郭富城是天生偶像。
他在1990年出道,迅速因頂級顏值、頂級舞步、頂級臺風、極具辨識度的嗓音和少年派風姿,爆紅全亞洲。
并一手推動香港樂壇,步入四大天王的神話時代。
卻有人對其唱跳嗤之以鼻。
雷頌德1992年回到香港,一面跟著大師黃霑學習電影配樂,一面尋求介入流行音樂的機會,兜轉兩年,為不少歌手寫過歌。
卻始終寂寂無名,前路茫茫。
直到一場偶遇。
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傳唱度會直接定義大眾印象。
出道三張大熱普通話大碟,基本就定型了大眾對郭富城的記憶。
尤其是入列頂級國民傳唱度和紅度的《對你愛不完》和《我是不是該安靜地走開》,一快一慢,也平直來去,不重技巧。
雖然能聽出來他音域寬廣、氣息綿長兼爆發力強的特點,卻也顯見唱功稚嫩。
而跟隨一個歌手成長這件事,非鐵粉不能成。
郭富城就這么被定義。
冤枉但無解。
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回頭來看。
1992年,返港的郭富城發行了首張粵語大碟《跳不完·愛不完·唱不完》。
離開臺灣,他開始狂野。
同為快歌,也縱然聲音仍然清冽,主打歌《第四晚心情》的風格,與兩年前的《對你愛不完》就截然不同。
坦白說,郭富城的快歌其實頗有難度。
從《對你愛不完》、《第四晚心情》,到《愛你》、《雨中感嘆號》、《狂野之城》、《個個贊你乖》和《鐵幕誘惑》等歌曲,以其氣息和舞步要求,放眼整個樂壇,其實鮮少有人能駕馭。
比如筆者就偶然聽到過歌神張學友唱郭富城那首《個個贊你乖》。
在咬字和節奏控制上一言難盡。
唱跳其實是門學問。
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也說來有趣。
盡管郭富城一出場就唱跳無敵,又是罕見動靜皆宜的歌手,但若要著眼于“唱功”一詞來衡量,卻始終要等到1995年的粵語大碟《純真傳說》現世。
磁性與共鳴兼備,罕見的爆發力、可塑性,強悍無倫的真聲力量,成熟的技巧。
這樣一個郭富城,讓很多人心內掀起狂潮。
而這事究竟怎么來的?
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1995年3月,郭富城發行了EP《你是我的一切》。
雷頌德的名字出現了。
他心氣甚高,縱然一直沒有機會出頭,但想要做的是全香港音樂人都沒有做過的東西,也想要推動香港本土原創音樂的發展。
郭富城自回香港開始,就一直立足香港原創音樂,甚少翻唱。
二人一拍即合。
EP有四首歌,其實也可以說是兩首,《你是我的一切》和《望鄉》及改編版。
郭富城氣息下沉,聲底變厚,聲音更顯凝練,平穩舒緩、高低隨心,雷頌德也以這次出手,完成了從電影配樂到音樂制作人的身份轉變。
這是驚天之變的前奏。
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1995年5月23日,郭富城第五張粵語大碟《純真傳說》發行。
作曲編曲,幾乎由雷頌德一人包攬,打造《鐵幕誘惑》的譚國政只獻出一首《是又怎樣?》,詞作者也都是一時俊杰,包括小美、黃偉文、林振強以及潘源良,甚至郭富城自己都創作了一首,叫做《小城故事Budali》。
專輯風格剛柔并濟,融爵士與搖滾為一爐,質素極高,每一首都可強推。
而最震撼的,當然莫過于主打歌《純真傳說》,郭富城的真聲高音抵達了Bb4,在最頂端處甚至還有強顫音處理,堪稱“貴族氣質、曲風前衛,開風氣之先”,即便在三十年后的今天來聽,也絕不會感覺過時。
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這首歌對郭富城的聲音極限進行了探索。
用雷頌德的話來說,郭富城深度參與了創作,比如唱高八度,就出自郭富城的提議,而這一舉措,將歌曲的層次和震撼力,推到了更高之處。
小美把控整張專輯的審美和風格,并執導了《純真傳說》的MV。
多方合力,造就了經典。
在1995年,這張大碟獲得叱咤樂壇大碟IFPI大獎,它一向是實力派歌手的專屬。
自此后,郭富城就步入了一個不斷挑戰自我并向著難度奔赴的路途。
他的歌不但音域偏高,且對咬字、發聲、真聲力量、假聲、氣息控制等等要求極高,而若論歌曲的綜合難度,或可謂之“四大之首”。
當年也在叱咤樂壇擊敗周華健、劉德華和黎明,強奪叱咤樂壇男歌手銀獎。
雷頌德也因此役一飛沖天。
香港樂壇巨震。
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兩個小插曲。
一個是在《純真傳說》大熱之后,黎明對雷頌德暗送秋波,被婉拒;另一個,則是年輕氣盛的雷頌德與小美因工作產生嫌隙,負氣出走。
此后,郭富城不再找雷頌德合作,而并非雷頌德不愿意再為郭富城工作。
此事由雷頌德在現場訪談中親證。
所有的偶遇,都是命中注定,本來對雷頌德求而不得的黎天王,迎來了意外之喜;而郭富城與雷頌德僅有的這次合作,堪稱石破天驚,異常成功。
數月后,郭天王推出了個人第六張粵語專輯《備忘錄》,堪稱精良無雙,郭富城、小美、譚國政的“鐵三角”組合成型。
自此開始,郭富城在粵語歌壇的崛起就已無人可擋。
更高的巔峰,正在不遠處,悄然等待。
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這場偶遇,宛若雷霆,卻一觸即分。
就若極美曇花。
世人尚在驚詫于其艷麗,卻又眼見其轉眼消逝。
有諸多樂迷,將此引為憾事。
然而換個角度來看。
郭富城其人,一生求變,從不停留。
他經飛碟三陳、倫永亮、黃尚偉、胡偉立、譚國政、雷頌德、黃國倫、陳光榮、伍樂城、陳國華、樸樹而至周杰倫和林俊杰,合作過的音樂人,數不勝數。
風格之多奇,蔚為奇觀。
又豈會綁定一人?
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