海上電影藝術(shù)沙龍聚集青年創(chuàng)作，“不能把話語權(quán)都交給算法”

3月28日，“海上電影藝術(shù)沙龍·HiShorts!短片特別季”在上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）0米層藝術(shù)劇場(chǎng)舉行。本次活動(dòng)將在3月至5月間每月推出一場(chǎng)主題短片展映，聚焦動(dòng)畫、紀(jì)錄、AI三大核心單元，把美術(shù)館空間轉(zhuǎn)化為藝術(shù)影像的試驗(yàn)場(chǎng)與深度對(duì)話場(chǎng)。

“海上電影藝術(shù)沙龍·HiShorts!短片特別季”由上海美術(shù)館與上海電影家協(xié)會(huì)、上海市電影發(fā)行放映行業(yè)協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦，攜手國(guó)內(nèi)極具活力的短片節(jié)展品牌HiShorts!青年短片周共同打造。

海上電影沙龍映后對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)

首期展映以“神話的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯”為核心主題，集中呈現(xiàn)了《下界》《斗戲畫》《偷桃》《樹的羞怯》《落花燈》《月明歸》《無二》《老鼠嫁女》8部風(fēng)格多元、想象力豐沛的動(dòng)畫短片。這些作品既有對(duì)傳統(tǒng)民俗、古典神話、中式美學(xué)的全新解構(gòu)，也有對(duì)當(dāng)下時(shí)代、個(gè)體情緒、人性命題的真誠(chéng)叩問。

“任何一部電影放映一次才獲得一次生命，尤其對(duì)藝術(shù)電影而言，特別需要找到對(duì)的眼睛，對(duì)的人們。”上海電影家協(xié)會(huì)主席、導(dǎo)演鄭大圣在活動(dòng)開場(chǎng)的致辭中談到舉辦這樣活動(dòng)的初心。

鄭大圣在活動(dòng)上致辭

展映結(jié)束后，活動(dòng)主持人、HiShorts!青年短片周創(chuàng)始人王小曼，資深影評(píng)人、上海國(guó)際電影節(jié)選片人孫孟晉，上海美術(shù)電影制片廠制片人王安憶，青年動(dòng)畫導(dǎo)演余國(guó)東、黃嘉欣齊聚對(duì)談環(huán)節(jié)，圍繞中國(guó)動(dòng)畫的文脈傳承、青年創(chuàng)作的時(shí)代表達(dá)、技術(shù)浪潮下的藝術(shù)堅(jiān)守等核心議題，展開了一場(chǎng)真誠(chéng)而深刻的交流。

以短片為試驗(yàn)場(chǎng)，中式美學(xué)在當(dāng)代重生

本次展映的8部作品，恰恰是青年創(chuàng)作者對(duì)“神話當(dāng)代轉(zhuǎn)譯”最鮮活的實(shí)踐。他們以短片為載體，跳出了商業(yè)長(zhǎng)片的市場(chǎng)桎梏，用天馬行空的創(chuàng)作，讓中式美學(xué)與傳統(tǒng)文脈有了全新的打開方式：《下界》將臘月二十三灶王爺上天述職的傳統(tǒng)民俗，與現(xiàn)代化的天庭、高鐵、資金審批等當(dāng)代語境結(jié)合，在腦洞大開的敘事里完成了傳統(tǒng)民俗的現(xiàn)代化解構(gòu)；《偷桃》取材自《聊齋志異》，以“幻中設(shè)幻”的戲法，構(gòu)建出詭譎迷人的中式奇幻世界，讓古典文學(xué)有了全新的視覺表達(dá)；《斗戲畫》讓秦瓊、關(guān)公等傳統(tǒng)戲曲英雄跳出畫紙，在漫畫次元里完成了一場(chǎng)從對(duì)立到攜手的冒險(xiǎn)，打破了傳統(tǒng)戲曲與當(dāng)代漫畫的次元壁；《月明歸》則以“小貓釣魚”的經(jīng)典寓言為底，做出了“無所得乃為得”的禪意新解，讓傳統(tǒng)故事有了貼合當(dāng)代人精神困境的內(nèi)核。

《斗雞畫》海報(bào)

一個(gè)有意思的策展思路是，放映的壓軸之作，回到了拍攝于上世紀(jì)80年代的美影廠老動(dòng)畫《老鼠嫁女》。這部以傳統(tǒng)皮影拍攝的形式，重現(xiàn)了經(jīng)典民間婚嫁趣事，接續(xù)了上美影剪紙、皮影動(dòng)畫的藝術(shù)脈絡(luò)。

《老鼠嫁女》海報(bào)

從新銳青年創(chuàng)作者的現(xiàn)代演繹，到壓軸登場(chǎng)的經(jīng)典老片，觀眾能夠清晰觸感受到時(shí)代變遷下中式美學(xué)的傳承脈絡(luò)，新潮的表達(dá)扎根于深厚的傳統(tǒng)底蘊(yùn)，經(jīng)典的韻味適配著當(dāng)下的審美節(jié)奏，在一幀一畫間靜靜延續(xù)。

導(dǎo)演余國(guó)東談到自己過往的創(chuàng)作靈感，恰恰來自廣東梅州客家地區(qū)的民間神話——小時(shí)候奶奶叮囑的“上山不可隨意驚擾山神”的民俗傳說，跨越了數(shù)十年的時(shí)光，成為他回應(yīng)當(dāng)下時(shí)代的創(chuàng)作內(nèi)核。在他看來，就像神話的核心從來不是刻板的規(guī)則，而是對(duì)世界的敬畏與真誠(chéng)，動(dòng)畫創(chuàng)作的核心，也從來不是技法的更迭，而是守住對(duì)世界的觀察、對(duì)本心的堅(jiān)守。

上美影制片人王安憶

而作為這份文脈的當(dāng)代傳承者，來自上海美術(shù)電影制片廠的水墨剪紙動(dòng)畫長(zhǎng)片《燃比娃》的制片人王安憶，在對(duì)談中直言：短片始終是中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)新的源頭，也是傳統(tǒng)美學(xué)實(shí)現(xiàn)當(dāng)代轉(zhuǎn)譯最珍貴的試驗(yàn)場(chǎng)。在她看來，中國(guó)動(dòng)畫近七十年的歷程里，老藝術(shù)家們留下的不僅是水墨、剪紙、定格、皮影等多元的美術(shù)形式，更是在商業(yè)與藝術(shù)的平衡中，始終不放棄先鋒探索的創(chuàng)作精神。“很多經(jīng)典長(zhǎng)片的導(dǎo)演，始終在堅(jiān)持短片創(chuàng)作，在短片里完成最前沿的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。而對(duì)于傳統(tǒng)神話與美學(xué)，讓它活過來的唯一方式，從來不是原封不動(dòng)地復(fù)刻經(jīng)典。如果一個(gè)神話千百年都紋絲不動(dòng)，它只是博物館里的標(biāo)本。只有在新的講述里，讓它生出貼合當(dāng)下的精神內(nèi)核，它才能真正在當(dāng)代生長(zhǎng)下去。”

一面是現(xiàn)實(shí)壓力，一面是AI沖擊

HiShorts!短片展創(chuàng)始人王小曼在現(xiàn)場(chǎng)坦言，每年征片都會(huì)收到數(shù)百部青年動(dòng)畫短片，她一面看到動(dòng)畫這個(gè)門類洶涌的創(chuàng)作活力，也真切看到了這群創(chuàng)作者的赤誠(chéng)與掙扎：大家大多不計(jì)回報(bào)、為愛發(fā)電，頂著生計(jì)壓力堅(jiān)守手繪創(chuàng)作，滿心熱愛卻也難逃理想與現(xiàn)實(shí)碰撞的迷茫；同時(shí)她也遺憾于，過去這些年，眼見著許多有才華、有靈氣的青年創(chuàng)作者嶄露頭角，之后又消失于公眾視野。

在觀賞鮮活作品，探討形而上的美學(xué)傳承之余，青年動(dòng)作人在當(dāng)下的處境，也成為沙龍上被聚焦的話題。

青年動(dòng)畫導(dǎo)演余國(guó)東

導(dǎo)演余國(guó)東坦言，自己正處在學(xué)生時(shí)代與職業(yè)創(chuàng)作過渡期的“尷尬期”，一邊在高校教授動(dòng)畫課程，一邊打磨自己的長(zhǎng)片劇本，同時(shí)還要承接商業(yè)項(xiàng)目、跟進(jìn)AI技術(shù)的發(fā)展，在藝術(shù)理想與現(xiàn)實(shí)生計(jì)之間尋找平衡。

青年導(dǎo)演黃嘉欣的作品《樹的羞怯》，成功入圍奧斯卡學(xué)生競(jìng)賽單元?jiǎng)赢嫸堂麊危ㄈ騼H15部作品入圍），在現(xiàn)場(chǎng)分享中，黃嘉欣坦言，自己走出象牙塔，現(xiàn)在也要面臨藝術(shù)和商業(yè)平衡的問題。黃嘉欣坦言，走出校園踏入行業(yè)，自己總要直面藝術(shù)創(chuàng)作與商業(yè)生計(jì)的平衡難題。她直言自己意識(shí)到，”動(dòng)畫在某種程度上是一種表達(dá)的媒介，但并不是一個(gè)用于生計(jì)的媒介。我現(xiàn)在會(huì)覺得我在做動(dòng)畫本身就是我在延續(xù)我的藝術(shù)思考，并不是說做商業(yè)的作品，里面就沒辦法包含我對(duì)生活的理解。“

當(dāng)然，深入的交流也繞不開當(dāng)下動(dòng)畫行業(yè)最具熱度的話題，AI技術(shù)帶來的行業(yè)沖擊。

現(xiàn)場(chǎng)嘉賓也聊起了AI帶來的實(shí)打?qū)嵉男袠I(yè)影響。AI已經(jīng)滲透進(jìn)基層動(dòng)畫工作，不同的團(tuán)隊(duì)對(duì)于流程中怎樣運(yùn)用、運(yùn)用多少AI也都在自己的摸索當(dāng)中。尤其是作為青年創(chuàng)作者，眼下已經(jīng)不可能繞過這個(gè)話題。

面對(duì)“AI是否會(huì)取代動(dòng)畫創(chuàng)作者”的行業(yè)焦慮，現(xiàn)場(chǎng)嘉賓達(dá)成了高度共識(shí)。孫孟晉直言，我們應(yīng)當(dāng)理性面對(duì)AI的到來，它可以成為創(chuàng)作者手中最高效的工具，卻永遠(yuǎn)無法取代人本身。“AI替代不了你的人性，替代不了人性里那些美好又復(fù)雜的部分，更替代不了你身處的這個(gè)真實(shí)的世界。”在他看來，動(dòng)畫的核心永遠(yuǎn)是“人”的表達(dá)，而短片里最珍貴的，恰恰是創(chuàng)作者不加掩飾的作者性與真誠(chéng)度，這是AI永遠(yuǎn)無法復(fù)刻的。

王安憶則從行業(yè)發(fā)展的角度，給出了更長(zhǎng)遠(yuǎn)的視角。在她看來，如今AI帶來的流水線創(chuàng)作沖擊，與上世紀(jì)90年代末國(guó)內(nèi)動(dòng)畫人才大量流失去做加工片的境況何其相似。總會(huì)有人在浪潮里迷失，但也總會(huì)有人愛惜自己的羽毛，無論在什么樣的環(huán)境里，都守住自己的創(chuàng)作表達(dá)。“

“被看見”，這三個(gè)字貫穿了整場(chǎng)沙龍的始終。王小曼的一句話，道出了所有在場(chǎng)創(chuàng)作者與從業(yè)者的心聲：“我們不能把話語權(quán)全部交給流量算法，全部交給數(shù)字推薦，全部交給AI。我們要為那些有本真的藝術(shù)生命力、有人味兒的創(chuàng)作者，搭建一個(gè)真正的舞臺(tái)。”

海上電影沙龍HiShorts!短片特別季海報(bào)

本次海上電影藝術(shù)沙龍系列活動(dòng)將延續(xù)至5月，4月25日、5月30日將依次推出紀(jì)錄片單元、AI影像單元專場(chǎng)，，沿用短片展映+深度對(duì)談的形式，持續(xù)聚焦青年創(chuàng)作，為優(yōu)質(zhì)藝術(shù)短片搭建展示與交流的平臺(tái)。