美美與共！第60屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國國家館作品展（上海站）開幕

焦興濤《魂·韻》

走進(jìn)世博會博物館北大廳，一座頂天立地的“宣紙塔”首先映入眼簾。塔由數(shù)千張宣紙及棉線、竹竿等環(huán)保材料組成，內(nèi)部透出暖色調(diào)的燈光。這是3月31日起展出的“美美與共：集——第60屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國國家館作品展（上海站）”展品之一。

“宣紙的褶皺呼應(yīng)著歷史的褶皺，而它的靈感既呼應(yīng)了中國的塔，也在跨文化和跨歷史的語境中映射了世界各國塔的形象。”策展人、浙江大學(xué)藝術(shù)與考古學(xué)院教授王小松說，“展覽用‘集’這一漢字強(qiáng)調(diào)融合，代表了世界范圍內(nèi)不同人種、不同信仰、不同身份、不同觀念、不同目的、不同背景、不同文化等多樣性的匯聚。”3月30日上午，記者走進(jìn)世博會博物館提前探展。

策展人、浙江大學(xué)藝術(shù)與考古學(xué)院教授王小松

始于1895年的威尼斯國際藝術(shù)雙年展，是全球藝術(shù)界的頂級盛事之一，被譽(yù)為藝術(shù)界的奧林匹克。第60屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展的主題是“處處都是外人”。中國國家館的展覽從“匯聚、交流、融合”的視角反思這一主題，在展示多元文化的同時傳遞中國傳統(tǒng)文化中“海納百川”“和合共生”“美美與共”的價值理念。

焦興濤《魂·韻》

邱振中《狀態(tài)》

此次展覽以“美美與共：集”為主題，分為“集”和其延伸的“傳”兩大板塊。其中，“集”——“中國歷代繪畫大系”圖像文獻(xiàn)展展出散落于海外的100件中國古代繪畫作品的數(shù)字文獻(xiàn)，這些作品均入編“中國歷代繪畫大系”項目。“傳”板塊強(qiáng)調(diào)傳承和傳播，邀請車建全、焦興濤、邱振中、施慧、王紹強(qiáng)、汪正虹、朱金石7位當(dāng)代藝術(shù)家以回應(yīng)“大系”數(shù)字檔案的方式創(chuàng)作了7組藝術(shù)作品，展示當(dāng)代中國藝術(shù)的多維表達(dá)。

“集”——“中國歷代繪畫大系”圖像文獻(xiàn)展

王小松介紹，“大系”歷時20年，共收集了12405件/套中國古代繪畫珍品的數(shù)字圖像和檔案，其中3000余件/套的實體分藏于海外各文博、藝術(shù)機(jī)構(gòu)。“中國歷代繪畫大系”圖像文獻(xiàn)展位于展廳入口處，墻上的數(shù)字大屏將唐韓干《照夜白圖》、五代董源《溪岸圖》、宋郭熙《樹色平遠(yuǎn)圖》、元倪瓚《虞山林壑圖》、明董其昌《江山秋霽圖》、清吳歷《墨井草堂消夏圖》等甄選作品進(jìn)行數(shù)據(jù)可視化展示，并挖掘展示作品背后的流傳歷程，以圖證史。展廳中的25個展柜，展出海外收藏畫作已出版頁面，通過文獻(xiàn)檔案呈現(xiàn)針對該幅畫作已進(jìn)行的研究及該作品的流傳經(jīng)歷等內(nèi)容。“‘大系’是迄今為止對全世界范圍內(nèi)中國歷代繪畫精品佳作收錄最全、出版規(guī)模最大的中國古代繪畫圖像文獻(xiàn)。”王小松說，展覽主題中的“集”字，象征著“美美與共”，“文化需要傳播、溝通，需要人和人之間的引導(dǎo)，需要人和自然的對話。”

王紹強(qiáng)《淬厲新之》

“傳”板塊展出7件當(dāng)代藝術(shù)作品。其中，朱金石從建筑、車建全從山水、焦興濤從人物、汪正虹從花鳥、王紹強(qiáng)從筆法、施慧從法書、邱振中從造園這7個中國傳統(tǒng)繪畫的角度分別切入進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

中國美術(shù)學(xué)院教授、纖維藝術(shù)家施慧以《“書非書”系列作品：沉思》參展。不規(guī)則的白色石塊交錯橫亙在展廳中，其造型源自《讀碑窠石圖》中碑的形象。“讀碑”是中國傳統(tǒng)文化史的經(jīng)典主題，通過讀碑傳達(dá)士人對歷史的深沉思考。

施慧《“書非書”系列作品：沉思》

藝術(shù)家汪正虹創(chuàng)作了互動項目《百鳥圖跡》，以五代畫家黃荃（約903—965）《寫生珍禽圖》中的禽鳥形象為原型，將其轉(zhuǎn)化為可佩戴的金屬胸針，作為連接觀眾的媒介。“‘集’字的甲骨文寫法，描繪了三只鳥棲居于一棵樹上，集就是鳥的匯集。”王小松說，“在威尼斯雙年展現(xiàn)場，我們發(fā)了近一萬個中式鳥紋胸針，來一個觀眾，我們就送一個，還把鳥做成了各種各樣的印章。”

汪正虹互動項目《百鳥圖跡》

藝術(shù)家車建全帶來影像裝置《亭》，10塊連續(xù)屏幕并置，呈現(xiàn)他自2003年起持續(xù)20年對同一座亭子的追蹤拍攝。藝術(shù)家通過鏡頭捕捉亭子在云霧中時隱時現(xiàn)的形態(tài)，令人聯(lián)想到中國山水畫中“計白當(dāng)黑”的霧氣美學(xué)。

車建全影像裝置《亭》

在“集”和“傳”之間，策展團(tuán)隊還借鑒了20世紀(jì)德國藝術(shù)史家阿比·瓦爾堡的《記憶女神圖集》，用圖像文獻(xiàn)學(xué)的方式，為每件藝術(shù)作品準(zhǔn)備了與主題相關(guān)的圖版，通過多元圖像的并置，將中國歷代繪畫作品和當(dāng)代藝術(shù)作品聯(lián)系起來，同時呼應(yīng)全球圖像史，形成中、外和古、今的雙向聯(lián)動。

策展團(tuán)隊借鑒了20世紀(jì)德國藝術(shù)史家阿比·瓦爾堡的《記憶女神圖集》，為每件藝術(shù)作品準(zhǔn)備了與主題相關(guān)的圖版

展覽由世博會博物館、浙江大學(xué)共同主辦，將持續(xù)至5月31日。這是第60屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國國家館作品展國內(nèi)巡展的收官之站。

原標(biāo)題：《美美與共！第60屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國國家館作品展（上海站）開幕》

本文作者：解放日報 張熠

圖片來源：賴鑫琳 攝