北京
1906年3月27日，在嵊州王村香火堂前，村民們將四只稻桶倒扣為基，覆上一扇門板為臺。就在這方寸之間，越劇完成了它的第一次登臺，從此開始了漫長的生長。
吳儂軟語，跌宕婉轉，江南靈秀，今天是越劇誕生120周年，越劇已經從浙東的小鄉村一步步走入廳堂雅室。
近日，廣電總局舉辦了“新時代越劇創新傳播”的研討會，以浙江衛視連續四年舉辦的“越劇春節晚會”為例，越劇演員、學者們分享了百年越劇在當代傳播中面臨的選擇與思考。
模擬復原越劇的第一次登臺
為青年演員搭建練兵場
浙江小百花越劇院的演員張亞洲已經連續四年登上越劇春晚的舞臺。對她而言，這方舞臺的意義遠不止于一次演出。
“第一年我參演的《聲》，雖然表演仍在傳統框架內，但舞臺形式嘗試了‘組合式創新’。”張亞洲回憶道，“它就像勇敢伸出的觸角，試探著時代的溫度。”第二年，賀歲版《新龍門客棧》站在了國潮風口，借助熱門IP，他們走到更多觀眾面前。而讓她印象最深的，是第三年的“破界”嘗試，在《斷橋》的人物底色上，讓法海與小青遇見了說唱與圓舞曲的節拍。
張亞洲說，四年來，她在越劇春晚的舞臺上既演過循規蹈矩的傳統經典，也參與了更多跨界融合的節目。從傳統戲、新編戲到原創小戲，再到融合戲歌，她感受到的是一種接力。今年越劇春晚還引入虛擬主持人與機器人。更多以青年創新為主題的節目，正將接力棒遞向青年一代。
“越劇春節晚會”劇照
中國戲劇梅花獎得主方亞芬同樣關注著青年演員的成長。在她看來，“需要特意給年輕人留位置、搭臺子、給機會”。她提到，上海越劇院的年輕演員在第一屆春晚上彈著吉他唱越歌，在2025年春晚上表演融合越劇秀《一生所愛》和實驗性影像越劇《微神》，“各個院團的青年演員在舞臺上打磨跨界作品，解鎖新角色，每個人都能找到屬于自己的創新路徑。”
“越劇春節晚會”劇照
流量來了，然后呢？
中國戲劇家協會副主席、三度“梅花獎”得主茅威濤2021年起與綜藝相遇。2021年底，她參與籌備《中國好聲音·越劇特別季》，在綜藝中，她從嵊州小歌班的起源講起，陪著團隊翻閱資料、觀摩經典劇目。
茅威濤認為，無論是綜藝還是晚會，傳播的根基在于內容。“許多人誤以為《新龍門客棧》的出圈是靠‘轉圈圈’轉出來的，”她說，“正是通過好聲音、越劇春晚的舞臺，把劇本內核、表演細節、唱腔設計，包括女子越劇的獨特審美，完整傳遞給了觀眾。”
“越劇春節晚會”劇照
她還提到，越劇春晚的價值在于把舞臺藝術轉化為適配屏幕的鏡頭語言，完成戲劇藝術的二次創作。今年的晚會里，對蘇東坡的演繹沒有局限于舞臺方寸之間，而是呈現了西湖泛舟的唯美意境，加入了劇場舞臺上難以呈現的唱腔設計，讓越劇表達有了更多維度。
“越劇春節晚會”劇照
茅威濤更想討論的是傳播的后勁。她提出三個問題：觀眾以何種方式知曉越劇？觀眾從傳播中知曉了越劇是什么？觀眾知曉之后，能與越劇產生怎樣的正向連接？
“如果傳播只帶來流量，卻讓年輕觀眾只停留在網絡層面的非理性追捧，而沒有走進劇場，沒有讀懂越劇的唱念做打與藝術內核，這樣的傳播價值還有多少意義？”茅威濤說，“我們既要大膽擁抱新媒體，借春晚平臺為越劇引流，更要始終堅持劇場藝術的本體性，守住越劇藝術的根與魂，讓傳播成為一種橋梁，把網絡流量轉化為越劇傳承的實際動力。”
茅威濤在研討會上發言
從江南到天山，從越劇到歌仔戲
越劇春晚的舞臺上，不僅有越劇演員，還有來自新疆的歌舞團編導，以及來自臺灣的歌仔戲演員。他們的出現，讓這臺晚會承載了更多文化交融的意義。
新疆阿克蘇地區塔里木歌舞團編導哈尼克孜·司依提分享了節目《追風》的創作故事。這個節目將越劇、龜茲舞蹈以及流行音樂融合在一起，越劇唱段《天女散花》用長綢表演，把江南越韻的柔美和絲路龜茲的靈動結合起來。為了這個節目，演員們準備了整整兩個月。“戲曲長綢對我們舞蹈演員來說是全新的挑戰，一開始握不穩、甩不開，手臂練得又酸又痛，綢子還總纏在一起。”哈尼克孜說。團里兩位少數民族歌唱演員還要學唱越劇，從咬字、發音到韻味，跟著越劇老師一句一句摳，一遍一遍唱。
演出期間，她們見到了1959年支援新疆的寧波越劇二團的老前輩。“幾位老師拉著我們的手問排練、問生活、問新疆戲迷的情況。她們回憶當年在新疆風沙中演出、土臺上開唱，條件艱苦卻從未放棄。看到今天新疆有專業團隊、有少數民族演員、有小朋友學越劇，老前輩們反復說：當年的苦沒白吃，種子真的開花了。”
哈尼克孜說，近幾年隨著浙江和阿克蘇的文化交流不斷深入，越劇在新疆的傳播越來越廣泛。不僅有專門的越劇戲迷組織，很多學校也開設了越劇社團。
“越劇春節晚會”劇照
來自中國臺灣的歌仔戲小生演員陳禹安，從另一個角度詮釋了戲曲的相通。她說，歌仔戲與越劇有許多相通之處，比如女小生、浪漫氣息的人物塑造、寫實細膩的表達等。她提到，茅威濤演的《西廂記》中踢褶子的動作，讓很多歌仔戲演員紛紛仿效，“茅老師在傳統服裝的基礎上做了細節調整，讓身段更加舒展流暢，并不是顛覆了傳統，而是讓傳統更加動人。”
陳禹安連續兩年登上越劇春晚的舞臺。去年以爵士曲風將越劇與歌仔戲串聯，創作《寶玉二種》，今年與上海越劇院花旦裘丹莉合作重新演繹《彩云追月》。“像這樣跨劇種、跨地域的藝術交流，是推動傳統文化不斷發展的重要動力。”陳禹安說，“現在的創新，將是未來的傳統。”
“越劇春節晚會”劇照
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