《逐玉》好看嗎?
有人說,為了追張凌赫的顏值,看了十幾集,結(jié)果劇情太差,棄劇了。
有人說,不希望張凌赫那么紅,要不演啥都招“黑子”。
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還有人說,現(xiàn)在的古偶劇壓根沒法看,連將軍都成了“男寵”了。這些年,太多長(zhǎng)得差不多的流量小生了。
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張凌赫冤嗎?
很多人說他上戰(zhàn)場(chǎng)帶的粉底液,稱他是“粉底液將軍”。那上面那些男星不也是一樣嗎?
電視劇好不好看,演員是跟著劇本走的啊,導(dǎo)演就這么拍的,原著也這么寫的。
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感謝AI,可以讓這兩位電視劇里出現(xiàn)的將軍同框。
1.9米、玉樹臨風(fēng)、冷面清秀,假裝落魄,對(duì)“殺豬女”寵愛有加的謝征,被項(xiàng)羽一手就提起來了。
像是孫悟空被拎起來了,一點(diǎn)招架之力都沒,與女主天天卿卿我我的勁,根本用不上?
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項(xiàng)羽,何潤(rùn)東十四年前演過一部電視劇,上馬、射箭、武打、肉搏,樣樣精通。
他說自己為了演好這個(gè)角色還特意增重了,提前幾個(gè)月練習(xí)武術(shù),騎馬,就是為了符合這個(gè)歷史人物。
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何潤(rùn)東已經(jīng)50歲了,自然身材挺拔,走路生風(fēng),如果再演項(xiàng)羽。他依舊威風(fēng)凜凜,氣勢(shì)可吞。
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其實(shí),看到快50歲的嚴(yán)寬,他這張臉當(dāng)年如果演少年片的英雄,會(huì)不會(huì)被黑?
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答案是,人家嚴(yán)寬才不會(huì),當(dāng)年他的帥是俊中透著剛,男生不在于個(gè)子有多高,而是有多“剛”。
張凌赫飾演的是大胤王朝年僅17歲便封侯的武安侯,因家族蒙冤覆滅而身負(fù)血海深仇。
重傷流落民間后,他偽裝成手無(wú)縛雞之力的落魄書生,入贅女主家成為“贅婿”。
這樣的開頭,就為這部劇立下了人設(shè)和基調(diào),古偶劇里怎么會(huì)有符合邏輯,符合歷史人物群像的角色?
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這就是古偶劇的特質(zhì),也是他的定位,看這樣的影視劇,就不能帶著大腦去看,受眾群體也大大受限了。
其實(shí),看了何潤(rùn)東版《楚漢傳奇》,不僅項(xiàng)羽霸氣,既帥有威風(fēng),到了柔情之時(shí)也對(duì)虞姬疼愛有加。
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再說一下《楚漢傳奇》中的虞姬扮演者,李依曉。
她畢業(yè)于中國(guó)戲曲學(xué)院,有扎實(shí)的戲曲功底,舉手投足間透著清冷,眼神里藏著溫柔。
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這個(gè)人物核心亮點(diǎn)在于“去繁就簡(jiǎn)”的審美,通過極致的素凈來烘托人物的凄美與風(fēng)骨。
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有時(shí),也覺得張凌赫有點(diǎn)冤。因?yàn)橐煌虏凵蠠崴眩饕矐?yīng)該同甘共苦。
觀眾說,看了第一集就棄劇,殺豬女,救落魄少年郎,先婚后愛,共赴戰(zhàn)場(chǎng)……
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這就是大將軍愛上的“普女”,現(xiàn)在的偶像劇,到處都是“霸總愛上平凡的我”。
怪不得,75歲的劉曉慶還能演“做姐姐的我,嫁了上億總裁”,這種劇碼。
看了項(xiàng)羽,再看頭上插羽毛的將軍,觀眾覺得男人沒有陽(yáng)剛之氣。
張凌赫也無(wú)奈,進(jìn)組前他就被通知要減重,少年郎演再瘦點(diǎn)。
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項(xiàng)羽那頭,何潤(rùn)東是增肥十幾斤,張凌赫這邊是導(dǎo)演為了拍起來臉更小,身材更健美,讓他減肥。
看了項(xiàng)羽的愛人,再看殺豬女與英俊少年郎卿卿我我。
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只能說,這就是古偶劇,看多了年輕人的思想、價(jià)值觀,是不是也會(huì)受影響?
說到這,就不得不提一下肖戰(zhàn)的《藏海傳》,他幸虧遇見了鄭曉龍。
很多年不再演古裝劇了,肖戰(zhàn)演了鄭曉龍為他量身定做的劇,玩權(quán)謀,玩復(fù)仇。
女人只是點(diǎn)綴,一連五六集不出現(xiàn),出現(xiàn)也是不足三分鐘。
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人們一邊追劇,一邊學(xué)到了中國(guó)的古墓學(xué),看到了中國(guó)木匠手工藝的高超,各種尊容精良的暗器。
劇里的藏海不會(huì)武術(shù),但也不只是帥,他的智慧,膽識(shí)和堅(jiān)定意志,更是全劇的閃光點(diǎn)。
肖戰(zhàn)不用秀肌肉,也不用和女主有啥過度親熱戲,只要演好眼神變化,潛心演好藏海,演好他的隱忍和每次殺完仇人后的快感。
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《藏海傳》因?yàn)閯∏椋宋镌O(shè)定,作品定位,已經(jīng)脫離了古偶劇范疇。
它是正劇,也可以算是歷史劇,男主的層次就上去了,像是脫離了“低級(jí)趣味”的人。
如果不是高希希拍的《楚漢傳奇》,估計(jì)別的導(dǎo)演也會(huì)把這部劇單單拍成古偶劇,也會(huì)有一個(gè)手無(wú)縛雞之力的流量明星來演項(xiàng)羽。
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所以,電視劇的導(dǎo)演、定位、劇本很重要。張凌赫憑借《逐玉》一步飛天,名利雙收,卻成了大家集中噴古偶劇的靶子。
說到底,他也是“受害者”。
演了那么多古偶劇,還要再演,變了花樣演美少年,癡情漢,靠著科技打到天昏地暗。
觀眾審美疲勞是必然,他的星途也被限制,面太窄,舒適區(qū)待久了,轉(zhuǎn)型都困難。
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肖戰(zhàn)出道、成名后就不再碰古偶,接了《藏海傳》成了大導(dǎo)演鄭曉龍的“兒子”,演戲的資源、演技都更上一層樓。
趙麗穎也是如此,《花千骨》《楚喬傳》大火,她就不碰古偶了。只是最后為了圓觀眾一個(gè)夢(mèng),也告別自己古偶劇生涯與林更新演了《與鳳行》。
演員有咖位了,他就可以選擇自己應(yīng)該演什么,不碰什么。
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張凌赫估計(jì)現(xiàn)在還沒有這個(gè)話語(yǔ)權(quán)。
但是,如果他要走得更遠(yuǎn),就應(yīng)該考慮轉(zhuǎn)型,或者形成自己的表演風(fēng)格。
古偶劇下,難有陽(yáng)剛少年,粉底液將軍又何止張凌赫一人?
這是通病,也是國(guó)產(chǎn)偶像劇的痛。
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