AI“血洗”中國短劇業，制片人和導演先被裁了

圖片為部分AI短劇

出品｜搜狐科技

作者｜張 瑩

編輯| 楊 錦

就在幾天前，在短劇公司擔任制片人的小郭（化名）再次接到了裁員通知。

這是她半年內第二次丟掉工作。兩次失業的原因如出一轍：公司要全面轉型AI了。

在西安，這個被譽為“短劇之都”的十三朝古都，像小郭這樣的職業遭遇并非個例。隨著AI真人短劇從實驗走向量產，一場波及導演、演員、服化道的“崗位大清洗”正悄然發生。那些曾經在鏡頭前忙碌的身影，正逐漸被屏幕后的提示詞所取代。

許多短劇從業者，是在2025年底突然感受到AI短劇熱潮。

這背后，是技術逐漸成熟、平臺加速布局的合力推動。而若將目光投向商業邏輯的最深處，成本，才是那把最鋒利的推手。

醬油文化創始人醬油向搜狐科技算了一筆賬：目前一部普通的AI真人短劇成本約在8萬至12萬元之間，精品版本則上探至12萬至20萬元。

而傳統真人短劇的制作成本，普遍在三五十萬元，精品短劇更可能突破百萬。也就是說，制作一部真人短劇的預算，足夠打造三至五部同等水準的AI短劇。

嘉書科技創始人王小書預測，今年AI真人短劇的年產量將突破10萬部。這是一個驚人的數字，背后是一套完全遵循“工業化邏輯”的生產模式：造得便宜、造得多、造得快。

作為對比，根據廣電總局的數據，2025年全年上線播出的微短劇總量僅為3.3萬部。

單從數量上看，AI真人短劇將遠遠超越傳統真人實拍短劇。但王小書判斷，從營收結構來看，未來兩者或呈現5:5的格局。“頭部精品真人劇仍將占據一半營收，但中腰部的真人實拍劇，將幾乎被AI全面替代。”

若再將漫劇納入版圖，醬油則進一步預測，未來一兩年，AI真人劇會占到整個短劇市場的三成，和真人短劇、漫劇形成“三足鼎立”的格局。

消失的“組”與沉默的西安

小郭之前所在的短劇公司位于西安。除了是十三朝古都，西安還是“短劇之都”。

2024年時，業內就估算西安有200多家短視頻制作公司，2023年全國大約百分之六十的微短劇由西安制作生產。

但最近，這座城市傳出的多是“裁員”與“停機”的消息。小郭就是被裁的一員。

春節后的一天下午，小郭突然收到裁員通知。這家公司是她畢業后的第二站。第一家去年10月轉型AI，她作為制片被裁；這一家體量更大、體系更全、每月拍十幾部劇，她以為終于找到了避風港，但幾個月后，小郭再次被裁了。

此次裁員幾乎裁掉了公司2/3的工作人員：主要裁的就是導演、服化道，制片團隊之前有20多個人，最后剩了4個。公司給的理由也是：要做AI了。

通知很突然，但也在意料之內。年前，她短劇行業的朋友跟她說，不少公司不拍真人短劇了，全部停工，把制片也裁了，“小心你們公司也要裁員。”

一語成讖。

現在她在boss直聘上搜“西安短劇制片人”，幾乎沒有結果。而去年六七月份畢業找工作時，西安短劇公司遍地開花，需求量巨大。

前兩天，還有老同事問她：“最近有沒有組？缺不缺人？”小郭只能苦笑： “我自己都接不到組了，沒本子拍了。”

隨著短劇制作方們集體向AI短劇轉型，“短劇演員將失業”的悲觀情緒充斥著整個行業。

醬油向搜狐科技強調，“不需要真人演員和劇組”是誤區。

他表示，真人演員在精品劇里依然不可替代，尤其是需要強情感共鳴的角色。

“服化道、導演這些崗位會升級而非消失。”醬油舉例道，導演變成“AI導演”，負責調教AI鏡頭和表演；制片轉向“內容統籌”，不再負責場地和演員檔期，而是聚焦劇本和AI生產流程。

成本的降維打擊：從30萬到10萬

“如果做AI，很多錢就不用花了。”小郭理解的公司邏輯是這樣的：即便她所在的公司并不是做精品短劇，但從籌備到拍攝再到后期，人力、場地、演員片酬，也得花30多萬元。而AI短劇，只需要幾個人和幾臺電腦。

編劇金金也感受到了成本的壓縮。

“以前寫真人短劇，大多數也就是1萬到2萬一本，現在寫漫劇或仿真人，能給到一萬、一萬二。”一方面，價格對金金略有下滑，但AI真人劇的劇本字數更多，因為AI對精細度的要求更高。

金金發現，現在的劇本必須寫得像“說明書”：場景如何描寫、人物細微動作、情緒反應，必須極盡詳實。因為這些文字將直接轉化為AI生成的提示詞。

近日，AI短劇《霍去病》憑借“3000元成本、3人團隊、耗費48小時、播放量破5億”等引發熱議。要知道，真人短劇的成本大概在三五十萬，精品短劇制作成本能到上百萬。

不過該短劇導演之后澄清，3000元的成本僅僅是算力成本，團隊也并非網傳的“3人”，而是將近20人的團隊。

王小書給出了更具體的數據：一部AI真人劇的成本約在10萬到20萬之間；而同等品質的真人實拍，起碼要四五十萬。

“四十五萬和十幾萬，成本差太多了，沒辦法，必須得轉。”王小書說。

醬油更加細分了不同類型的AI真人短劇成本差異，普通AI真人短劇單部成本大概在8-12萬元，精品版頂到12-20萬元。

“成本結構上，算力占比在增加。”醬油提到，和漫劇比，AI真人更吃算力和真人化調校；和真人短劇比，沒有演員片酬、服化道、場地租賃這些剛性支出，（可以）把錢花在技術和內容打磨上。

Seedance 2.0與平臺的推手

AI真人短劇的風是從2025年底突然刮起來的。

金金在去年9月開始接觸漫劇——給她劇本的老板從真人短劇轉型，她也一起轉型。到今年元旦之后，她又開始寫AI仿真人劇。

“當時我本來在寫一個橫屏動態漫，寫著寫著，編輯跟我說：‘領導商量了一下，改做仿真人豎屏吧，現在風口來了，都轉這個了。’”

醬油文化也是在2025年底重倉AI真人短劇。

醬油重點提到了技術和平臺的扶植。“當時AI仿真人技術突破了，畫面一致性和微表情都能打了，加上平臺開始重點扶持，就順勢加大投入。”

外界對于AI技術的熱情在Seedance 2.0的推出達到高峰——不需要分鏡師，不需要錄音師，甚至不需要真實的演員，只要敲幾行字，一個連貫的、帶著情緒的、甚至連口型都對得上的“劇組”就開始運轉了。

而平臺的“指揮棒”則進一步推動了AI短劇的發展。

據金金觀察，紅果從去年年底就開始傳對部分承制方“取消保底”。今年春節前，那些月產100多部的大承制方就已經收到風聲，年前就不做真人短劇了，轉向AI仿真人。

用金金的話來說，“資本和流量都在往AI這邊傾斜，誰給錢，大家就跟誰走。”

平臺取消部分承制方的保底機制等種種動作，也引發了外界廣泛討論，將這些動作視為紅果減少真人短劇投入、把AI短劇作為重點的信號。

抖音集團副總裁李亮回應，紅果是在調整保底制作的機制，但仍會繼續加強對真人短劇的投入。真人拍攝的短劇與AI制作的短劇各有優勢。

誰在看AI短劇？

如果在社交平臺上搜“AI真人短劇”，大概率會看到這樣一個問題：到底誰在看AI短劇？

多名業內人士向搜狐科技表示，AI真人短劇的受眾和真人短劇的受眾高度重合。

王小書的觀察是，“AI真人劇繼承和擴大的是真人劇的市場——女性為主，中高齡為主。同時玄幻，科幻等題材也將帶來男性用戶和青年用戶的增長。”而AI真人劇和AI漫劇是兩個獨立發展的路線，技術底層相似，但用戶不同，不存在直接的競爭或替代關系。

醬油則認為，“AI真人劇的受眾更廣泛，核心是兩類：一是25-35歲年輕用戶，喜歡快節奏和新鮮視覺；二是41-61歲中老年用戶，偏愛年代、家庭情感題材。”

對比來看，醬油稱，AI真人劇和漫劇的重合度約三四成，主要是年輕男頻爽文愛好者；和真人短劇的重合度更高，大概六成以上，集中在都市情感、家庭倫理的觀眾。

醬油提到，漫劇的男頻爽感賽道跑得很穩，但AI真人能把都市、古風、家庭情感這些更貼近現實的題材做起來，觸及到原本不看漫劇的觀眾，相當于把蛋糕做大，不是換個賽道跑。

目前，AI的影響更多在非精品短劇，還未延伸至精品真人短劇。

短劇頭部企業聽花島相關負責人表示，目前AI對女頻精品短劇還沒有影響，但未來精品短劇也可能會轉向AI。

而對于制作非精品劇的中小承制方，轉型AI短劇是必然趨勢。王小書直言，“作為中小承制公司，如果還在那里搞實拍，未來的處境會越來越難。”

小郭聽說，還有不少小承制公司已經倒閉。

聽花島相關負責人分析，這不只是受AI沖擊，也和短劇行業自身發展階段相關。短劇精品化階段，粗制濫造的內容和不能持續出精品的公司容易被淘汰。

今年AI真人短劇數量將超10萬部

Seedance2.0價格公布后的第二天，王小書在朋友圈提到這樣一個數字：“這兩天應該簽單已經過億了吧……1億（元）對應的大概已經是確定性的今年1萬部的產能了。”

根據Seedance2.0公布的價格，包含視頻輸入是28元/百萬tokens，不含視頻輸入的價格是46元/百萬tokens。換算下來，不含視頻輸入的價格約為1元1秒。

有報道稱，Seedance 2.0第一批接入的公司約有10～20家。

“現在已經有很多機構在去跟Seedance 2.0簽消耗的年框了。”王小書提到，按照這些數值推算，1萬部甚至是保守估計，實際上應該更多。

王小書預測，2026年AI真人短劇的數量將超過10萬部。這是一個極其恐怖的數字。按照廣電總局披露的數據，2025年上線播出的微短劇才3.3萬部。

他判斷，AI真人短劇的數量會遠超真人實拍短劇。這背后是一套純粹的“工業化邏輯”：造得便宜、造得多、造得快。

他同時指出，從營收上來看，未來AI真人短劇和真人實拍短劇會呈現5:5的市場格局。“特別好的頭部劇，還是占到一半的營收份額。但是中腰部的那些真人實拍劇，會完全被AI替代掉。”

如果將漫劇也納入對比，醬油預計，未來一兩年，AI真人劇會占到整個短劇市場的三成，和真人短劇、漫劇形成“三足鼎立”的格局。

醬油認為，2026年AI漫劇市場規模預計破240億元，AI真人短劇的市場空間不會比漫劇小，“原因很簡單：它既保留了短劇’短平快’的優勢，又通過AI擴展了題材門類，能覆蓋更廣泛的受眾，還有出海的潛力，增長空間非常大。”

在醬油看來，AI真人劇不會是曇花一現，但第一波流量紅利期大概這一兩年。

他認為，現在行業還在技術迭代和內容探索期，只要持續出精品，就能從獵奇變成常態。機會窗口主要看兩點：一是技術能不能再突破，二是內容能不能做出差異化。

對于短劇行業來說，這是一場效率的革命；但對于個體，這是一場無聲的陣痛。

當生產不再需要團隊協作，當成本被壓縮到原來的零頭，那些曾經被行業浪潮托起的人，正在被新的浪潮拍在岸上。

“其實很破防。”小郭說，“但焦慮也沒辦法。”

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