央八新劇《冬去春來(lái)》被觀眾要求下架！理由：劇情離譜、演技油膩

最近年代劇扎堆播出，不少劇迷都蹲著想找個(gè)好作品下飯，央八推出的《冬去春來(lái)》，開(kāi)播前就賺足了期待。編劇高滿堂導(dǎo)演鄭曉龍，白宇章若楠領(lǐng)銜主演，這套王炸陣容直接被網(wǎng)友提前預(yù)定了“年度年代劇天花板”。誰(shuí)能想到，才播了4集就徹底翻車，收視剛破3就被全網(wǎng)集體喊話下架，相關(guān)話題閱讀量短時(shí)間破億，觀眾的不滿都快溢出屏幕了。

大家罵得最兇的，就是劇情完全脫離90年代北漂的真實(shí)情況。打著“90年代北漂奮斗”的旗號(hào)，拍出來(lái)的卻是懸浮到?jīng)]邊的瑪麗蘇爽劇，連最基本的時(shí)代常識(shí)都搞錯(cuò)。上過(guò)90年代來(lái)北京打工的都清楚，那時(shí)候北漂有多難，背著蛇皮袋擠火車，住五環(huán)外城中村，旱廁不分男女，吃一頓肉都要攢好久，普通人一個(gè)月工資也就三百到六百，五十塊都能省著花好幾天。劇里女主一個(gè)從溫州出來(lái)打拼的姑娘，隨身揣著兩千塊錢滿街走，那時(shí)候普通工人攢兩千塊都要大半年，這不就是富家女進(jìn)京旅游，哪來(lái)的北漂味兒。

男主的設(shè)定也同樣離譜，隨手就能掏出五十塊借給女主，半點(diǎn)兒看不出北漂青年的拮據(jù)。當(dāng)年多少出來(lái)打工的人，干大半年天天吃蘿卜白菜，饞一口豬頭肉都要忍很久，這種刻在骨子里的窘迫，在這部劇里連一絲影子都找不到。連最基礎(chǔ)的時(shí)代元素都能錯(cuò)，90年代大哥大都是稀罕物件，BP機(jī)都沒(méi)完全普及，普通人連見(jiàn)都少見(jiàn)，劇里直接搞出了手機(jī)普及、網(wǎng)紅穿搭，這怎么看都是現(xiàn)代人穿越來(lái)的吧。

人物線邏輯也亂得一塌糊涂，女主喊著要在北京實(shí)現(xiàn)音樂(lè)夢(mèng)想，結(jié)果天天窩在旅社里談理想寫歌，半點(diǎn)兒看不到為生存打拼的過(guò)程。男主是個(gè)劇作家，不好好搞創(chuàng)作，天天圍著女主轉(zhuǎn)，本來(lái)該是互相溫暖扶持的戲份，拍出來(lái)比下鄉(xiāng)送溫暖還生硬，半點(diǎn)兒CP感都磕不出來(lái)。這么多硬傷堆在一起，劇情這關(guān)就徹底不及格了。

劇情離譜已經(jīng)是沒(méi)法洗的硬傷，主演的演技更是壓垮觀眾耐心的最后一根稻草。白宇之前靠《喬家的兒女》里的喬一成圈了不少粉，大家都夸他演年代戲有煙火氣有感覺(jué)。這次在《冬去春來(lái)》里演男主徐勝利，全程就像個(gè)沒(méi)靈魂的木偶，演技用力過(guò)猛還抓不住重點(diǎn)，說(shuō)句話總抿嘴，不管是傷心還是憤怒都是同一個(gè)表情，油膩又刻板，說(shuō)教感重得讓人渾身起雞皮疙瘩。

穿搭也完全不對(duì)味兒，90年代的北漂青年，哪有這么精致的條件？大多都是穿洗得發(fā)白的襯衫、寬松耐磨的工裝褲，天天跑著找工，頭發(fā)都是亂蓬蓬的哪有空打理。白宇在劇里全程穿合身白襯衫、筆挺西褲，頭發(fā)梳得一絲不亂，比當(dāng)年的車間主任還要講究，完全不符合北漂窘迫的設(shè)定，半點(diǎn)兒真實(shí)感都找不到。

章若楠的表現(xiàn)更是讓人失望，她本來(lái)是演青春偶像劇出身，想轉(zhuǎn)型年代劇的心意大家能懂，可是實(shí)力確實(shí)跟不上。她演的溫州創(chuàng)業(yè)女孩，全程苦著一張臉，眼神空洞沒(méi)神，說(shuō)話還搖頭晃腦，半點(diǎn)兒90年代溫州創(chuàng)業(yè)者的韌勁和干練都看不出來(lái)。穿搭也脫離時(shí)代，修身連衣裙、精致小發(fā)卡，活脫脫就是現(xiàn)在的網(wǎng)紅出門約會(huì)，哪像當(dāng)年出來(lái)拼生活的北漂姑娘。木訥的演技把本該鮮活的角色演成了沒(méi)靈魂的工具人，不少觀眾看到她就直接快進(jìn)。

有意思的是，劇里丁勇岱、劉佩琦這些老戲骨，戲份不多卻演出了整部劇該有的樣子。丁勇岱穿一件樸素的中山裝，哪怕只是一個(gè)眼神一句臺(tái)詞，都透著滿滿的年代感，把老一輩北漂的堅(jiān)韌沉穩(wěn)演得入木三分。劉佩琦演的胡同房東，舉手投足全是生活煙火氣，一眼就能把人拉回90年代的北京。可惜老戲骨戲份太少，再好的演技也救不回整部垮掉的劇，就像明珠埋在爛泥里，根本翻不了身。

觀眾這么生氣，真不是沒(méi)事找事，主要是這部劇太消耗大家的年代情懷了。這些年出圈的好年代劇，不管是《山海情》《人世間》還是《南來(lái)北往》，能火靠的全是一個(gè)“真”字。真實(shí)的時(shí)代背景，真實(shí)的人物形象，真實(shí)的奮斗故事，講的就是普通人的悲歡離合，能讓觀眾看到自己或是身邊人的影子，自然能打動(dòng)人心。

《冬去春來(lái)》倒好，把錢全花在了請(qǐng)大牌攢陣容上，頂級(jí)主創(chuàng)流量演員湊一堆，隨便套幾件看起來(lái)復(fù)古的衣服，就敢打著年代劇的旗號(hào)出來(lái)圈錢。它根本忘了，年代劇的核心從來(lái)不是服化道的堆砌，是要有真實(shí)的煙火氣，要拍得出普通人在時(shí)代洪流里的掙扎和成長(zhǎng)。那些擠過(guò)的綠皮火車，租過(guò)的小平房，吃過(guò)的粗茶淡飯，這些藏在細(xì)節(jié)里的時(shí)代記憶，才是年代劇最動(dòng)人的地方。

現(xiàn)在觀眾的審美早就提上來(lái)了，早就不是看個(gè)陣容就愿意買賬的時(shí)代了。《冬去春來(lái)》翻車翻成這樣，給整個(gè)影視行業(yè)敲了個(gè)警鐘，年代劇不是隨便拍拍就能糊弄人的。沒(méi)有扎實(shí)真實(shí)的劇情，不用心打磨創(chuàng)作，哪怕陣容再豪華，最終也只會(huì)被觀眾拋棄。

希望這次鋪天蓋地的下架呼聲，能讓更多創(chuàng)作者清醒過(guò)來(lái)。別再想著消耗觀眾的情懷，沉下心打磨劇本，貼合時(shí)代背景找對(duì)合適的演員，才能拍出真正有溫度有質(zhì)感的好作品。畢竟觀眾看年代劇，看的是真實(shí)的生活，是能共情的情緒，不是這種懸浮又敷衍的圈錢爛劇。

參考資料：光明網(wǎng) 《國(guó)產(chǎn)年代劇創(chuàng)作觀察》