guò)試煉，他選擇放下權(quán)力、接納女性力量，甚至向夜后尋求寬恕，將未來(lái)交予年輕一代。

他說(shuō)：“莫扎特的這部歌劇之所以偉大，正因他藏著對(duì)人性的深刻解讀。不是非黑即白的設(shè)定，白晝無(wú)需戰(zhàn)勝黑夜，他帶給觀眾的更多是自省、退讓與融合，這也是《魔笛》在今天的價(jià)值。”

指揮馬里烏斯·斯蒂格霍斯特

拆解三重音樂(lè)世界

“莫扎特最偉大之處，是把故事完美轉(zhuǎn)化為音樂(lè)，用不同主題、不同樂(lè)器對(duì)應(yīng)不同世界。”指揮馬里烏斯·斯蒂格霍斯特從音樂(lè)結(jié)構(gòu)入手，拆解莫扎特的創(chuàng)作密碼。他說(shuō)：“在歌劇《魔笛》中可以聽(tīng)見(jiàn)三重音樂(lè)世界：第一重是權(quán)力世界，以夜后和薩拉斯特羅為代表，兩人音區(qū)對(duì)立、立場(chǎng)相悖，音樂(lè)充滿(mǎn)沖突與距離感；第二重是愛(ài)情世界，以塔米諾與帕米娜為核心，魔笛音色高貴、演奏難度高，象征崇高與純粹；第三重是本能與本真世界，以帕帕基諾為代表，音樂(lè)簡(jiǎn)單質(zhì)樸，貼近生活與人性本能。”

斯蒂格霍斯特說(shuō)，《魔笛》是他接觸的第一部歌劇，也是摯愛(ài)之作，“幾乎每一次復(fù)排都有新發(fā)現(xiàn)。”他也高度評(píng)價(jià)了上音青年歌手：“他們準(zhǔn)備充分、思維開(kāi)放，他們的演繹富有藝術(shù)性和充沛的情感投入。”他直言，合作是雙向給予的過(guò)程，“我從演員身上獲得的啟發(fā)和收獲遠(yuǎn)超付出。”

哥倫比亞男高音科爾斯特（右）和德國(guó)女高音卡本尼格森（中）

現(xiàn)場(chǎng)，哥倫比亞新生代男高音塞薩爾·科爾斯特、德國(guó)女高音卡特琳娜·馮·本尼格森也分享了首次來(lái)滬排演的感受。

原標(biāo)題：《上海之春閉幕演出未演先講，中德兩家音樂(lè)學(xué)院攜手推歌劇《魔笛》沙龍》

欄目編輯：沈毓燁

本文作者：新民晚報(bào) 朱淵