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開年首曝的新中式志怪民俗二游，PV究竟藏了多少細節？

廉頗

2026-03-09

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作者：廉頗

原創投稿

評論：

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在傳統民俗文化的考究與運用上，《元夜十二談》之表現相當亮眼

前幾天，一款名為《元夜十二談》的新志怪民俗題材游戲放出了PV，那天是元宵節，游戲名字里的“元夜”正好能與其對應。湊巧的是，《元夜十二談》不光是發布時間特殊，連內容也相當奇特——PV里的血月場景，還對應上了元宵節那天“紅月照上元”的血月奇觀，這種種巧合疊加在一起，甚至有了一種神秘學意蘊在里面。

這么一看，作為一款新志怪民俗題材的游戲，《元夜十二談》這種沾點“Meta”風味的神秘學開局，的確有點意思。但更有意思的還在后面——它的開發商，居然是做出了《三國殺》的游卡網絡。

說實話，當我第一次看到這支PV時，怎么也沒法把它跟游卡聯系在一起。

不過，或許也正因這種跨界，這部《元夜十二談》的預告片才展現出一種獨特的風味——要知道，游卡在《三國殺》中已經展現過許多堪稱藝術的美術功力，而他們對傳統文化的深入考據，在游戲圈內也屬于第一梯隊。因此，這種風味相當明顯。

讓我們先從其中最為明顯也最為突出的，整部預告片的視覺表現開始聊起。

在預告片的動效設計中，我們能看到大量起源于20世紀60年代的酸性設計要素，比如切換畫面時的3D玩偶，就有著扭曲、流動的金屬渲染風格。仔細看背景，其實還能看到受干擾的CRT顯示器掃描線。這種風格將復古與未來統合到一起，顯得相當潮流，更是相當大膽。

此外，當面具在角色的臉部閃動時，也有不少屬于故障藝術的細節，你可以看到，這幅畫面的整體有著RGB顏色分離處理，面具則是配上了掃描線抖動效果。通常而言，這種藝術風格總會出現在賽博朋克風格的作品中，看到這種視覺處理，就必然會聯想到夜晚的高樓大廈、一大堆霓虹燈，以及下不完的雨和地面積水。

而令人討喜的是，相較于視覺技法上的現代與潮流，這支預告片的具體內容則無比傳統與考究。從總體而言，《元夜十二談》其實是相當精準地切入了一個以現實為基準的超現實情境——用制作組自己的話來講，那就是“于平凡的日常中，發現生活的無常”。

所以，你便可以在預告片中見到許多自帶文化底蘊與內涵的物件。

比如預告片的開頭，出現了十二只佩戴生肖儺面的陶俑。它們呈環抱之態面對一處噴泉，讓畫面酷似一處封印或祭壇，即便畫面中有著陽光，可整體氛圍卻依舊灰暗。

根據官方介紹，《元夜十二談》以民俗典故與十二生肖體系為靈感源頭，那么這些陶俑的來源便相當明顯了。它們就是現實中的“十二生肖陶俑”，其往往作為鎮墓明器，在古代墓葬中用以“壓勝”“辟邪”，按照一定方位排列，便有保護墓主亡靈平安的功用。

此外，預告片中也出現了大量文獻引用與典故化用，有的會令人感到陌生，也有的會讓我們無比熟悉。

例如預告片中出現的文字“殤子生齒，祈符禳煞”，在《閱微草堂筆記》的《如是我聞》卷中，就有這樣的記載：“俗云殤子未生齒者，死無煞；有齒者即有煞……余嘗索視其書，特以年月日時干支推算，別無奇奧。其某日逢其兇煞，當用某符禳解，則詭詞取財而已。”對這種民俗說法，紀昀其實持批判態度，認為是“詭詞取財”。而在《元夜十二談》中，所謂“殤子生齒，祈符禳煞”究竟是異常現象，還是有人從中搞鬼？或許這正是有待玩家發掘的內容。

除文獻外，《元夜十二談》在場景上的塑造也相當傳神。預告片中，“拱橋懸劍，鎮洪斬龍”，即在拱橋下懸掛一把寶劍的場景，同樣也與傳統民俗相關。

這里描繪的，正是我國西南地區的土家族古文化——根據民間說法，在橋下懸掛一把斬龍劍，便可以防止“走蛟”（即水位上漲）時沖壞橋。而這樣的古代傳說，很難不說是藝術創作的絕佳靈感。

類似的，還有鎖龍井的經典怪談。在《元夜十二談》的預告片里，出現了一個布滿鐵鏈，且正在發生松動的鎖龍井。伴隨它的異變，那個世界出現了臺風等異常現象，可真相是什么，無人能知。

所謂“大禹鎖蛟，井底長鎮”，這實際上是現實中緬懷大禹治水的行為。傳著傳著，最后就在時間中被賦予了一層又一層內涵，也產生了無數怪談。當然，你也能看出，其實預告片里的鎖龍井和現實中的還不太一樣，因為《元夜十二談》還結合了都市傳說“鎖龍柱”的視覺要素，可以說是將不少怪談解構再重構，雜糅出了全新的故事。

而在預告片中，這種對傳統故事進行全新闡釋的最好表現，則是一位長著兩個美少女頭顱的雙頭蛇女。從文字“水漫金山”與“雷峰塔下，恨隔千年”也能看出，其來源必定是中國四大民間故事之一《白蛇傳》，而這兩只頭顱，正是白色與青蛇。

曾經，明末馮夢龍在《警世通言》中收錄的《白娘子永鎮雷峰塔》完整地記載了白蛇傳奇。而后，民間又為這個故事填補了更多跌宕起伏的愛情故事細節，最終塑造了白蛇、青蛇、許仙、法海等故事角色的豐滿人設。雖說在現代許多文藝作品的解構中，白蛇與青蛇的關系早已豐富多樣，但將兩人融為一體的雙頭蛇形象，還真是頭一回。

說到這，其實你也能看出，《元夜十二談》這部預告片的前半段，其實就是將大量與十二生肖相關的傳統民俗傳說、傳統民間典故，乃至一些流傳至今的都市怪談，用一種相當現代的美術風格展示一番。其實在游戲的官網上，你也能看到這樣的傾向——每一個生肖，都有著各自的趣味小故事。

所以，在談論這樣一部題材獨特的作品時，我們就必須看它是否能得其意，而非僅僅得其形。倘若僅僅是把各種中式怪談要素一鍋燉，那么所謂的“中式志怪”就成了時尚單品，那些或奇幻或詭譎的場景，就難以與內容真正結合，以至于影響游戲的最終表達。

值得贊譽的是，在PV的后半段，我們似乎能夠看到《元夜十二談》以一種巧妙的處理方式，將那些看似散亂的故事融會貫通到一個主軸上。

首先，是核心設定的統一。正所謂摘下面具是人，戴上面具是神——月圓之夜，月下儺舞，在漢族最古老的祭神跳歸、驅瘟避疫、表示慶賀的娛神舞蹈中，將十二生肖民俗與儺面結合，將儺面與儺舞結合，讓民俗文化被串聯起來。這讓《元夜十二談》在悠久的傳統文化中吸收生命力，能夠給人留下不錯的第一印象。

接著，是玩家設定的神秘。根據官方資料來看，在本作中，玩家將化身一名擁有重瞳的風水偵探，行走于城市明暗交界之處，調查一樁樁看似尋常卻暗藏異常的事件。在勘破線索、撥動命運輪盤的過程中，逐步觸及“儺”與世界運轉的隱秘真相。讓玩家成為偵探，正是最好的故事驅動方式。

而PV中的幾段實機演示，也讓游戲的玩法有了猜測空間。它或許是一款3D箱庭探索游戲，而玩家則會扮演偵探，在發生異常的現場中進行調查，最終尋找到一切的真相。

不過，令我最為滿意的，還是PV結尾后的小彩蛋：在日常生活中，主角依舊要為錢奔波，諸事皆宜、有求必答、百無禁忌。有時候還得承接煩惱咨詢、寵物尋回等雜事，甚至還要兜售些幸運晶石。

但……也正是在這種平靜的日常中，才更有可能潛藏著異常。怪談游戲，特別是中式怪談游戲，講究的不是有多怪，而是有多正常。正如中國古畫中的留白技藝那樣，它不講究有什么，更講究沒有什么——唯有虛實相生，才能此處無物勝有物。

所以，《元夜十二談》結尾所展示的帶點幽默的日常，反倒像是暴風雨前的平靜，誰也不知道那些微小的請求，到最后會引發怎樣的一連串事件，誰也不知道眼前的路人，到最后會以怎樣的形式成為伏筆。而這樣的探索，想必也是無數玩家想在游戲中見到的。

總體來說，這部PV在概念上相當成熟且優秀，其力圖打造“新中式志怪朋克”風格的諸多表現，也展示了游卡的野心。要說唯一遺憾的，是我們沒能從PV中看到《元夜十二談》的具體玩法演示——誰不想利用特殊能力在怪談現場破案呢？

不過，作為一部首曝PV，它的任務顯然已經超額完成，如果游卡能夠繼續保持這種對傳統文化的敏感度，那么《元夜十二談》的日后發展，就值得我們繼續期待。