考古與非遺聯(lián)手 “復(fù)刻”三星堆每層50微米的髹漆彩繪｜封面頭條

封面新聞?dòng)浾?劉可欣 雷蘊(yùn)含 圖據(jù)受訪者

△尹利萍

2026年2月，成都漆器廠。成都漆藝國家級(jí)非遺代表性傳承人尹利萍正在給封面新聞?dòng)浾哐菔静僮鳎煌谝酝鶑?fù)雜的雕銀絲光或拉刀針刻等工藝，這一次的演示頗為“簡(jiǎn)單”：她用手中的刷子，在兩塊“普通”的銅板上，先后均勻地鋪開紅漆和黑漆。這個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作，卻是一場(chǎng)嚴(yán)謹(jǐn)考古實(shí)驗(yàn)的重要步驟。

在2025三星堆論壇上，四川省文物考古研究院在站博士后劉百舸曾介紹三星堆青銅器彩繪的最新研究成果：以往，人們通常認(rèn)為成都漆藝的根源在金沙遺址，而三星堆青銅器髹漆飾彩工藝的發(fā)現(xiàn)，證明了成都漆藝這一項(xiàng)國家級(jí)非遺代表性項(xiàng)目的根源，可以追溯到三星堆文化時(shí)期。

劉百舸通過實(shí)驗(yàn)室模擬復(fù)原的方式，試圖重現(xiàn)古蜀人的這一技藝，卻在技術(shù)層面上犯了難。萬幸的是，與成都漆藝相伴50余年的尹利萍，用國家級(jí)非遺代表性傳承人的手藝，讓這一場(chǎng)“卡殼”的考古實(shí)驗(yàn)順利推進(jìn)。“我們基本復(fù)現(xiàn)了用顯微分析所看到的、三星堆青銅器彩繪的原真面貌。”劉百舸這樣介紹實(shí)驗(yàn)成果。

01

還原古蜀手藝

再現(xiàn)三星堆青銅器髹漆彩繪樣貌

雖然演示的時(shí)候看似簡(jiǎn)單，但實(shí)際操作卻是尹利萍所經(jīng)歷的最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)镊郏▁iū）漆過程之一。“我們還原古代工匠的操作步驟，有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)依據(jù)。”劉百舸說。（注：髹漆，指將漆涂于器物表面的傳統(tǒng)工藝，兼具防腐與裝飾功能。）

△劉百舸

早在設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)時(shí)，劉百舸和團(tuán)隊(duì)成員通過一系列科技考古分析，對(duì)三星堆青銅器髹漆彩繪的工藝特征，形成了科學(xué)的認(rèn)識(shí)。通過顯微鏡的觀察，出土于K8的青銅虎頭龍身像上的髹漆共分為5層，采用紅黑交替的排列方式，每一層厚度都在50微米左右。科技考古分析結(jié)果顯示，髹漆彩繪層中沒有檢測(cè)到人為添加的金屬元素。除了朱砂，只檢測(cè)到無定形碳。“我們盡可能依據(jù)科技考古分析出來的結(jié)果，去貼合當(dāng)時(shí)的工藝和面貌，制作詳細(xì)的實(shí)驗(yàn)條件和計(jì)劃。”劉百舸說。

△青銅虎頭龍身像，右側(cè)圖片為彩繪樣品

但在實(shí)驗(yàn)開始前，劉百舸心里打鼓：青銅的材質(zhì)不同于傳統(tǒng)漆藝的木胎，究竟能不能在青銅上髹漆，還真不好說。就以往發(fā)現(xiàn)的考古材料來看，從最早的、出土于跨湖橋文化遺址的漆弓，到商周時(shí)期的其他髹漆文物，大多數(shù)都是木胎。現(xiàn)在的成都漆藝，也以木胎為主。三星堆出土的青銅器，是目前發(fā)現(xiàn)最早的、在金屬胎上髹漆的文物。“我們最初考慮，在青銅器上髹漆比較困難，”劉百舸回憶道，“實(shí)際上也的確如此。嘗試了好幾輪，直到終于能在青銅表面髹漆了，厚度控制方面卻差強(qiáng)人意。”

古蜀先民的手藝，可不是后人們幾次實(shí)驗(yàn)操作就可以達(dá)到的。雖然能夠在青銅表面髹漆，但是所能達(dá)到的最薄厚度也有500微米，約是三星堆青銅器髹漆彩繪厚度的10倍。“越薄肯定是說明技藝越精湛，”劉百舸犯了難，“考古工作者是沒有這個(gè)手藝的。”髹漆、漆藝……他轉(zhuǎn)念一想，成都不是有一項(xiàng)傳承了上千年的非遺技藝嗎？如果能夠得到非遺代表性傳承人的幫助，說不定能有轉(zhuǎn)機(jī)。于是，2025年夏天，他撥通了尹利萍的電話。

△尹利萍的漆藝作品（局部）

借助尹利萍的手藝和經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)展很順利。實(shí)驗(yàn)準(zhǔn)備了表面粗細(xì)程度不同的銅板，來試驗(yàn)大漆能否附著。為還原古蜀人的技藝，材料的選擇都要求“純天然”，例如四川周邊地區(qū)當(dāng)年新割的大漆，用天然朱砂和松煙調(diào)制顏色，使用頭發(fā)制作的刷頭……同時(shí)，嚴(yán)格地記錄實(shí)驗(yàn)步驟、大漆干燥的時(shí)間，為后續(xù)的實(shí)驗(yàn)結(jié)論和推測(cè)提供嚴(yán)密的數(shù)據(jù)支撐。即便過程中遇到一些小瓶頸，比如顏色轉(zhuǎn)換過快、朱砂沉淀等，也因?yàn)橛欣鲜炙嚾说慕?jīng)驗(yàn)得以順利解決。

這個(gè)實(shí)驗(yàn)從2025年夏天一直延續(xù)到12月底，國家級(jí)非遺代表性傳承人與考古工作者的合作，證實(shí)了在青銅器表面髹漆的可行性。同時(shí)，通過反復(fù)的、黑紅交替的髹漆方式，不僅還原了三星堆青銅器髹漆彩繪的樣貌，還對(duì)古代工匠的行為以及彼時(shí)髹漆工藝的水平，有了更深刻的理解。

02

兩代“漆藝人”

跨越三千年的對(duì)話

同為漆藝人，對(duì)尹利萍來說，參與這次實(shí)驗(yàn)好比是在跟千年前的工匠對(duì)話。同樣是兩雙手、一把刷子，她想體驗(yàn)回到古蜀時(shí)期做漆藝的感覺。在尹利萍看來，在三星堆青銅器表面髹漆的工匠已經(jīng)知道如何人為地調(diào)制顏色，因此這項(xiàng)工藝“應(yīng)當(dāng)不是萌芽狀態(tài)，而是屬于發(fā)展期”；在與三星堆遺址一脈相承的金沙遺址，還出土了嵌玉片漆木器、木胎虎頭漆器等有著精美紋飾和鑲嵌的器物，更證明了漆藝自三星堆以后，得到了進(jìn)一步發(fā)展。

△青銅人面具上有黑色彩繪

△金沙遺址出土的嵌玉片漆木器（圖據(jù)金沙遺址博物館官方微博）

“成都漆藝吸收了很多前人的精華，才有今天的成就。從實(shí)驗(yàn)的過程來看，要在青銅器表面反復(fù)髹漆，達(dá)到50微米且厚薄基本一致的成品，一定需要大量經(jīng)驗(yàn)。”劉百舸和團(tuán)隊(duì)成員的體驗(yàn)，也從側(cè)面印證了這個(gè)觀點(diǎn)，“但尹老師并沒有費(fèi)很大的力氣，這也從側(cè)面印證了三星堆的髹漆彩繪技術(shù)，仍舊處于發(fā)展期而未到成熟期的說法。”

另一方面，黑紅交替的髹漆狀態(tài)，也讓尹利萍和劉百舸感到好奇。在現(xiàn)代制漆工藝?yán)铮m然會(huì)有反復(fù)髹漆的工藝，但這種黑紅依次疊加的情況，并非常態(tài)。通過操作，他們也對(duì)這種特殊情況產(chǎn)生了新的推測(cè)：“我們?cè)谙耄そ硞兪遣皇怯幸粋€(gè)預(yù)定的顏色目標(biāo)，希望通過反復(fù)髹漆的方式，達(dá)到想要的色彩效果。”如果真是如此，那就說明了三星堆人在處理彩繪的時(shí)候，既擁有高超的髹漆技術(shù)，也掌握了復(fù)現(xiàn)色彩的能力。

△青銅罍附飾上的紅色彩繪

那能否通過實(shí)驗(yàn)證明三星堆髹漆彩繪技術(shù)的來源呢？在劉百舸看來，實(shí)驗(yàn)結(jié)果可以為推測(cè)提供更多的事實(shí)證據(jù)，但目前并沒有決定性數(shù)據(jù)可以得出確切的結(jié)論。例如，大漆中有一種非常活躍的物質(zhì)叫做“漆酶”，它的活性會(huì)隨時(shí)間流逝慢慢衰減，從而影響結(jié)膜的效果。因此，新鮮的大漆是最優(yōu)質(zhì)的，也是結(jié)膜效果最好的。“漆工業(yè)發(fā)達(dá)的地區(qū)，基本都有本地產(chǎn)漆的條件。”尹利萍和劉百舸都傾向于認(rèn)為，三星堆青銅器上的髹漆彩繪，應(yīng)該是在本土或是鄰近地區(qū)制造的。

對(duì)考古研究來說，這場(chǎng)實(shí)驗(yàn)有積極意義。“我們還原的時(shí)候，不只是要做，更重要的是通過記錄濕度、溫度等數(shù)據(jù)，去思考工匠們是在什么環(huán)境下制作的，以及結(jié)合古代社會(huì)結(jié)構(gòu)、經(jīng)濟(jì)文化面貌，考慮古代工匠為什么要在青銅器上做彩繪。解決了這些問題，才能真正實(shí)現(xiàn)‘透物見人’的目標(biāo)。”劉百舸說。

03

考古+非遺

有望還原多彩的三星堆

聽聞三星堆發(fā)現(xiàn)青銅器髹漆彩繪的時(shí)候，尹利萍非常激動(dòng)：“成都漆藝是國家級(jí)的非遺代表性項(xiàng)目。三星堆的新發(fā)現(xiàn)，讓成都漆藝的歷史又能往前追溯，對(duì)我們這一行來說，這是非常大的鼓舞。”從考古方面來看，尹利萍是外行，她也直言對(duì)實(shí)驗(yàn)?zāi)承┎襟E“有點(diǎn)不太懂”。但她身上從事成都漆藝50余年的經(jīng)驗(yàn)，是考古專業(yè)知識(shí)無法替代的。

早在2005年，尹利萍就與成都文物考古研究院合作，復(fù)刻了出土于“2000年全國十大考古新發(fā)現(xiàn)”之成都古蜀國大型船棺獨(dú)木棺墓葬遺址的大型漆豆。此后，尹利萍又帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)，參與了出土于同一遺址、目前國內(nèi)最大的漆床，以及方型漆案、圓型漆案的復(fù)制品制作。在2025年底公布的第七批四川省級(jí)非遺代表性項(xiàng)目中，四川青銅器修復(fù)技藝、四川古石刻修復(fù)技藝、成都平原傳統(tǒng)建筑修復(fù)技藝等項(xiàng)目赫然位列其中。四川大學(xué)教授、非遺保護(hù)專家李錦曾在封面新聞?dòng)浾叩牟稍L中提到：“這一次的評(píng)選工作，其中一個(gè)趨勢(shì)就是要落實(shí)大遺產(chǎn)觀，打通文化遺產(chǎn)與非遺保護(hù)，讓二者互相促進(jìn)。”

在劉百舸看來，非遺的加入，也給這次實(shí)驗(yàn)提供了不同的觀察角度：“通常我們都是從考古的角度出發(fā)，難免會(huì)有局限性。如果能夠與非遺代表性傳承人合作，去理解古代工匠們的想法，相信‘考古熱’與‘非遺熱’會(huì)碰撞出更多的火花。”

△青銅眼形器上的黑色彩繪

關(guān)于三星堆青銅器髹漆彩繪的研究還在進(jìn)行中，這只是三星堆研究中很小的一部分。但劉百舸希望能夠借著這樣一個(gè)“小眾的概念”，揭示出三星堆原真的多彩樣貌：“以后，如果我們能夠繼續(xù)與尹老師這樣的非遺代表性傳承人合作，說不定能讓大家看到三星堆青銅器本來的樣貌。”在他看來，青銅器的金、髹漆的紅與黑、象牙的白、綠松石的綠、玉髓珠的紅等，共同組成了三星堆的顏色：斑斕多彩，這才是三星堆的本色。