河北
電影的表層很像陳詞濫調的雌競電影，很快揭開的第二層是不偽裝、不做作的不同生活狀態中年女性的剖析和自省，她們直接粗暴的展露自己的想法和欲望；再下一層注入犯罪元素，偶然的“插刀相助”仿佛打開潘多拉魔盒，袁泉飾演的支寧開始一路瘋批，毫無預警的血濺三尺；再深一層，是站在上帝視角的觀眾，通過一次次兇殺和影片中人物關系的對照，一點點回味細節、琢磨人性、揣測導演的表達。
電影開頭，袁泉飾演的支寧用她的旁白和生存狀態完成人物塑造，農科院研究院這份工作，支寧的自述是最大程度避免和人打交道，折射出她孤僻的性格，以及不擅長與人交往但同時又對愛情有向往和憧憬的人性矛盾。
這份職業還妙在鏡頭語言的呈現，職業屬性決定支寧不擅長得到，而是擅長毀掉。她的邏輯慣性是“捕獵”到她想要的昆蟲，然后在放大鏡下肢解、撕碎。
這決定了她只會用盯梢、威脅的方式想要得到寇逸，電影并沒有安排她真的“得到”，我相信得到她也不一定知道該怎么辦；相反，她像對待放大鏡下的蟲子一樣，對待所有被她視為“害蟲”的女性，這是職業和生活的巧妙對照。
明明是對自己嚴厲苛刻、讓自己當眾出糗的教授，為什么會愛上他呢？我的理解，是這個男人讓支寧對生活重新定義、對愛情重燃希望。她就像阿拉丁神燈，寇逸“擦”了她兩下，解放之后她就要給寇逸回報。如果不是這樣，確實無法理解誰會對這樣的男人一見鐘情（如果演員不換或許還有點說服力）。這筆錢，不是一筆特別大的數目，但闞天天善于包裝，也擅長利用有限的錢去填補自己的情欲。這一點從她不算過分奢靡的生活和座駕上都能看出來，她開的是一輛相對便宜的寶馬X1（也可能是X3），而且還是沒有電動后尾箱的低配。
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