林尤葵‖瓊臺師范學院書法專業學科帶頭人

林尤葵

1965年生于海南省澄邁縣，1989 年畢業于華南理工大學水利工程專業。政協第五、 六、七屆海南省委員會委員。瓊臺師范學院三級教授、碩士研究生導師、書法專業學科帶頭人。一級美術師，中國書法家協會會員兼第六屆國際交流工作委員會委員，中國水利文學藝術協會書法分會副主席，民進中央開明畫院常務理事， 海南省書法家協會原副主席，海南省書法家協會顧問，海南省政協書畫藝術研究院常務理事，《中國書畫》雜志書畫院特 聘書法家，海南民進開明書畫院院長。章祖安先生入室弟子。

作品參加首屆中國書壇新人新作展，全國第六屆書法篆刻作品展，全國第六屆、第七屆中青年書法篆刻展，中國書協名家工程千人千作展。參加中國書法家協會主辦的第28屆中日友好自作詩書交流展、獲文化部第八屆“群星獎”優秀獎、首屆“江南文化節?翁同龢書法獎”提名獎、首屆江蘇省政府“林散之書法獎”學術成就獎、首屆“南海文藝獎”書法最高獎。入選首屆《書法》“中國書壇中青年百強榜”，首屆全國書法院作品聯展。2012年在海南省博物館舉辦書法個展、2019年在?？诔栖幣e辦書法個展。

著有《論書概語——林尤葵書論文集》、《寄身于翰墨 見意于篇籍——從海南走出的現代 書法大師祝嘉》《林尤葵書法作品集》等。作品入選《當代 最具學術價值和收藏潛力的藝術家》； 在《中國書法》雜志 發表論文多篇； 在《書法報?書畫天地》連載《祝嘉傳》26 篇約 7 萬字； 在《中國書畫報》發表《學書札記》30 篇約 4 萬字；在其他省級及以上報刊發表論文 40 余篇近 20 萬字。

欲挾大千以遨游 情放云山所無敵

—— 林尤葵其人其書

文｜張小莊

吾友尤葵兄，學書三十載，燦然有績。其幼時即嗜寫字，自言“坐以瓦片、樹枝畫地，行則書空”，看到農家春聯或電影海報之類，則久視不去，其癡迷之狀，良可想見。稍長，始從柳體入門，但也只是描紅之類，未有更好的學習條件。大學時代，尤葵兄負笈羊城，眼界得到了拓寬，對歷代書法亦有了初步的認識。后來又得嶺南書家梁鼎光先生指授，藝事遂步入正軌。

在書法創作實踐上，林尤葵走的是碑帖兼融的路子。碑學古篆、漢碑、《爨寶子》、《嵩高靈廟》等，帖則右軍、魯公、米南宮等，于《圣教》用力最勤。他的大字豪宕，小字蘊藉，用筆拙澀，頗能得碑趣，同時行間亦洋溢著書札的韻致。鄰蘇老人云“集帖之與碑碣，合之兩美，離之兩傷”，尤葵誠得其中三昧。他的書風或奔放或內斂，不主故常，但以簡遠一路最令我喜愛，其簡中有靜，靜則生慧，慧則思遠。此蓋其天性之自然流露，故亦最能觸動人心。

古人云：“讀萬卷書，行萬里路?！庇瓤謵圻h游，足跡幾遍天下。每至一地，輒尤注意人文遺跡，且喜尋師訪友，切磋藝事。購藏圖書又富，這在不以文化為尚的瓊島，頗為難得。尤葵兄的學養與閱歷，對于其書道自然幫助不少，加之又好深湛之思，故每每于事能有深解。他的《學書札記》，便是在書法上勤于思考的結果，其內容或追溯書史，或細究筆法，或闡發理論，或評騭書家，皆為平日積累之心得體會。試拈一二則為例，如評明代張弼：“明張弼草書頗得張旭神髓，惜未被后人所重?！鳖H具只眼。又評康、祝、李、林四家：“康南海書如大海揚波，時顯輕率，然終有大海不測之深。祝嘉書如老樹著新芽，愈老愈嫩。弘一書如千年古井，一味沉靜。林散之書如萬歲枯藤，蒼潤郁勃。”可知其確為深識書者。又論傳統與創新：“竊以為誰能深入傳統的核心，誰即已在創新之中。即深入傳統核心之途亦是出新之途，觀古今書家，可證此言?！眰鹘y與出新的關系，頗為辯證——入得深，則出新亦易。當然這是對于有能力者而言，至于泥古不化者，則另作他論了。尤葵兄曾自言，對于傳統中之經典，每有焚香膜拜的沖動。他的這種持敬態度，固然是深入傳統堂奧之后方能有的覺悟，但另一方面，亦為其個人書風的形成奠定了基礎。尤葵兄入古頗深，卻并不膠柱鼓瑟，能將傳統語言賦予新意，從而形成自家的面目。

林兄的行草書上承魏晉，旁及明清，碑帖兼融，融入個人對書法藝術的獨特見解，并進行不斷的嘗試和探索，形成了自己的書法風格。講究筆法、筆勢、筆意，厚重古樸，用筆酣暢淋漓、大膽大氣、斂放有度、揮灑自如、跌宕起伏，點畫變化豐富、俯仰得體、率意天真，疏密相間，作品以功力、氣勢、才情取勝，顯示出先生出入經典的融通變化和自我修為追求個性能力。作品遠離時風，蒼勁豪邁、凝重剛健、氣勢恢宏，將厚重與靈動化為一體，將沉雄與飄逸熔鑄于一爐，從而形成灑脫、飄逸、厚重、爛漫的書風。

林兄遍臨漢碑，吸收了禮器的文雅與石門頌的蒼勁，具有一種別致的面貌和內涵，既繼承了隸書質樸大氣的內涵與風骨，又融入了行草筆意等新的藝術元素和符號，增添了新的意趣與神韻。顯得古樸、厚重、靜穆、內斂、稚拙，無論是結體、筆法、章法、用墨還是形式上都獨具特點，尤其是在結體、筆法上嫻熟的技巧及豐富的變化無不彰顯出對于隸書藝術高深的造詣。

林兄的魏碑楷書雄強開張、勁健樸茂、渾穆奇逸、厚重跌宕、豪邁寬博，無不體現出深厚的功力以及過人的創造變通能力，結體寓巧于拙，意態古雅，靜穆靈動，率真浪漫，將魏碑書法從看似古板刻意單一的書寫形態中融入靈活機變的當今時尚元素，使得作品呈現出一種新穎別致的面貌，與人一種獨特的藝術享受和視覺享受。

林兄視草書為書道至高境界，故而在其心目中的地位是非常神圣的，往往創作草書之時是慎之又慎的，他時常把散翁花甲后始專意攻草為航標，積畢生漢碑之學作草，與古人爭座次。故而林兄一直把追摹秦漢金石碑版作為其草書創作的根基，不斷地追求高古之氣，為其草書的不斷注入源源活水。細數幾千年的書法長河，能以草書名世者，寥寥數人而已。林兄于草書創作的思想并非保守，而是充分做好了終生打持久戰的準備，觀其狂草大作，已深得張旭懷素精髓。

尤葵兄書風面目突出，人物個性亦極鮮明。曾見一評論他的文章，刻畫得入木三分：談書論藝，則眉飛色舞，狷狂使氣——一介書生是也。

遇事不平，則嫉惡如仇，橫眉冷對——狹義之士也。

拜會賢達，則謙恭有禮——謙謙君子也。

路遇美人，則三步一回首——愛美之人也。

相約赴宴，則勾肩搭背，于席間咂咂有聲而旁若無人——風塵客也。

此數則文字，頗為扼要，一個真實而生動的人物形象躍然紙上?！帮L格即人”，倘無真性情，又怎能有觸動人心之創作呢？

瓊島一地，孤懸海外，文藝之人才并不興盛。尤葵兄春秋正富，資質又敏，其傾身投入于書藝，必為鄉邦文化作出貢獻。

主 編

豬大人

出 品

黔藝空間

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