張凌赫風(fēng)波再起，央視、國(guó)臺(tái)辦全發(fā)聲，內(nèi)容信息量大，楊紫沒說錯(cuò)

《逐玉》這劇最近算是把“冰火兩重天”演繹到了極致，雙平臺(tái)熱度破萬、登陸Netflix火遍海外、在臺(tái)灣地區(qū)掀起追劇潮，本是妥妥的年度爆款劇本，結(jié)果男主張凌赫愣是被推上了輿論風(fēng)口。

一邊是網(wǎng)友花式吐槽他的將軍造型像“走紅毯”，一邊是央視、國(guó)臺(tái)辦接連發(fā)聲力挺劇集的文化價(jià)值，這場(chǎng)風(fēng)波鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，而張凌赫面對(duì)爭(zhēng)議的態(tài)度，竟和楊紫多年前說的話不謀而合，不得不說，楊紫這眼光，是真毒。

要說這場(chǎng)爭(zhēng)議的起點(diǎn)，那得從張凌赫飾演的謝征說起。這個(gè)角色設(shè)定是少年戰(zhàn)神，本該是沙場(chǎng)浴血的硬漢子，結(jié)果劇中造型一出來，直接讓網(wǎng)友開啟群嘲模式。“

六點(diǎn)打仗，四點(diǎn)起來化妝”的吐槽沖上熱搜，還有人拿出何潤(rùn)東在《楚漢傳奇》里的項(xiàng)羽做對(duì)比，前者滿臉塵泥、鎧甲粗糲，是實(shí)打?qū)嵉膽?zhàn)場(chǎng)模樣，后者皮膚白皙、妝容精致，連打仗都帶著“精致破碎感”，兩相對(duì)比，謝征“粉底液將軍”的名號(hào)就這么傳開來了。

讓爭(zhēng)議升級(jí)的是官媒的接連發(fā)聲，3月27日鈞正平針對(duì)古裝劇將軍形象發(fā)表評(píng)論，直言部分作品讓“價(jià)值觀向顏值觀讓步”，雖說沒直接提《逐玉》，但網(wǎng)友們紛紛自動(dòng)對(duì)號(hào)入座。

緊接著浙江宣傳也發(fā)文，點(diǎn)出“古偶不該只有皮囊沒有筋骨”，一時(shí)間，張凌赫成了眾矢之的，仿佛整部劇的問題都集中在了他的造型上。

但說實(shí)話，把所有鍋都甩給張凌赫，實(shí)在有點(diǎn)冤。但凡認(rèn)真看過劇的人，都能發(fā)現(xiàn)他的演技其實(shí)藏著不少細(xì)節(jié)。

就拿樊長(zhǎng)玉扇謝征的兩場(chǎng)耳光戲來說，17集分別時(shí)的那一巴掌，他演出了少年將軍的委屈與傲嬌，是為愛克制的失控；27集重逢時(shí)的耳光，他把角色的崩潰與愧疚演得入木三分，那眼神里的情緒變化，明眼人都能看出演技的進(jìn)步。

拋開造型不談，張凌赫對(duì)謝征這個(gè)角色的理解和詮釋，其實(shí)沒什么可挑的。

而且這場(chǎng)造型爭(zhēng)議，說到底也不是張凌赫一人的決定。

他飾演的謝征頭戴的雉尾翎紫金冠，設(shè)計(jì)靈感還是他主動(dòng)參考游戲武將形象提出來的，劇組采納后，還專門找了服飾史學(xué)家黃強(qiáng)教授考證，證實(shí)這個(gè)造型屬于戲曲戲服范疇，藏著傳統(tǒng)戲曲文化的巧思。

只能說，觀眾對(duì)“沙場(chǎng)將軍”的固有印象，和劇組想要融合的戲曲美學(xué)，產(chǎn)生了審美偏差。

就在造型爭(zhēng)議鬧得不可開交時(shí)，央視和國(guó)臺(tái)辦的發(fā)聲，讓大家看到了《逐玉》真正的價(jià)值。

3月25日，國(guó)臺(tái)辦發(fā)言人朱鳳蓮在例行發(fā)布會(huì)上，專門回應(yīng)了《逐玉》在臺(tái)灣熱播的話題，她說大陸影視劇能在臺(tái)灣受歡迎，恰恰證明中華文化是兩岸同胞的根脈和歸屬，這種文化認(rèn)同是誰也割裂不了的，還明確表示支持兩岸影視文化交流合作。

緊接著央視新聞也下場(chǎng)點(diǎn)贊，細(xì)數(shù)《逐玉》里的傳統(tǒng)文化細(xì)節(jié)：開篇的皮影戲搭配高亢的秦腔，不僅推動(dòng)劇情，還隱喻了女主的命運(yùn)；貫穿全劇的川渝民俗，腌臘肉、掛臘肉的習(xí)俗，肥腸面、辣鍋?zhàn)拥拿朗常瑵M是人間煙火氣；

就連被吐槽的造型，也藏著戲曲文化的巧思。央視直言，《逐玉》讓傳統(tǒng)文化煥發(fā)出了新的生機(jī)，這才是劇集能火遍兩岸、走出國(guó)門的核心原因。

一邊是造型爭(zhēng)議，一邊是官媒力挺，夾在中間的張凌赫，面對(duì)鋪天蓋地的評(píng)論，態(tài)度卻格外清醒。他在接受中國(guó)電影頻道采訪時(shí)就說過，會(huì)分辨外界的聲音，取其精華去其糟粕，聽建議但不被左右。

這次風(fēng)波里，有夸他演技在線的，有罵他造型拉胯的，他既沒有急著辯解，也沒有擺爛躺平，反而依舊專注于角色本身，這份定力，在年輕藝人里實(shí)屬難得。

而張凌赫的這份態(tài)度，恰恰印證了楊紫2023年說過的話：“面對(duì)網(wǎng)絡(luò)爭(zhēng)議和評(píng)論是藝人的義務(wù)。”

楊紫這話，道破了藝人的生存法則，既然享受了聚光燈下的光彩，就要接受背后的指指點(diǎn)點(diǎn)，與其糾結(jié)于外界的聲音，不如踏踏實(shí)實(shí)做好本職工作，用作品說話。

其實(shí)說到底，這場(chǎng)圍繞張凌赫和《逐玉》的風(fēng)波，從來都不是針對(duì)某一個(gè)人，而是觀眾對(duì)古偶劇審美和創(chuàng)作邏輯的一次集體探討。

觀眾既期待古偶劇有賞心悅目的顏值，也希望劇集能有扎實(shí)的內(nèi)容和合理的邏輯；既想在古偶里做一場(chǎng)浪漫的夢(mèng)，也不想被脫離現(xiàn)實(shí)的劇情勸退。而《逐玉》的矛盾，恰恰是當(dāng)下古偶劇行業(yè)的真實(shí)寫照：顏值與內(nèi)容，該如何平衡？

張凌赫只是站在了風(fēng)口浪尖，成了這場(chǎng)行業(yè)討論的載體。他的演技進(jìn)步有目共睹，劇集的文化價(jià)值也得到了官媒的認(rèn)可，這場(chǎng)風(fēng)波，于他而言是一次成長(zhǎng)，于行業(yè)而言是一次提醒。

審美本就沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，有人喜歡粗糲的戰(zhàn)場(chǎng)將軍，有人偏愛俊朗的少年戰(zhàn)神，這都無可厚非。但一部劇能真正走遠(yuǎn)，靠的從來都不是單一的顏值，而是藏在服化道、劇情里的文化底蘊(yùn)，是制作團(tuán)隊(duì)的用心，是演員的專業(yè)付出。

《逐玉》的走紅，張凌赫的爭(zhēng)議，不過是給國(guó)產(chǎn)劇提了個(gè)醒：顏值可以有，但筋骨更不能少。