尊重理解奧斯卡

朋友早上中午晚上好，這是一篇閑聊，以我的各種廢話為主，偶爾有真知灼見，就像樓下大排檔喝了點啤酒打開話匣子指點江山的一般路過路人。如果你不介意，那我們開始。

這一周全世界的焦點還是在中東，美軍在福特號起火丟大臉后居然還損失了一架F35。這是美國去工業(yè)化的必然結(jié)果，未來美軍必然還有更多技術(shù)裝備要鬧大笑話，就像波音搞不定軌道對接一樣，我在之前的文章中反復(fù)強(qiáng)調(diào)這些，F(xiàn)35只是又一個例證，能聽進(jìn)去的朋友早就知道，聽不進(jìn)去的朋友我怎么說也沒用，所以我今天就不想再強(qiáng)調(diào)了。

我今天想聊聊奧斯卡，一是因為我喜歡的片子居然沒獎我有滿腔的鳥語花香要噴，二是因為這屆奧斯卡屬于現(xiàn)實且魔幻到極致的諷刺現(xiàn)實。

今年奧斯卡我想吐槽的一個是罪人，一個是獵魔女團(tuán)。

罪人我看過很多遍，說實話我個人很喜歡，但是我不覺得這片子夠格連拿4個獎獲得16個提名。我會說這片子和2019年的小丑（20年奧斯卡的最佳男主）一個水平，如此高的評價單純只是因為25年確實缺好電影，當(dāng)然我會說這奧斯卡是一年不如一年，比如23年的奧本海默就遠(yuǎn)比罪人和一戰(zhàn)再戰(zhàn)有含金量。

罪人本身的故事很簡單，屬于很板正的吸血鬼題材驚悚片，碰到吸血鬼，躲吸血鬼，反殺吸血鬼，最后發(fā)現(xiàn)還有吸血鬼。但是我對罪人的意見不是因為內(nèi)容，疾速追殺和鏢人我就很喜歡，電影在形式上確實好，導(dǎo)演功力確實高，不少隱喻表現(xiàn)的相當(dāng)高級。這是短劇和短視頻給不了你的藝術(shù)享受，證明電影和長內(nèi)容存在的意義。

但是，罪人本身的立意在我看來太淺了，和一戰(zhàn)再戰(zhàn)一個級別。用吸血鬼同化來比喻白人文化入侵，用最后逃掉的兩個吸血鬼來暗喻黑人失去自己的文化，用老黑人來暗喻最后堅持傳統(tǒng)的黑人群體。這個比喻確實妙，但是相比19年小丑對西方體制的諷刺，我覺得實在是太淺顯了，罪人只說了入侵，沒有解釋為什么，也沒有說怎么辦，典型的進(jìn)步派式的我看到問題我說出問題我惹出爛攤子我不管后面洪水滔天。但是罪人至少比一戰(zhàn)再戰(zhàn)好，我甚至?xí)u價一戰(zhàn)再戰(zhàn)內(nèi)容幼稚，一戰(zhàn)再戰(zhàn)居然拿下6個獎是真不理解。

再說獵魔女團(tuán)，罪人我還可以找補(bǔ)說黑人在美國藝術(shù)界勢力龐大，這獵魔女團(tuán)我是真不理解為什么能打贏瘋狂動物城2。獵魔女團(tuán)在商業(yè)爽片一類里我覺得遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不過電鋸人賽蕾篇，電鋸人賽蕾篇屬于和蜘蛛俠縱橫宇宙一樣把動畫發(fā)揮到極致的頂級商業(yè)片。瘋狂動物城2在我看來是內(nèi)容和形式的極致，在政治隱喻上完勝罪人和一戰(zhàn)再戰(zhàn)，立意高度和奧本海默一個級別。那我只能理解為瘋狂動物城2的隱喻實在太深太現(xiàn)實，就和小丑一樣被人為踢出了比賽。

看過獵魔女團(tuán)的朋友有小概率知道美國黑人群體指責(zé)獵魔女團(tuán)抄襲霸占黑人文化。嚴(yán)格來說黑人音樂是現(xiàn)代流行樂的源頭，這也是為什么老一輩人總在強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代音樂的社會批判屬性和接地氣，因為這是現(xiàn)代音樂（也就是黑人音樂）的天然屬性，了解歐美流行音樂歷史的朋友大概率也知道戰(zhàn)間和冷戰(zhàn)期的歐美流行音樂大佬或多或少都帶點針砭時弊反叛的屬性。所以這里我會說抄襲是小事，韓國的kpop文化本身在學(xué)術(shù)上就得打個問號，大家樂呵樂呵挺好。至于說獵魔女團(tuán)得獎等于東亞文化被美國和世界接納，那更是樂呵樂呵得了，獵魔女團(tuán)是百分比純血的西式故事，只是套了個西化的亞洲皮而已，這哪里算承認(rèn)了？

但是，正如小丑2專門諷刺了一通了過度解讀小丑1的粉絲一樣，奧斯卡畢竟是美國電影學(xué)術(shù)人評的獎，美國人喜歡啥就是啥吧。我會說流浪地球2在立意上值得一輪全球主要電影獎大滿貫，但是西方電影人是不可能認(rèn)可流浪地球內(nèi)核的。人與人的悲歡并不相同。

吐槽完，我們來說點正經(jīng)的。

這次奧斯卡的大贏家一戰(zhàn)再戰(zhàn)屬于把美國所有派系都拉出來抽耳光，但是里面的革命就是單純的暴力，沒有解決任何問題，也沒有揭示任何問題，似乎解決一個不存在的問題就是意義本身，屬于歷史學(xué)到草履蟲身上了。只能說進(jìn)步派果然除了進(jìn)步成不了事，從這個電影看難怪民主黨一直沒能力主導(dǎo)美國的政治議程。

而罪人屬于明確反對融合這個概念，當(dāng)然這里的背景是美國歷史有多少年美國白人就在種族融合上不干多少年人事，所以美國少數(shù)族裔說反對融合還真的是有理有據(jù)。美國的文娛行業(yè)是進(jìn)步派地盤，等于進(jìn)步派直接點明同一個國家的不同族裔就不應(yīng)該有共同身份認(rèn)同，瘋狂動物城2甚至是直接點明了這點，不一樣就是不一樣，甚至進(jìn)步派認(rèn)同推崇統(tǒng)一認(rèn)同和認(rèn)知這件事情本身就是邪惡的，或者說進(jìn)步派在推崇即使在最需要團(tuán)結(jié)的時刻不同族裔也不應(yīng)該團(tuán)結(jié)而是自我抱團(tuán)。

獵魔女團(tuán)屬于典型的商業(yè)片，表面上是在認(rèn)同接納東亞流行文化（這里得打個問號），實際上是和阿凡達(dá)一樣的高貴野蠻人式的白人傲慢。等于進(jìn)步派就算進(jìn)步也和保守派一樣高高在上堅信自己是優(yōu)秀且先進(jìn)的。

由此看現(xiàn)在的奧斯卡反而是回歸初心，從一個代表人類文明電影藝術(shù)最高水平的殿堂變成了一個純粹的美國式的電影獎，至于奧斯卡背后代表的國際化敘事不過是臆想，只有新自由主義下的錢是真的。當(dāng)然經(jīng)濟(jì)熱潮退卻，當(dāng)一個帝國衰落，曾經(jīng)璀璨的舞臺自然也會隨之黯淡。

到這里，我會說，奧斯卡和進(jìn)步派正在變成他們曾經(jīng)最厭惡的樣子，現(xiàn)代藝術(shù)從出生就帶有批判屬性，但是經(jīng)典之所以是經(jīng)典是因為大師不單單看到問題說出問題，而是鼓勵大家去解決問題。然而現(xiàn)在的奧斯卡我只看到了揭傷疤的病態(tài)快感，沒有看到激勵大眾去直面問題解決問題的昂揚向上。正如進(jìn)步派諷刺保守派拒絕承認(rèn)現(xiàn)實一樣，現(xiàn)在的進(jìn)步派正在從屠龍少年變成惡龍，當(dāng)進(jìn)步不再進(jìn)步，就會變成被批判的保守，如此循環(huán)。

奧斯卡一年不如一年，西方不再權(quán)威，敬畏少了，這塔就要塌了。

感謝你讀到這里，我們下篇見，再會。