從濾鏡到降格攝影，從兩千到五十，幫《冬去春來》說句公道話

3月29日，電視劇《冬去春來》播出至第16集。在最新的兩集劇情內(nèi)容當中，男主角徐勝利跟老師合著的劇本并未通過電影廠的實拍會議，暫時被擱置了。老師在安慰徐勝利的時候，講到了這么一個故事，我想把這個橋段復述一遍。

賀老師提到了電影《列寧在1918》當中的橋段，莫斯科沒了糧食，列寧讓瓦西里去搞糧，瓦西里九死一生地把糧食送到了莫斯科，列寧說，瓦西里同志，聽說你被包圍了，經(jīng)過好多的戰(zhàn)斗，瓦西里說……鏡頭給到徐勝利，徐勝利接著說：瓦西里說，那是免不了的！

這場戲，又把我看得拍案而起。高滿堂先生的電視劇，總是有這種暗生而強大的力量感。“那是免不了的”這句臺詞，為什么具備力量感呢？生活當中，我們會遇到各種各樣的阻力，甚至于會遇到苦難，當我們重新講述這些苦難的時候，我們不應該在訴苦，相反，我們應該在講述的過程當中，把那股子戰(zhàn)勝困難的精氣神呈現(xiàn)出來。“那是免不了的”，便是這個精氣神。

我相信，很多劇迷看完了這場戲之后，都會和我一樣，感受到劇作帶來的暗生而強大的力量感的。《冬去春來》這部電視劇，就是用最真實的影像故事，為我們帶來生命的力量感，憑借這份力量，我們可以更加堅定地前行。也是基于此，我認為《冬去春來》是非常值得認真追劇的。該劇播出之后，我見很多劇迷對它都是有口皆碑的狀態(tài)。顯然，好劇必然有好的口碑。當然，我也見了幾個批評的聲音。

比如說，批評這部電視劇的濾鏡。比如說，批評這部電視劇的“丟幀問題”。比如說，批評莊莊帶著兩千元巨款來北京不夠真實。比如說，批評徐勝利在九十年代就可以拿出五十元來幫別人，是懸浮。

面對這幾個批評，我覺得，這是幾位觀眾對于《冬去春來》這部戲的些許誤解。有些，是技術(shù)上的誤解，有些是劇情內(nèi)容上的誤解。觀眾對劇作有誤解，就是我們這批劇評人的工作不到位了。我斗膽，想基于這幾個誤解，聊一聊自己的看法。

濾鏡這事兒，其實不能原罪論，只要用濾鏡一部戲就有罪。《冬去春來》當中通過濾鏡、打光處理等等，實現(xiàn)的是上世紀九十年代的真實畫面感。在技術(shù)上，它是沒有問題的。同時，在觀眾接受上，我覺得也沒啥問題。即便是不告知觀眾這是什么年代的敘事，觀眾們只要看幾場戲，就立馬可以發(fā)現(xiàn)這是九十年代。這就是成功的。

有觀眾說《冬去春來》有“丟幀”的問題。可能這位觀眾不知道降格攝影這件事情。這也不怪觀眾。這是我們劇評工作者們的日常科普不到位。什么是降格攝影呢？資料平臺上有較為詳細的介紹：

降格攝影，即通常所說的“抽幀”，是指用低于標準幀率（如24幀/秒）進行拍攝的技術(shù)。如果只降格拍攝而不進行后期補幀，播放時畫面就會快進，形成典型的“降格攝影”效果。若降格拍攝后（如12幀/秒），為了以常速（24幀/秒）播放且不出現(xiàn)快進，需要在后期進行補幀（“加印”），將拍攝的每一幀復制一次，這樣播放時仍會有卡頓和拖影的效果，但時間流速正常。

電視劇《冬去春來》的攝影指導是《繁花》的陳誠老師，陳老師也是憑借《繁花》拿下了第29屆白玉蘭獎最佳攝影獎。在《冬去春來》當中，被指“丟幀”的內(nèi)容，其實就是陳誠老師采用降格攝影的方式，實現(xiàn)的一次敘事表達。

女主角莊莊帶兩千塊來北京，不真實嗎？有觀眾因此批評《冬去春來》，說這個錢數(shù)顯得懸浮了。要是放在八十年代，放在《人生》或者《平凡的世界》當中，讓主角帶著上千元去大城市，當然是懸浮的。但是，放在九十年代，放在莊莊這個角色具體的背景故事當中來，我覺得是非常真實的。

首先，莊莊是溫州人，母親是做裁縫生意的，這個地域背景和生意背景，讓莊莊家可以拿出兩千元來。咱們好多青年觀眾可能不知道浙江溫州在上世紀九十年代的發(fā)展狀態(tài)。溫州真的不是小地方，而是中國市場經(jīng)濟最為活躍的地區(qū)之一。在這樣的地區(qū)做服裝生意，能夠有一些積蓄，是非常正常的。

其次，已經(jīng)播出的劇情內(nèi)容當中，其實已經(jīng)告知觀眾了，家里人擔心莊莊生活費不夠，還要繼續(xù)湊錢給她。這叫窮家富路。越是閨女離家，越是要讓她手頭寬裕。我相信，有閨女的朋友們都能理解這一點。母親把兩千元給莊莊，是讓她在北京求學的，沒想著讓她打工。所以，這個錢數(shù)，很寫實。

可能會有青年朋友問，那么多錢，為什么不放銀行里邊呢，到了北京再取嘛。《冬去春來》最新的劇情內(nèi)容當中，有河南老鄉(xiāng)回家，郭宗寶也是讓老鄉(xiāng)往家里帶錢，而不是匯錢，這真的是編劇有扎扎實實的生活經(jīng)驗，尤其是深入到真正的窮人當中來了。當年，跨地域取錢是要收0.5%的手續(xù)費的。青年朋友們不知道這個，不怪大家伙。老編我知道啊。我加個逗樂子的事兒。

為了省這個手續(xù)費，我當年也是帶著兩千塊錢，走過北京的。當時，我姥爺把錢給我縫在內(nèi)褲里邊呢。諸位可以盡情嘲笑我了，但這就是當年真實的生活啊。

男主隨手借人五十元，太離譜嗎？不僅不離譜，而且直接塑造了君子重信諾的性格特征。《冬去春來》當中，男主角徐勝利是蠅營狗茍之輩嗎？如果是，那他就在家里安居樂業(yè)了，有著國營廠的工作，旱澇保收，有著家里的房子和飯菜，何必去北京為了編劇夢想而闖蕩呢？換言之，徐勝利為什么劇本寫得好，讓賀老師都愿意給他署名呢？一言以蔽之，他心中有大義。

搞創(chuàng)作，或者說寫東西這玩意兒，不是光懂技術(shù)就行的。它得需要創(chuàng)作者心中有千秋大義、有壯闊山河才行。你自己要是蠅營狗茍了，寫不出好東西來。恰好，徐勝利就是這種胸中有丘壑、有大義的人啊。這樣的君子，面對小偷，當然要幫著追，面對有人落難，當然要伸出援手。

我不知道大家伙還記得高滿堂先生的《南來北往》不？師父每次火車上看到那個放羊娃的時候，都給他扔一些東西下去。后來，徒弟也跟著這么做。為什么啊？因為君子仗義疏財！遇到該幫忙的而不幫忙，那還談什么君子啊。而莊莊這邊呢？說第二天還，真的就第二天還！這也是君子。《冬去春來》講的就是中國君子的故事，這不就是咱們中國人的最美性格圖譜嘛。咱們總是講，中國文化有自身的高潔。這其實就是高潔的具體表現(xiàn)形式啊。

咱們回到《冬去春來》的最新劇情內(nèi)容當中來，還是文章開頭的那句話，“那是免不了的”。高滿堂編劇，鄭曉龍導演，和《冬去春來》的所有工作人員們，要通過這部戲干什么呢？ 是要通過這樣一部戲，給觀眾們以時代力量啊！這股子精氣神，才是劇作之良心所在啊。得道多助，這么有良心的一部戲，我當然需要為它說幾句公道話。（文/馬慶云）