Prada，請來了《神雕俠侶》的雕兄？

真正的奢侈品從來不討好正常人，它們只負責把正常人逼瘋。

如果說焦慮是因為擔心未來，那么痛苦就是因為懷念過去。

Prada顯然是懂這個道理的，不信你看看他們剛發(fā)布的2026春夏廣告大片，老規(guī)矩先上圖：

是 不是很眼熟，再看看動圖版：

這些 動圖是我從廣告視頻里面截出來的。除了這只張牙舞爪的大鳥，視頻里還有一個貫穿始終的詭異旁白。出鏡的明星們，甚至包括見慣了大場面的大表姐劉雯，都得在這只鳥旁邊結(jié)結(jié)巴巴地念出一句臺詞：

我，我，我，我就是……Prada。

官方給出的解釋十分形而上。Prada說這是攜手藝術(shù)家Jordan Wolfson創(chuàng)造的“無名而虛幻的生物”，目的是展現(xiàn)身份與存在的多元可能。

聽起來很先鋒，很米蘭，對吧。

也許吧，誰知道呢。

反正看完廣告，我沒想到存在與虛無這些。我倒是跟讀文章的你一樣，想到了 雕兄和過兒，還有姑姑小龍女：

從雕兄，到模特 表情，到交互動作，不能說很像，只能說一模一樣。

過 了30年 ，終于有人想起了 雕兄。

01 《神雕俠侶》早就“洋過”

從一眾吃瓜網(wǎng)友的反應(yīng)看， Prada的目的達到了：網(wǎng)友第一時間毫不留情地扒下了先鋒藝術(shù)的外衣。

有人調(diào)侃雕兄退隱江湖，終于還是混進時尚圈了：

有人說劉 雯原來還有小品天賦：

有人建議讓Dior客串，和大鳥搭檔拍這個廣告：

有人說這抽象勁兒證明，AI還是無法完全替代人類：

有人吐槽這鳥太假，里面可能是個人：

有人說這倆字這么難說出口嗎？：

反正別管怎么說，《神雕俠侶》早就洋過：

02 一場精心策劃的“文化錯位營銷”

Prada這波春夏廣告，一邊“土味回魂”，一邊“高級怪誕”。這才是這支廣告最好玩的地方。它制造了一種極度強烈的視覺和心理沖突。

前腳Miuccia Prada和Raf Simons還在米蘭的秀場里探討“身份與存在的多元可能”，后腳這組大片一進中國互聯(lián)網(wǎng)，立刻就被網(wǎng)友毫不留情地扒下了先鋒藝術(shù)的外衣，原地蓋章為《神雕俠侶》2026米蘭時裝周特別版。

咱們從這只大鳥身上，到底能看懂什么？

這只大鳥，Prada說是“無名而虛幻的生物”，想表達的是現(xiàn)代人在身份認同上的卡頓與焦慮，那句結(jié)結(jié)巴巴的“我，我，我，我就是……Prada”就是最直白的證據(jù)。

但在中國網(wǎng)友眼里，這哪里是身份焦慮，這分明是古天樂版楊過帶著雕兄下山來買奢侈品了。

這種調(diào)侃表面上看是解構(gòu)了Prada的高級感，但從商業(yè)策略來看，這簡直是一場完美的病毒傳播。

在注意力極度稀缺的時代，不怕你怪，就怕你無聊。

網(wǎng)友的“神雕俠侶”梗，直接把一個原本只有時尚圈和藝術(shù)圈才關(guān)心的抽象議題，變成了一場全民參與的具象狂歡。

Prada沒有花一分錢，就通過這種強烈的反差與錯位，捕獲了海量的本土破圈流量。

03 情緒價值拉滿的怪誕美學

仔細看那些大鳥，羽毛質(zhì)感逼真到有些驚悚，眼神犀利甚至帶著幾分壓迫感，再配上幾位代言人那種略帶迷茫又隨意的癱坐姿勢。這是一種極具沖突感的畫面。

它不美，至少不是傳統(tǒng)意義上的男帥女美。但它極其抓人。

它把人在巨大未知事物面前的渺小感，以及那種想要掙脫，又被緊緊束縛的情緒，生動地勾勒出來了。

那只鳥不僅是虛幻的生物，它更像是每個現(xiàn)代人內(nèi)心那個龐大、笨重、有點丑陋卻又無法割舍的“自我”。

我們每天拖著這具名為“社會身份”的沉重軀殼在人前表演，結(jié)結(jié)巴巴地念著臺詞。

這不比那些穿著華服在沙灘上無病呻吟的傳統(tǒng)大片猛烈得多？

04 端著，不如玩兒梗

做內(nèi)容傳播，最忌諱的就是端著。Prada這次的聰明之處在于，他們敢于把象征著品牌門面的大片，交給一個看著就像廉價游樂園里跑出來的毛絨套頭人偶。

這種操作徹底放棄了大而全的品牌說教，選擇了一個極小、極具視覺沖擊力的切口，這就給大眾留下了巨大的二次創(chuàng)作空間。

大家調(diào)侃它是神雕俠侶，調(diào)侃它是雕兄出走江湖，踏足時尚圈，這些調(diào)侃不僅沒有攻擊性，反而帶著一種親昵的戲謔。

奢侈品在談?wù)撎摕o，而我們在虛無中拼命尋找樂子。

畢竟在這個經(jīng)常讓人無語的世界里，能痛快調(diào)侃一次Prada，也算一種不用花錢的奢侈。

不管時尚界怎么解讀這只鳥的藝術(shù)價值， 對我來說，洋沒洋過，不重要，楊過，才重要。