《逐玉》張凌赫雉尾翎造型為何獲贊？原來是老祖宗的戲曲審美

近期電視劇《逐玉》爆火，劇中張凌赫飾演的武安侯謝征，憑借頭戴雉尾翎紫金冠的將軍造型獲得認可。這套自帶古韻與英氣的扮相，也讓藏在戲曲里的傳統造型再次破圈。3月27日，現代快報記者采訪著名昆曲表演藝術家柯軍，拆解雉尾翎的“文化DNA”，聊聊古裝劇里將軍造型的“流量密碼”。

雉尾翎是年少英武將帥的“專屬標識”

關于《逐玉》里爆火的雉尾翎，柯軍表示，這套造型不是憑空設計，而是脫胎于以昆曲為代表的傳統戲曲。“在昆曲行當里，佩戴雉尾翎的是雉尾生，專飾年少英武的將帥角色，雉尾翎搭配紫金冠、雉尾盔，扮相俊朗挺拔，更成為人物性格的外化載體。”

不過昆曲中雉尾翎的佩戴與舞動有嚴格程式，不同角色的翎子姿態各有講究，核心是“以形傳神”，這也是中式美學的精髓。柯軍舉例，比如昆曲《連環記》中的呂布，翎子擺動張揚輕佻，耍翎間盡顯驕縱狂傲、勇而無謀的性情；《群英會》里的周瑜，翎羽穩正微顫，藏著青年都督的儒雅英氣與矜傲心胸；《白兔記》中的咬臍郎，以稚齡少年將帥之姿佩戴雉尾翎，翎羽靈動卻不失端莊，盡顯少年英雄的英氣勃勃與純真赤誠，真正做到“翎隨心動，戲由情生”。

說到雉尾翎的起源，柯軍也給出了“冷知識”：它可不是戲曲專屬，早在先秦，中原武士就用鹖羽飾冠，主打一個“彰顯勇武”；邊疆少數民族也愛用雉羽、禽羽做頭飾，既敬畏自然，也藏著驍勇勁兒。“隨著民族文化交融，這種飾羽傳統被戲曲吸收改良，將翎羽拉長夸張，形成程式化的舞臺造型，徹底融入中式戲曲美學。”

對于《逐玉》中謝征的演繹，柯軍也為其點贊。“從昆曲舞臺到影視熒屏，雉尾翎跨越時空，讓傳統戲曲扮相煥發新生，也讓更多人看見中式傳統美學的深厚底蘊與傳承魅力。”

鮮衣怒馬，“簪花將軍”也別有雅韻

除了雉尾翎造型，《逐玉》中多位角色的扮相也成功出圈。樊長玉的“簪花戎裝”打破傳統女將造型的刻板印象，軟甲搭配花卉簪飾，將柔美與英氣結合，既貼合角色堅韌颯爽的性格，也暗合古代女將的服飾底蘊。魏嚴、長信王、賀敬元等劇中將帥角色的玄鐵盔造型，以厚重質感凸顯威嚴，盔身紋飾參考古代鎧甲形制，細節處彰顯匠心。

很多觀眾看到劇中人物造型，不禁質疑：“這些猛男插花，不覺得娘氣嗎？”在那個時代，這種插花風潮，恰恰象征了一種文武兼備的審美，彰顯出內心的不懼和無畏。

歷史有記載，唐宋時期人們流行簪花。宋代詩人陸游就曾寫詩《題閻郎中溧水東皋園亭》“東皋樂哉日成趣，簪花起舞當自強。”在這么一個特殊的“職場環境”中，簪花對于宋代的士大夫也有了特別的意義，《江蘇文庫·研究編》之《江蘇地方文化史·揚州卷》中就記載了揚州“四相簪花”（韓琦、陳升之、王安石、王珪）的傳奇典故。

當然，除了《逐玉》中的“封神款”，影視劇中的各類將軍造型也頻頻出圈。《楊門女將》穆桂英的鳳冠鐵甲，厚重鎧甲配標志性盔飾，巾幗英雄的霸氣撲面而來；《楚漢傳奇》何潤東版項羽更是“寫實派天花板”，50斤重的烏金鎧甲往身上一披，肌肉虬結、眼神狠厲，臉上沾著真實的泥水血污，被網友評為“最有歷史感的將軍造型”。

從昆曲雉尾生的程式風骨，到《逐玉》熒屏之上的驚艷煥新，這一場造型出圈的熱潮，不止是視覺上的審美狂歡，更是傳統文化活態傳承的生動見證，讓千年中式武將美學，在新時代依舊熠熠生輝、打動人心。

現代快報/現代+記者 宋經緯/文 錢念秋/視頻

（圖源 電視劇官方劇照）