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文|三木
“劉強(qiáng)和這個(gè)酒吧有關(guān)系,唐斯樂和這個(gè)酒吧也有關(guān)系,那我合理懷疑這個(gè)酒吧絕對(duì)是有問題的。你給我個(gè)搜查令。”
劉強(qiáng)墜樓的現(xiàn)場(chǎng)看似是勞資糾紛引發(fā)的悲劇,刑警胡文靜卻從蛛絲馬跡里嗅到了涉毒的端倪,而隨著 “毒糖果”事件的爆發(fā),這接連發(fā)生的幾起看似孤立的案件,逐漸串聯(lián)成一條線索,最終成為撕開暖豐縣販毒網(wǎng)絡(luò)的關(guān)鍵切口……
這是近日在愛奇藝熱播的人性犯罪劇《除惡》中的一幕,這部作品將緝毒風(fēng)暴揉進(jìn)南方小城的煙火日常,讓觀眾沉浸式感受基層緝毒的緊張與曲折。劉強(qiáng)涉毒墜樓牽出的酒吧街毒網(wǎng)、程懇為救女暗生販毒心思、李曉雅被金錢誘惑收留毒販、唐斯樂販毒殞命指向神秘酒吧等情節(jié)彼此串聯(lián),禁毒線、刑偵線與普通人的生存線在《除惡》中緊密交織,給觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)細(xì)節(jié)飽滿、邏輯嚴(yán)密,且充滿人性掙扎的小城緝毒故事世界。
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生活流敘事,
敲響小鎮(zhèn)煙火里的禁毒警示鐘
《除惡》一開場(chǎng)便利落入戲,雙線并行的敘事即刻將懸念拉滿。
一邊是胡文靜休假與閨蜜聚會(huì)的一個(gè)偶然之舉,恰巧撞上禁毒隊(duì)精心部署的交易現(xiàn)場(chǎng)抓捕行動(dòng);一邊是電子廠會(huì)計(jì)程懇,為救治身患尿毒癥的女兒走投無路,鋌而走險(xiǎn)買腎不僅錢盡落空,反倒意外帶回了藏毒的少女,就此被現(xiàn)實(shí)推到罪惡邊緣。
畫面里藏著暖豐縣的日常肌理,也暗伏著罪惡的伏筆:黑市交易的隱秘見面、毒販間的暗中接頭,寥寥數(shù)筆交代清人物背景與核心沖突,敘事克制沉穩(wěn),氛圍暗流涌動(dòng),一開場(chǎng)就奠定了整部劇的敘事基調(diào)——真實(shí),但這種真實(shí)不是刻意的市井堆砌,而是以細(xì)膩的筆觸摹寫一座小城、一方人間的日常。
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《除惡》開播后,#除惡迷霧劇場(chǎng)開年封神罪案劇##上班想除惡下班看除惡#等話題接連引發(fā)熱議,為什么一部聚焦基層縣城的禁毒劇能持續(xù)收獲大眾關(guān)注與深度共鳴?其原因在于獨(dú)特的“生活流”敘事視角、細(xì)膩的市井人性刻畫和對(duì)禁毒現(xiàn)實(shí)的深刻關(guān)照,這些因素共同作用,使得觀眾不僅在劇中沉浸感受基層緝毒的緊張與不易,更對(duì)毒品侵蝕平凡生活的真相產(chǎn)生強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)反思。
《除惡》跳出禁毒題材聚焦“大案要案”的固有敘事,將鏡頭對(duì)準(zhǔn)南方沿海小城的煙火日常,把緝毒風(fēng)暴融入熟人社會(huì)的肌理之中。比如劇中毒販將交易點(diǎn)偽裝成街邊奶茶店,以日常經(jīng)營(yíng)為掩護(hù)開展販毒活動(dòng),而胡文靜也正是從酒吧、奶茶店這些本地人日常消費(fèi)的場(chǎng)所入手摸排,從熱心群眾中收集線索,才發(fā)現(xiàn)了奶茶店的反常之處并鎖定幕后毒販大權(quán)的藏身地點(diǎn)。
與此同時(shí),那些被偽裝成飲料、糖果,甚至打著“考研提神藥”幌子的新型毒品,恰恰精準(zhǔn)直擊當(dāng)下毒品隱秘滲透日常生活的現(xiàn)實(shí)隱患,為觀眾敲響了振聾發(fā)聵的禁毒警鐘。這份對(duì)現(xiàn)實(shí)的精準(zhǔn)描摹,也讓劇集的禁毒表達(dá)跳出了刻板的口號(hào)式宣傳,轉(zhuǎn)而以沉浸式的劇情鋪展,讓觀眾真切感受到毒品離普通生活的距離之近,將禁毒警示化作直抵人心的切膚之痛,構(gòu)建起一扇真正通向普通人內(nèi)心的警示之窗。相比告訴你“毒品有多可怕”,《除惡》更希望讓觀眾看到,毒品從不是遙遠(yuǎn)的傳說,它就潛伏在平凡生活的縫隙里。這正是該劇最高級(jí)、也最具沖擊力的表達(dá)。
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多面性挖掘,
勾勒新時(shí)代女刑警的職業(yè)與人文底色
生活的肌理在鏡頭語言中被細(xì)膩鋪展,而故事的靈魂內(nèi)核,終究要由鮮活的人物來承載。長(zhǎng)期以來,熒屏上的女刑警形象總難逃刻板簡(jiǎn)化的桎梏,往往被塑造成兩個(gè)極端:要么是冷峻果決、不近人情的“鐵娘子”,仿佛剝離了所有私人情緒;要么是被情感糾葛裹挾、淪為劇情調(diào)劑的“柔弱陪襯”,職業(yè)身份淪為點(diǎn)綴。
而《除惡》則勇敢跳出了這一窠臼,以胡文靜這一角色為切口,將女刑警還原為一個(gè)有軟肋、有焦慮、有職業(yè)信仰也有生活重負(fù)的真實(shí)女性。在此意義上,胡文靜的形象塑造,正是新時(shí)代基層女刑警最真實(shí)的熒幕寫照。
身為十年基層刑警的胡文靜,深諳暖豐縣的市井肌理與人情脈絡(luò),不僅性格直率果敢、干練利落,更心思縝密,有勇有謀。自毒販丁來逃匿后,她一心要將其繩之以法,先是為揪出線索連續(xù)數(shù)日反復(fù)篩查模糊監(jiān)控,在海量畫面碎片中細(xì)細(xì)捕捉可疑軌跡,后又集結(jié)群眾力量逐戶摸排酒吧附近小區(qū)的蛛絲馬跡;既能夠直面毒販大權(quán)挾持人質(zhì)的驚險(xiǎn)對(duì)峙,果斷出擊將其制服,亦能細(xì)心識(shí)破丁來假扮外賣員的偽裝,迅速展開追擊……每一次偵查、每一場(chǎng)行動(dòng),她都始終堅(jiān)守人民警察的正義初心,以一言一行詮釋著基層警務(wù)人員的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。
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當(dāng)然,胡文靜這個(gè)角色也并非完美的執(zhí)法者形象,她有著直來直去的堅(jiān)持,辦案時(shí)會(huì)因急切而頂撞領(lǐng)導(dǎo),同時(shí)身為單身母親,也會(huì)在職業(yè)使命與家庭責(zé)任的平衡中流露無奈與糾結(jié)。但這些真實(shí)的性格棱角與生活軟肋,恰恰勾勒出一個(gè)更為鮮活且豐滿的新時(shí)代基層女刑警形象,讓觀眾從這一角色身上,窺見基層警務(wù)人員兼具職業(yè)擔(dān)當(dāng)與人間煙火的真實(shí)人性光譜。
這也正是劇集在人物刻畫上的亮眼之處,打破了刑偵劇里執(zhí)法者非黑即白的扁平敘事,而是深入基層現(xiàn)實(shí)的肌理,挖掘人物的多面性,塑造出一個(gè)讓觀眾倍感親切、能夠共情的“身邊人”式女警形象,不僅豐富了公安題材中女性形象的表達(dá)厚度,更為公安群像的藝術(shù)塑造增添了獨(dú)特別致的亮色。
更進(jìn)一步,《除惡》對(duì)女性形象的塑造,同樣打破了熒屏里女性形象非黑即白、非強(qiáng)即弱的刻板敘事,在南方沿海小鎮(zhèn)的煙火日常與緝毒暗戰(zhàn)的交織中,塑造出一組血肉豐滿、多面立體的女性群像。比如心高氣傲的李曉雅,不甘囿于平凡生活的瑣碎,在債務(wù)重壓與對(duì)成功的執(zhí)念中,被金錢與欲望裹挾,從念及舊情到主動(dòng)入局,一步步踏入犯罪深淵。她的墮落并非源于天生的惡,而是現(xiàn)實(shí)困境與人性弱點(diǎn)交織的結(jié)果,但即便沉淪仍藏著對(duì)昔日友情的最后一絲珍視,讓角色的復(fù)雜人性躍然于屏上。
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現(xiàn)實(shí)的多面鏡像,
打造禁毒類型劇的新標(biāo)桿
“除惡”究竟是除的什么惡?
劇中,程懇為救尿毒癥女兒急籌醫(yī)藥費(fèi),李曉雅被債務(wù)與好勝心裹挾,他們?cè)谏娴闹貕号c心底的貪念交織中失了本心,從最初的身不由己、心存僥幸,一步步踏入販毒的罪惡深淵,試圖用非法所得填補(bǔ)生活缺口,妄想在法網(wǎng)的邊緣、良知的縫隙中茍且偷生。
劇集以冷峻且深刻的筆觸,透過環(huán)環(huán)相扣的劇情鋪展向觀眾清晰地揭示出“除惡”背后的深層內(nèi)核:既是鏟除潛藏在市井煙火里的現(xiàn)實(shí)之惡——是那些混跡于日常消費(fèi)場(chǎng)景,悄悄侵蝕著小鎮(zhèn)生活的新型毒品之惡,是盤踞在熟人社會(huì)中,不斷蠶食普通家庭、撕裂人際關(guān)系的販毒鏈條之惡;
更是除卻根植在人心深處的人性之惡——是被生存困境蒙蔽理智、被貪念欲望吞噬底線的迷失之惡,是心存僥幸妄圖逃避法網(wǎng)、用自私與算計(jì)掩蓋罪孽的僥幸之惡,是在歧途上越走越遠(yuǎn),最終被欲望裹挾、背棄良知的沉淪之惡。
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當(dāng)生存壓倒良知,這部劇寫透了真正的“惡”。正如原著作者雷米在社交平臺(tái)所說:“我并沒有按照傳統(tǒng)的模式去講一個(gè)案件是如何偵破的,我更多關(guān)注的是人們是如何被案件影響,被外力改變自己的生活,進(jìn)而做出選擇的。”
而精良的創(chuàng)作班底與實(shí)力派演員的演繹,則讓這份深刻的內(nèi)核得以鮮活落地。該劇匯聚了導(dǎo)演滕華濤與編劇聶成帥的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合,擁有堅(jiān)實(shí)的文學(xué)底座與視聽品質(zhì)保障;任素汐、王驍、李澤鋒、蔡文靜等中青年實(shí)力派演員的加盟,更以極具生活化的表演方式賦予了角色鮮活的生命力,不僅開播以來全員演技受到觀眾好評(píng),更讓這份關(guān)于“除惡”的現(xiàn)實(shí)思考,更具直抵人心的力量。
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比如王驍就以極具代入感的表演,將程懇被生活重壓裹挾、在善惡邊緣極致拉扯的復(fù)雜人物狀態(tài)演繹得入木三分。劇中程懇帶小魚回家后,手持匕首反復(fù)捅刺紙箱模擬殺人的情節(jié),一邊是救女的急切執(zhí)念,讓他恨不得拋開一切底線;一邊是未泯的良知,在不斷叩問著他的理智。懦弱與狠戾的情緒在他身上反復(fù)交鋒、極致拉扯,鏡頭精準(zhǔn)戳中底層小人物被現(xiàn)實(shí)逼入絕境的無奈,將其內(nèi)心的痛苦、掙扎與矛盾展現(xiàn)得淋漓盡致,讓觀眾瞬間共情到角色的極致煎熬。
而在呈現(xiàn)這段劇情時(shí),鏡頭聚焦于角色手持匕首捅向紙箱的動(dòng)作,并刻意調(diào)低畫面色彩飽和度,以陰冷肅殺的視覺色調(diào)為基底,輔以極具壓迫感的背景配樂,層層營(yíng)造出令人窒息的敘事氛圍,與角色背負(fù)命運(yùn)做出選擇時(shí)的內(nèi)心煎熬融為一體。這般風(fēng)格化的視覺表達(dá),并非刻意追求感官刺激、博取觀眾眼球,而是以沉浸式的鏡頭語言烘托劇情張力,為叩問人性迷失的深層內(nèi)核埋下伏筆。
開播以來,《除惡》憑借節(jié)奏利落、毫無注水的高密度敘事廣受好評(píng),16集的精煉體量摒棄冗余鋪墊,每集皆有反轉(zhuǎn)與沖突,看點(diǎn)密集。在電影級(jí)視聽質(zhì)感與扎實(shí)生活流表達(dá)的加持下,禁毒主題不再流于說教,而是以細(xì)膩的人性刻畫推動(dòng)劇情層層深入,走出了一條區(qū)別于傳統(tǒng)緝毒劇的創(chuàng)作路徑,實(shí)現(xiàn)藝術(shù)性與社會(huì)價(jià)值的有機(jī)統(tǒng)一。從這個(gè)意義上說,《除惡》不僅是一部扎根現(xiàn)實(shí)、還原基層緝毒現(xiàn)場(chǎng)的現(xiàn)實(shí)主義力作,更以對(duì)人性灰度的深度挖掘樹立起新時(shí)代禁毒題材劇的新標(biāo)桿。
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