短劇《桃花簪》下架
AI侵權(quán)尚處灰色地帶
YIQIYINGCHUANG
近日,紅果平臺AI短劇《桃花簪》被指肖像權(quán)侵權(quán)。漢服妝造博主白菜通過社交媒體發(fā)聲,自己的原創(chuàng)漢服寫真被該劇盜用,并生成有損個人形象的反派角色,“AI短劇偷臉”迅速登上熱搜,商業(yè)模特七海christ隨即發(fā)現(xiàn)自己的形象也被該劇盜用并生成反派角色,表示將向相關(guān)涉事方追責。4月3日,紅果平臺發(fā)布對該事件的處理聲明,全面下架《桃花簪》,并暫停該劇出品方上傳所有劇集15天,后續(xù)將強化審核機制、加大治理力度。
![]()
左圖為短劇《桃花簪》中的AI形象,右圖為白菜此前發(fā)布的漢服寫真。圖源:新京報
《桃花簪》事件引發(fā)大眾對AI侵權(quán)話題的熱議。自AI技術(shù)強勢進入短劇行業(yè)以來,相關(guān)侵權(quán)事件頻發(fā),從形象、聲音到攝影、設(shè)計,從公眾人物到普通人,只要曾在互聯(lián)網(wǎng)上留下痕跡,都有可能成為“喂養(yǎng)AI”的素材。此前,肖戰(zhàn)、迪麗熱巴、楊紫等演員的個人形象,季冠霖、呂艷婷等配音演員的聲音都曾被AI影視作品盜用。4月2日,中國廣電聯(lián)合會演員委員會發(fā)布嚴正聲明,將啟動全網(wǎng)常態(tài)化侵權(quán)監(jiān)測、公證固證及批量維權(quán)行動,以維護演繹從業(yè)人員的合法權(quán)益。
![]()
對于普通人而言,AI侵權(quán)行為更難被發(fā)現(xiàn),維權(quán)之路也更加艱難。據(jù)新京報報道,當前AI短劇的制作周期可以壓縮至3~5天,算力成本可控制在五千元左右。AI短劇制作方為了避免侵權(quán)問題,通常會在社交平臺搜索照片,再通過AI工具修改細節(jié),也會向真人演員獲取肖像授權(quán)。然而,一些制作方為了進一步降本增效,會選擇直接盜用非公眾人物的個人形象,在相關(guān)法律機制尚未完善、舉證追責周期長的環(huán)境中,就算被當事人發(fā)現(xiàn)導(dǎo)致作品下架和相關(guān)賠償,這仍是一門“低風險高收益”的生意。
當前,AI技術(shù)的發(fā)展速度已經(jīng)遠遠超出法律完善進程,依靠行業(yè)自律或可在一定程度上減少侵權(quán)事件,但在法律和自律之間,仍存在灰色地帶。或許,只有通過不斷維權(quán),才能加快建立更清晰的規(guī)則邊界,讓技術(shù)與創(chuàng)作在合法合規(guī)的前提下發(fā)展。
清明檔十余部新片扎堆上映
同期票房表現(xiàn)仍待觀察
YIQIYINGCHUANG
今年清明檔新片頗多。
動畫電影《超級馬力歐銀河大電影》、女性題材影片《我,許可》暫時領(lǐng)跑,喜劇片《我的媽耶》緊隨其后,懸疑片《天才游戲》、恐怖片《蝴蝶樓·驚魂》、臺灣高口碑劇情片《陽光女子合唱團》表現(xiàn)穩(wěn)健,另有《如父如母》《八子參軍》等多類型作品補足市場,《挽救計劃》《河貍變身計劃》等在清明檔前上映的影片仍有長線票房潛力。
![]()
從檔期內(nèi)新片的票房分布來看,梯度相對均衡,頭部影片未出現(xiàn)虹吸效應(yīng),與腰部影片之間的票房差距較小。但是,截至本文撰稿時,今年清明檔的票房合計0.92億,新片整體上并未帶來突破性的票房增勢,能否出現(xiàn)黑馬仍有待觀察。
就單片票房預(yù)測而言,位于頭部陣地的《超級馬力歐銀河大電影》和《我,許可》預(yù)測票房分別為1.61億、1.51億,遠低于2024年同檔期頭部影片的5~10億區(qū)間,與2025年領(lǐng)跑同檔期的《我的世界大電影》《向陽·花》相比,有8000萬左右的票房差距。《天才游戲》《我的媽耶》等腰部影片的預(yù)測票房在5000~8000萬區(qū)間,與2024、2025年位于檔期內(nèi)相同票房順位的《草木人間》《不說話的愛》等片也有較大差距。
![]()
自《哪吒之魔童鬧海》在2025年春節(jié)檔捅破票房天花板后,中國電影市場的整體票房呈現(xiàn)下跌趨勢,單片票房的上限回落。僅就商業(yè)片票房而言,當下衡量尺度從往年的8~10億驟降至3~5億。在AI短劇的沖擊下,傳統(tǒng)電影行業(yè)在這個萬物復(fù)蘇的初春時節(jié),仍處于寒冬臘月。但從另一個角度來看,在行業(yè)歷經(jīng)2016~2019年的爆發(fā)式發(fā)展后,當下各項數(shù)據(jù)的回落未必全然是一件壞事,或許,在逆境中循序漸進、緩步向前,才是整個行業(yè)發(fā)現(xiàn)問題、尋求突圍的唯一路徑。
戛納高口碑《密探》國內(nèi)遇冷
節(jié)展片水土不服現(xiàn)象加劇
YIQIYINGCHUANG
由小克萊伯·門多薩編劇、導(dǎo)演的影片《密探》,在2025年戛納國際電影節(jié)獲得四項提名,并一舉拿下最佳導(dǎo)演、最佳男演員、費比西獎三項大獎。影片此后陸續(xù)入圍法國凱撒電影獎、英國電影學(xué)院獎、平遙國際影展、奧斯卡金像獎等多個國家的電影節(jié)展和頒獎活動,收獲不俗成績和口碑。
![]()
《密探》在國內(nèi)的版權(quán)和發(fā)行事宜由賈樟柯、田祺聯(lián)合創(chuàng)辦的浪漫電影發(fā)行科代理,影片自2025年6月官宣引進國內(nèi)后受到許多影迷關(guān)注,最終在今年3月27日于國內(nèi)上映。但影片上映后的市場表現(xiàn)并不理想,首日排片占比不足1%,截至本文撰稿時,累計票房74.1萬,在影片的全球票房排行中位列第17,不及巴西本土票房總數(shù)的2%。
近兩年,《我仍在此》《年輕母親之家》《愛的暫停鍵》《黎明的一切》等在各個主流國際電影節(jié)斬獲獎項的外語片陸續(xù)在國內(nèi)上映,但這些在國際上頗受贊譽、在節(jié)展中廣受影迷追捧的佳作大多未能達成與其聲量相匹配的市場表現(xiàn),粗略統(tǒng)計,僅2023年的《還有明天》因契合時代議題達成破圈,在國內(nèi)斬獲4497.9萬票房。
國產(chǎn)片也面臨同樣的困境,“節(jié)展入圍、獲獎”并不能直接作用于影片票房。近兩年,除《狂野時代》因其演員、內(nèi)容的特殊性引起相對廣泛的討論外,《日掛中天》《花漾少女少人事件》《我的朋友安德烈》等影片的市場表現(xiàn)均未達預(yù)期,《小白船》《再團圓》等小體量影片的票房數(shù)據(jù)甚至可以“忽略不計”。
![]()
《再團圓》于2025年12月23日上映,累計票房107.8萬
在整體低迷的電影市場中,節(jié)展片在國內(nèi)的票房與商業(yè)片同步下跌,乃至更甚。與商業(yè)片的“為觀眾找到電影”相比,以藝術(shù)性為核心的節(jié)展片,其邏輯更傾向于“為電影找到觀眾”。然而,在當下觀眾正在退出傳統(tǒng)電影場域的環(huán)境中,如何為節(jié)展片找到觀眾、到哪里找到觀眾,顯然是極為嚴峻的挑戰(zhàn)。
撰文 | 筱囡
排版 | 馬東西
「注:本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò),
若有侵權(quán)請主動聯(lián)系我們。」
2026益起映創(chuàng)用戶調(diào)研
填問卷贈影視線上課
YIQIYINGCHUANG
馬上掃碼參與
![]()
益 起 推 薦
特別聲明:以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺“網(wǎng)易號”用戶上傳并發(fā)布,本平臺僅提供信息存儲服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.