電影《長夜將盡》以老齡化社會為時代背景,講述了保姆葉曉霖與飼養員馬德勇命運交織的故事。影片借罪案外殼,鋒利地剖開生命尊嚴、家庭關系、死亡教育等沉重命題,喚起人們對老齡化問題的深切關注。片名寓意“沖破黑暗,奔赴黎明”——長夜壓境之際,黎明將至未至,恰是人性在微光處最動人的閃亮。
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罪與美的悖論美學
文|張傳嬌 李珂萱 胡銘浩
電影《長夜將盡》由王通執導,饒曉志監制,萬茜、饒曉志領銜主演,目前正在全國藝聯專線上映。這部改編自真實社會新聞的作品,憑借冷峻的影像風格和深刻的哲學追問,在第27屆上海國際電影節斬獲金爵獎評委會大獎,萬茜亦憑此片榮膺金爵獎最佳女演員。
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影片借犯罪類型片外殼,剖開老齡化社會關于生命尊嚴、家庭關系與死亡教育的隱秘傷口。保姆葉曉霖(萬茜飾)偽裝進入老人家庭圖謀行兇,因與飼養員馬德勇(饒曉志飾)的相遇,打破了原有的生活平衡,警察周平(屈楚蕭飾)在追查案件中與他們的命運交織。導演王通以冷峻、鋒利的影像語言,將影片中立體起伏的城市地貌化為人物內心的外延。開場的跟拍長鏡頭壓迫感十足,葉曉霖始終以背影示人,逆著人流獨行于城市的夾縫。這種疏離而克制的凝視,與她隨后的形象形成了巨大反差。將最邪惡的行為與最溫柔的儀態并置,視覺與道德的錯位構成了影片最為深刻的藝術內核。
影片中最具哲學意味的元素,是那頭年邁的獅子皮皮。它既是馬德勇作為飼養員的職業對象,也是一個貫穿全片的第三視角,純藍色左右眼分離視域的鏡頭讓觀眾代入獅子,看待眼前的一切。獅子的凝視兼具了野性的本能與冷靜的旁觀姿態:它既是馬德勇渴望成為的形象,又是葉曉霖在靈性層面尋得的同類。在葉曉霖與馬德勇的情感升溫時刻,導演使用了藍色分屏構圖,將兩人的狀態并列呈現。
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當悖論延伸到敘事層面,便形成了影片最富爭議的策略——留白。影片刻意放棄對葉曉霖前史和心理動機的完整交代。家庭背景、成長經歷、滿背傷疤的來源全部缺失,僅以“先天性心臟病”等碎片勾勒輪廓。當觀眾既找不到弗洛伊德式的童年創傷解釋,也看不到明顯的現實因素時,人物形象難免顯得抽象。但這一策略也迫使觀眾跳出對兇手動機的執念,進入更高維度的象征解讀。從實際效果看,萬茜的表演在一定程度上彌合了敘事的缺口,這種表演賦予留白以質感,讓缺失的部分成為可供填充的空間。
(作者張傳嬌為泰山科技學院電影評論中心教師,李珂萱、胡銘浩為泰山科技學院學生)
留白之間的溫柔叩問
文|李子一 任紫萱
王通執導、萬茜主演的電影《長夜將盡》,以克制的鏡頭語言與貫穿始終的留白美學,完成了一場關于生命尊嚴與死亡認知的溫柔叩問。作為斬獲上海國際電影節金爵獎評委會大獎、FIRST青年電影展最佳劇情長片提名等多項榮譽的現實題材佳作,影片摒棄激烈的戲劇張力,于細微處藏深情,在冷靜敘事中沉淀綿長思考,讓每一處“不說”,都成為富有力量的表達。
對主角葉曉霖行兇動機的留白處理,是本片的創作巧思。葉曉霖帶著一種令人捉摸不透的平靜,溫柔與冷酷形成極致反差,沒有依托心理獨白,全憑鏡頭對人物神態、肢體的細膩捕捉緩緩呈現。萬茜收斂所有外放的情緒,以細微的眼神流轉、克制的肢體幅度,直面人性的復雜與多面。
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對人物關系的留白,也令人印象深刻。馬德勇的父親長期臥床,喪失了行動與言語的能力,成為被時光困住的人。身為兒子的馬德勇,面對臥床的父親,鏡頭常以中景定格兩人的相處瞬間:他靜靜坐在床邊,嘴唇微動卻欲言又止,伸手想觸碰父親卻又悄悄收回,沉默的空氣里,盛滿了難以言說的愧疚、無力與不知所措。“牽掛藏在沉默里”,導演用“不說”的方式,道出了比言語更沉重、更動人的內容,讓每一個有相似經歷的觀眾,在沉默的鏡頭里,填入自己的故事與共情。
影片在光影上也有許多留白,讓劇情在溫柔與冷冽之間跳躍。葉曉霖的介入,為這段壓抑的父子關系,添上了一抹復雜的注腳。當她為老人喂飯、翻身、整理衣物時,鏡頭始終籠罩在柔和的暖光里,暖光勾勒出她的眉眼與動作,讓照護多了幾分溫情與暖意;可當鏡頭偶爾切換到她的側臉,冷調光影便悄悄爬上畫面,褪去了所有暖意,隱隱透露著她內心的隱秘執念與不為人知的過往。光影與色調的細微切換,以一種溫和的姿態提醒觀眾:她的行為,游走在法理與人情的灰色地帶,既非純粹的善良,也非絕對的邪惡。
影片意象上的留白也十分明顯,籠中獅子成為不說破的隱喻。鏡頭多次不經意地掃過籠中獅子的畫面:它在狹小的空間里焦躁踱步,用力沖撞牢籠,卻始終無法掙脫束縛,眼底滿是不甘與迷茫。這籠中的獅子,或許是葉曉霖內心困于過往陰霾里的隱喻。
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作為一部現實題材電影,《長夜將盡》以留白為骨,探討社會議題——養老困境、生命尊嚴、死亡認知。影片相信觀眾有能力在留白中找到自己的答案,也相信有些問題本身,或許比答案更有意義。那些沒說出口的話,那些未解釋的執念,那些留白的瞬間,終究會在時光里,慢慢照見生命最本真的模樣。
(作者李子一為泰山科技學院電影評論中心教師,任紫萱為泰山科技學院學生)
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