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“微短劇還沒干掉電影,就已經被AI抄了后路。”近日,“男二以下全用AI”——這句乍聽像科幻小說臺詞的話,在影視行業炸開了鍋。隨著多家平臺被曝正推進“主角真人、配角AI”的制作模式,一場關于“AI演員是否將全面取代真人演員”的激烈爭論迅速蔓延至社交媒體與業內會議桌。
“All in AI”下的行業焦慮
AI支持者認為,在以幾何級數飛速迭代的技術面前,AI演員以極低成本、超高效率和可以承載無限創意的表現形式,未來將淘汰大部分真人演員。在2026年春節前后,一批微短劇公司紛紛提出要“All in AI”。
“演員本就是以假亂真的藝術。”演員唐國強曾在一檔綜藝中贊同AI演員將取代真人演員的觀點:既然斯坦尼斯拉夫斯基體系能通過反復排練固化演員的情感表達,那AI為何不能通過海量訓練做到同樣的事?正在發生的諸多事實似乎正在印證這一觀點:AI生成微短劇《風水之王》上線后播放量突破3.7億,創收170萬元,遠超大部分真人短劇的收入。日前,影視公司耀客傳媒正式簽約兩名AI數字藝人“秦凌岳”與“林汐顏”,并啟動首部全AI配角劇集《秦嶺青銅詭事錄》的拍攝。
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2026年春節期間刷屏的AI真人劇《霍去病》劇照
“AI不是未來,它已經來了。”一位不愿具名的短劇制片人坦言,尤其在男三、男四這類功能性角色上,AI不僅省去了片酬、檔期協調和工傷風險,還能按需“表演”,效率高得嚇人。而技術也在快速追趕想象,Seedance 2.0等新一代視頻生成工具已能模擬“欲言又止”“強忍淚水”等微妙情緒,有網友直言:“某些AI表演,比流水線演員更有層次。”
尤其是在微短劇與乙女向游戲的交叉領域,不少追逐真人明星的粉絲或是女性向游戲愛好者開始轉向真人AI劇。騰訊旗下火龍漫劇推出的乙女向AI短劇《大小姐,您給惡魔執事調成啥了》上線后互動量破16萬。
當然,反對聲同樣強烈。編劇于正公開回應:“真人的表演,以及人類對同類的情感投射,絕不是算法能復制的。”他強調,AI或許能淘汰“無才華的流量演員”,但真正的藝術表達永遠屬于人。導演劉家成將精湛的演技比喻為:“就像戲曲里快半拍或慢半拍,這‘半拍之差’,正是AI與藝術家的分水嶺。”
不少業內人士和演員指出,盡管隨著技術的精進,AI能夠創造出栩栩如生的角色形象,但真人演員的“活人感”,以及給觀眾帶來的陪伴感和互動體驗,是難以復刻的。在北京人藝院長馮遠征看來,AI雖顯完美規范,卻少了手繪般的獨特筆觸,缺乏藝術的靈魂與個性。
不一定是零和博弈
記者觀察到,“All in AI”、“男二以下全換AI”等口號下,折射的是行業焦慮。“這更像是自媒體制造的話題。”一位長劇導演指出,目前AI與真人同框仍存在光影不一致、動作僵硬等問題,難以無縫融合。針對因布局AI而削減真人項目的市場傳言,紅果短劇總編輯樂力也給予澄清:平臺并未削減對真人短劇的投入,“相關傳言純屬誤讀”。
花樣年華創始人陳七歲表示,AI技術為創作帶來更多的試錯機會:“看到好劇本,可以先用AI低成本試水,效果不錯再實拍。”
事實上,在娛樂產業這種創意無限的領域,AI真人劇與真人演員劇的關系未必是一場零和博弈。以今年春節檔期為例,既有《西游,錯把玉帝當親爹》這樣的AI真人劇刷屏,也有《北往》悄然斬獲超20億播放量。一邊是AI構建的玄幻世界,一邊是東北雪原上兩個打工者騎摩托返鄉的樸素溫情——看似對立的兩種內容形態,卻共同撐起了中國微短劇行業千億級的市場大盤。AI真人劇和由真人演員主演的作品在影視生態鏈中雖然存在重合,但它們各自擁有獨特的魅力和不可替代之處。
根據中國網絡視聽協會發布的2025年數據,AI真人劇的用戶群體具有明顯的結構化特征:女性觀眾占比63%,男性觀眾則占37%;年齡分布上,30歲以下的觀眾僅占6.6%,而31歲以上的觀眾則高達93.4%。地域方面,三線及以下城市的觀眾占據了61.7%,一線城市的觀眾只占5.35%。數據表明,目前AI真人劇的主要受眾為30歲以上居住在三線城市以下的居民,其尚未觸及的觀眾群,為真人短劇留下了廣闊的舞臺。
或許,AI演員不是來“取代”誰的,它會淘汰一部分質量不佳的真人短劇,倒逼行業更進一步。兩者有望共存共生,將市場蛋糕做大。
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