家居配色的畢業(yè)課：忘記顏色，學會明度對比

JALO HOME ∣ ISSUE 380

前兩年，有些朋友讀了拙文，很興奮，躍躍欲試要把家里的配色重來一遍。試過之后一下子灰了心，開始抱怨：“看上去都挺有道理的，很多高級的方案我也照著試了，但效果就是不靈！”

清亮的原案配色

其中有一個還特別吐槽了莫蘭迪色（淺豆綠）和中性色＋調劑色的配色手法：“看原帖的案例都挺好看的！比如這個，很別致，亮眼又舒服的感覺！（見上圖）。可是一到我家，明明也刷的淺豆綠，怎么感覺就是灰蒙蒙烏糟糟的，一點高級感也沒有了 ，成了這樣！（見下圖）”

灰蒙蒙的仿版配色

效果不靈？效果不靈需要弄清楚原因，至于原因嘛，那真是學海無涯啊……

我就問她，你學過畫畫嗎？色彩三要素——色相、純度和明度，聽說過嗎？沒聽說過，我估計大部分讀者都不是特別理解色彩三要素。大伙兒就別去網(wǎng)上費事兒瞎查了，專業(yè)術語太多，越查越懵，廢話也多，讀著容易睡著。而且有很多概念，網(wǎng)上不是從色彩學角度解釋的，是從P圖軟件的命令來給你解釋的，沒什么基礎的同學聽著肯定就很想死，所以還是我給你們用最簡單粗暴好懂的語言科普一下吧。

■ 色相

色相，簡單來說就是這是個啥顏色，比如紅的，還是綠的、黃的，還是藍的，這叫色相。

赤橙黃綠青藍紫，彩虹所呈現(xiàn)的就是不同的色相

而我們從前帖子里寫過的配色，例如粉紅色和墨綠色對比，主要對比的，其實就是“紅”和“綠”這兩個不同的色相。

說顏色，指的就是色相

■ 純度

那么純度呢？純度也叫飽和度。比如說一個顏色，你說不太清楚，“灰不溜秋，綠了吧唧”，或者有時候我們故意搞笑惡作劇，會說“雞屎綠”、“鳥屎黃”，其實就是色相上它主要是綠色/黃色，但是和其它顏色摻和，所以純度低。

這里拿正紅色舉個例子，從左到右，當調進了其他亂七八糟的顏色之后，它的純度就遞減。

色彩的純度從左到右依次降低

從前帖子里寫過，不要使用兩個飽和度一樣的對比色，會很難看，比如純藍和檸檬黃。

黃和藍，色相相對，飽和度接近，沒了主次，是不是有種廉價旅館的既視感？

同樣黃和藍，換成姜黃和深灰藍，好多了。這些，講的就是純度，也叫飽和度。

兩個顏色在一起，一定要一個飽和度低，一個飽和度高，有主次，配起來才好看

寫到這兒大家可能已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，我們之前討論的所謂顏色對比，限于篇幅的原因，所涉及比較多的其實是色相和純度，而對于三要素另一個極為關鍵的元素“明度”，幾乎沒有涉及。

今天我們就補補課，講講明度，順便解釋一下為什么有些同學會在家居配色嘗試中屢戰(zhàn)屢敗。

■ 明度

明度是啥呢？顧名思義，就是色彩的明亮程度。還用剛才那個例子，從左到右，明度遞減。

說得極端一些，如果我們將前兩個要素色相還有純度忽略不計的話，明度的世界可以看成一個黑白世界，從最亮的白色，經(jīng)過無數(shù)深深淺淺的灰色，到最暗的黑色。換句話說，這個例子雖然用的是紅色，但其實“紅”這個色相根本就是無所謂的，因為當我們從明度出發(fā)看待的時候，它就不再是白-粉紅-正紅-暗紅-黑，而是一個白-淺灰-中灰-深灰-黑這樣一個從亮到暗的過渡。

當然，這只是一個例子，如果現(xiàn)在我們把紅色換成黃色或者綠色，也是一樣的。你可以這樣想象，任何顏色，高亮狀態(tài)相當于曝光過度，就成了白色，而至暗狀態(tài)則相當于沒有光，就是黑色。

在純粹談論明度的時候，為了排除另外兩個要素也就是色相和純度的干擾，我們傾向于把一切去色，也就是說，沒有所謂的紅色綠色黃色，只有深深淺淺不同的灰度，理解了這一點，才能比較好地理解下面的文章。

1. 你家好看與否，與明度之間的關系

那么明度和好看之間，究竟存在著怎樣的奧秘呢？明度，在家居配色方案中，到底起什么作用，該如何把控？這個咱們先放一放，咱們先跑個題，聊一會兒畫畫。

從前我在業(yè)余時間學畫，色彩習作進步特別慢，總愛糾結色相對比，效果不好，也很沮喪。有一天有個老師跟我講了一個規(guī)律。他說：“你雖然運用色相對比，但是，如果希望畫面看上去精神一點，那么色相對比可能不夠。你的整個畫面中，還需要有純白和純黑，也就是說，要有最亮和最暗。一旦有了黑和白，再加上深深淺淺的灰色調，整個明度就拉開了。明度拉得越開，灰色調變化越豐富，視覺效果越美。很多好畫，都符合這個規(guī)律。”

我一觀察，還真的！不信我們來看幾張吧。為了專注明度，我會把原圖去色，幫助大家在觀察時排除色相和純度的干擾。

這張?zhí)嵯惝嫷男は瘢D為黑白之后，是不是就很明顯？我們用最粗的方式來分一分。最亮的純白在哪里？肩背處的白色衣領。然后是淺灰色的面龐和脖頸，還有桌面邊緣的反光，中灰色的衣袖和背景還有臺面，深灰色的帽子和罩袍。最暗的純黑在哪里？在背光左肩罩袍褶子里。如此一來，亮白——淺灰——中灰——深灰——暗黑，一下就拉開了明度，加強了縱深感。

再看一個。

維米爾《戴珍珠耳環(huán)的少女》，最亮的純白在哪兒？在珍珠耳環(huán)的反光，在白色衣領，在眼白處。接著是發(fā)帶還有面龐的淺灰色，頭巾和袍子的中灰色，陰影的深灰色，至暗純黑在哪兒？在耳后的陰影和背景。如此明顯而細膩的明度變化，效果不好也難。

再來一個。

莫奈《草地上的午餐》，最亮的純白在哪？在地上餐巾的光斑。餐巾的暗部，女士的紗裙，男士的西服，食物和光影斑駁的樹葉，都是深深淺淺的灰色。而至暗的純黑色，在樹林深處，在左側男士衣服的暗影里。

類似例子實在太多，不勝枚舉。

梵高的風景畫，純白在日光下的路面，純黑在鐵門和遠處樹林，其余都是深深淺淺的灰。畫面縱深也就是這么拉開的。不信你把鐵門和路面遮住，一下子就差好多。

馬蒂斯這張，純白在遠處月光下房子外墻的反光，純黑在夜間室內家具和地面間的陰影里，其余都是深深淺淺的灰。

至于林鳳眠的仕女圖，想想看，為什么衣領處竟要加上這樣的亮白色呢？

發(fā)現(xiàn)并驗證了這個規(guī)律之后，我可真是如獲至寶。后來，我的色彩習作開始突飛猛進。再后來，我工作了，當了景觀建筑師，設計花園的時候，老師的教導還是會經(jīng)常在腦海中閃回。

我遇到過很多預算有限，又希望能迅速提升自己家花園景觀效果的客人，一般我會建議他們把花園的原木色籬笆漆成黑色。

客人一聽到“黑色”都很猶豫，怕不好看，其實只是不明白明度對比的道理。如果把花園去色，看作黑白世界，那么所有的花草樹木（不管原本是綠色的、還是開花彩色的、或是秋天的黃葉枯枝），在這個黑白世界中，都是灰色的，這些深深淺淺的灰色，如果缺乏至暗的黑色和高亮的白色，明度就無法拉開，窩成一團，很難好看。尤其是，大部分人只能擁有一個相對比較小而緊湊的花園，在較為窄小的空間，這點就尤其明顯。可是，一旦加入至暗的黑和高亮的白，一切都變了。

來看一個案例：▼

花壇面積，其實只有那么窄窄的一條。至于種了什么植物，外行根本是看不出來的，只是綠色一片罷了

但是，當后方的原木色籬笆被漆成黑色，前景中又擺放了白色戶外太陽椅之后，這個原本只有灰色的畫面，一下子有了黑——灰——白三個層次，縱深感瞬間拉大，秒變好看

再看一個：

一片灰蒙蒙之中，加入黑色背景墻、座椅和花壇圍籬，再加上白色桌面，是不是也一下子拉開了縱深，秒變好看?

明白了什么是明度，和明度與好看之間的奧秘之后，現(xiàn)在我們再以“明度”為切入點，回頭去看剛剛的那兩個例子，你發(fā)現(xiàn)規(guī)律了嗎？

這個案例之所以會被吐槽，是因為整個畫面全是灰色，無法拉開縱深，加上毛茸茸的質地，一派沒精打采的氣氛。

有些同學可能還沒有反應過來，會很懵，覺得：“明明是豆綠色，怎么是灰色了呢？”我這里再強調一次，當我們以明度為切入觀察畫面的時候，是去色的，這樣做是為了將色彩的另外兩大要素（即色相與純度）的干擾忽略不計。

那么當我們討論明度的時候，一切彩色，無論是豆綠粉紅姜黃深藍，都不再是彩色，而是去色之后的一抹灰色，它們色相和純度的差別已經(jīng)不重要了，換句話說，它們的差別，已經(jīng)不再是豆綠粉紅姜黃深藍的差別，而是淺灰中灰和深灰的差別。

而這里，灰色調過于接近，明度缺乏變化。下面接著看，同樣是豆綠色，范例卻完全是另一個面貌的，為什么呢？

因為黑色的畫鏡線、黑色墻裙、頂部的留白、白色天花板和靠墊，將整個畫面的明度完全拉開了，分成了由亮白到淺灰，到中灰，到深灰，再到暗黑的層次，既雅致，又顯得特別精神。

其實家具配色中也是一樣道理。

明度對比運用得法，拉得越開，其中深淺的分別越鮮明，越多，越細膩，效果就越好。而反過來，明度中的“灰色調”越接近，區(qū)分越少，效果越不理想。

從這個意義上來講，討論哪些顏色好看或者說高級，其實是沒有任何意義的。有些同學，不要學動物農(nóng)場的樣子，“所有顏色一律高級，但是一些顏色比另一些更高級。”應該說，哪個顏色也不比其它顏色更高級，無非是看你怎么去運用它們，而運用需要理解其中規(guī)律，掌握一定方法。

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