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在明代書壇,王鐸無疑是一位舉足輕重的人物。今天我們要欣賞的,是他51歲時(shí)(1642年,即崇禎十五年)為親家張鼎延寫下的一件行草書長(zhǎng)卷——《玉調(diào)六首卷》。
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一位被歷史遮蔽的同科親家
說起張鼎延(1582-1659),很多人可能并不熟悉。他字慎之,號(hào)玉調(diào),是河南洛寧縣德里村人。這位明末官員與王鐸有著雙重緣分:二人同為天啟二年(1622年)的進(jìn)士,后來又結(jié)為兒女親家——王鐸的女兒許配給了張鼎延的次子張璿。清朝建立后,張鼎延官至兵部右侍郎,其人生際遇與王鐸一樣,跨越了明清兩代。
這件作品書于綾本之上,縱26.2厘米,橫492厘米,是一幅典型的手卷形制。它曾在2012年香港佳士得秋季拍賣會(huì)上亮相,引發(fā)了收藏界的關(guān)注。
詩中五首:山水間的精神漫游
卷中收錄了王鐸為張鼎延所作的五首詩,記錄了他們一同游歷月山等地的所見所感。詩中這樣寫道:
- 在月山東上禪院,與張鼎延、應(yīng)五同登月山。風(fēng)吹過榛木叢生的山巒,春日的山間格外寧靜。“我亦無為者,鐘聲忽過門”——詩人自比閑散之人,鐘聲悠悠,滌蕩心魂。他感嘆小智小謀如蜉蝣短暫,何日才能棲身于天地之本源。
- 與張鼎延同登月山憑虛閣。春色滿山,綠意蔥蘢。僧人靜坐之處,鳥鳴聲聲。杜鵑啼罷,梧桐映照夕陽。誰能領(lǐng)會(huì)此中真意?或許只有那山間的樵夫吧。
- 在山下東禪院呈給張鼎延的詩中,王鐸寫到了山野農(nóng)人的辛勞。他們獨(dú)自上山砍柴,步履蹣跚。而詩人自己呢?身在亂世,春光明媚,卻因不善謀劃而道路艱辛。“時(shí)危春正麗,計(jì)拙道非輕”——這一句,將時(shí)代的動(dòng)蕩與個(gè)人的無奈交織得意味深長(zhǎng)。
- 登明月山時(shí),王鐸寫道:在山腳下走走停停,吟誦著經(jīng)文,走過柏樹邊的石壁。戰(zhàn)亂之后,廟宇空敗,唯有藤蘿自生自滅。夜月下猿啼聲緊,石幢上鳥跡斑斑。面對(duì)身著百衲衣的僧人,詩人無言以對(duì),只覺云海林木,正自在搖曳。
- 與月山寺僧人同往半山泉邊,王鐸寫道:此地宛如琉璃世界,辭官歸隱便是心之所向。與友人共賞星光,遠(yuǎn)望太室山色。著書立說,以終余年;采藥服食,淡泊自守。這才是圣明時(shí)代里高士的真正追求。
最后一首則是觀清化水磨有感:水磨運(yùn)轉(zhuǎn)之力令人驚嘆,石盤忽轉(zhuǎn),仿佛鬼魅在石窟中奔走,又似地底風(fēng)雷驟起。這巧奪天工的水力,滋養(yǎng)著萬物,恩澤遍布四方。
王鐸的自省與追求
詩后,王鐸寫下了款識(shí):壬午年三月初七日,親家張鼎延指教。他還附上了一段頗有意思的后記,大意是說:每當(dāng)我寫字時(shí),總喜歡靜居一室,心神澄澈,然后濡墨揮毫,這樣才能寫出深遠(yuǎn)意趣,不至于有缺漏。而今看這卷作品,遺漏之處甚多,才知道自己在靜心方面做得還不夠。九月再次翻閱此卷時(shí),王鐸寫下這段話,與親家共勉。
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