當(dāng)年就連港臺都禁播的6部大尺度港片，最后一部至今都是童年陰影

1、《邊緣人》

這可是香港臥底片的開山鼻祖，對后來的警匪片影響極大。導(dǎo)演章國明確實(shí)牛，在警、匪、臥底的鐵三角里，巧妙塞進(jìn)了“普通群眾”視角。片子赤裸裸拍出了當(dāng)年老百姓跟體制的猜忌和沖突。這絕不是單純的爆米花爽片，它把社會那層真實(shí)的灰暗底色扒得干干凈凈。這種宏大寫實(shí)視野，現(xiàn)在真見不到了。

2、《點(diǎn)指兵兵》

開場的鏡頭語言賊抓人，越往后看越能品出一種離譜的邪典Cult味。片子大半段講故事的手法像拍原生態(tài)紀(jì)錄片，透著股不加修飾的粗糲感，結(jié)果大結(jié)局直接畫風(fēng)突變，來了個極致癲狂的收尾。這種把真實(shí)感、粗糙勁和瘋狂揉捏在一起的神奇敘事，徹底給香港黃金年代電影打下了底子，被無數(shù)后輩傳承。

3、《羔羊醫(yī)生》

這是李修賢頭回?fù)v鼓重口味犯罪片。電影敘事結(jié)構(gòu)挺邪乎，先講原生家庭，接著直接跳到落網(wǎng)后的逼供回憶。導(dǎo)演故意把開頭和結(jié)局全亮出來，再慢慢填補(bǔ)中間的作案經(jīng)過。當(dāng)你徹底摸清罪犯的來路和下場，再回過頭看他中間干的那些破事，懸念雖然少了，但對人性的感悟反倒加深了。拋開噱頭不說，其實(shí)作案場面真沒那么變態(tài)。

4、《行規(guī)》

這片確實(shí)糙，跟我想的差不多，但故事是真有新意！它不走尋常路，以行動失敗當(dāng)主調(diào)，背景還選在ICAC成立后，表面看著風(fēng)平浪靜，實(shí)際上警匪江湖那叫一個暗流涌動，復(fù)雜得很。最妙的是結(jié)局，開放式處理讓原本該是殘酷暴烈的悲劇收尾，多了幾分讓人哭笑不得的荒誕勁兒。就像本來要吃大苦瓜，結(jié)果咬下去發(fā)現(xiàn)帶點(diǎn)甜，這反差感，還挺讓人上頭的！

5、《弱殺》

劇本邏輯漏洞多得像篩子。感覺導(dǎo)演就是故意在這拱火，純心要把觀眾情緒一步步逼到暴走。但這片子最大看點(diǎn)絕對是吳毅將，他那演技牛到天上去了，把變態(tài)演得讓人毛骨悚然。就憑法庭上那段絕中絕的微表情變臉戲，直接頒個影帝毫不夸張。香港影壇演變態(tài)拿獎的不能光算黃秋生一個，吳毅將絕對得擁有姓名。

6、《八仙飯店之人肉叉燒包》

撇開那些血肉橫飛的畫面，案子本身沒啥看頭，既沒懸疑感也沒破案的斗智斗勇。但想到這是拿真實(shí)大案改編的，后背還是忍不住冒冷汗。片子里還有個很絕的設(shè)計(jì)，故意把澳門阿Sir塑造成一幫蠻橫無理又混日子的廢柴，還安排他們拼命狂炫那些詭異的肉包子。這八成是導(dǎo)演在暗戳戳地諷刺當(dāng)時的一些社會做派吧。

當(dāng)年就連港臺都禁播的6部大尺度港片，最后一部至今都是童年陰影！