罪案劇《除惡》：生活流的敘事中，有主旋律表達(dá)的新聲

文｜三木

“劉強(qiáng)和這個(gè)酒吧有關(guān)系，唐斯樂和這個(gè)酒吧也有關(guān)系，那我合理懷疑這個(gè)酒吧絕對(duì)是有問題的。你給我個(gè)搜查令。”

劉強(qiáng)墜樓的現(xiàn)場(chǎng)看似是勞資糾紛引發(fā)的悲劇，刑警胡文靜卻從蛛絲馬跡里嗅到了涉毒的端倪，而隨著 “毒糖果”事件的爆發(fā)，這接連發(fā)生的幾起看似孤立的案件，逐漸串聯(lián)成一條線索，最終成為撕開暖豐縣販毒網(wǎng)絡(luò)的關(guān)鍵切口……

這是近日在愛奇藝熱播的人性犯罪劇《除惡》中的一幕，這部作品將緝毒風(fēng)暴揉進(jìn)南方小城的煙火日常，讓觀眾沉浸式感受基層緝毒的緊張與曲折。劉強(qiáng)涉毒墜樓牽出的酒吧街毒網(wǎng)、程懇為救女暗生販毒心思、李曉雅被金錢誘惑收留毒販、唐斯樂販毒殞命指向神秘酒吧等情節(jié)彼此串聯(lián)，禁毒線、刑偵線與普通人的生存線在《除惡》中緊密交織，給觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)細(xì)節(jié)飽滿、邏輯嚴(yán)密，且充滿人性掙扎的小城緝毒故事世界。

生活流敘事，

敲響小鎮(zhèn)煙火里的禁毒警示鐘

《除惡》一開場(chǎng)便利落入戲，雙線并行的敘事即刻將懸念拉滿。

一邊是胡文靜休假與閨蜜聚會(huì)的一個(gè)偶然之舉，恰巧撞上禁毒隊(duì)精心部署的交易現(xiàn)場(chǎng)抓捕行動(dòng)；一邊是電子廠會(huì)計(jì)程懇，為救治身患尿毒癥的女兒走投無路，鋌而走險(xiǎn)買腎不僅錢盡落空，反倒意外帶回了藏毒的少女，就此被現(xiàn)實(shí)推到罪惡邊緣。

畫面里藏著暖豐縣的日常肌理，也暗伏著罪惡的伏筆：黑市交易的隱秘見面、毒販間的暗中接頭，寥寥數(shù)筆交代清人物背景與核心沖突，敘事克制沉穩(wěn)，氛圍暗流涌動(dòng)，一開場(chǎng)就奠定了整部劇的敘事基調(diào)——真實(shí)，但這種真實(shí)不是刻意的市井堆砌，而是以細(xì)膩的筆觸摹寫一座小城、一方人間的日常。

《除惡》開播后，#除惡迷霧劇場(chǎng)開年封神罪案劇##上班想除惡下班看除惡#等話題接連引發(fā)熱議，為什么一部聚焦基層縣城的禁毒劇能持續(xù)收獲大眾關(guān)注與深度共鳴？其原因在于獨(dú)特的“生活流”敘事視角、細(xì)膩的市井人性刻畫和對(duì)禁毒現(xiàn)實(shí)的深刻關(guān)照，這些因素共同作用，使得觀眾不僅在劇中沉浸感受基層緝毒的緊張與不易，更對(duì)毒品侵蝕平凡生活的真相產(chǎn)生強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)反思。

《除惡》跳出禁毒題材聚焦“大案要案”的固有敘事，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)南方沿海小城的煙火日常，把緝毒風(fēng)暴融入熟人社會(huì)的肌理之中。比如劇中毒販將交易點(diǎn)偽裝成街邊奶茶店，以日常經(jīng)營(yíng)為掩護(hù)開展販毒活動(dòng)，而胡文靜也正是從酒吧、奶茶店這些本地人日常消費(fèi)的場(chǎng)所入手摸排，從熱心群眾中收集線索，才發(fā)現(xiàn)了奶茶店的反常之處并鎖定幕后毒販大權(quán)的藏身地點(diǎn)。

與此同時(shí)，那些被偽裝成飲料、糖果，甚至打著“考研提神藥”幌子的新型毒品，恰恰精準(zhǔn)直擊當(dāng)下毒品隱秘滲透日常生活的現(xiàn)實(shí)隱患，為觀眾敲響了振聾發(fā)聵的禁毒警鐘。這份對(duì)現(xiàn)實(shí)的精準(zhǔn)描摹，也讓劇集的禁毒表達(dá)跳出了刻板的口號(hào)式宣傳，轉(zhuǎn)而以沉浸式的劇情鋪展，讓觀眾真切感受到毒品離普通生活的距離之近，將禁毒警示化作直抵人心的切膚之痛，構(gòu)建起一扇真正通向普通人內(nèi)心的警示之窗。相比告訴你“毒品有多可怕”，《除惡》更希望讓觀眾看到，毒品從不是遙遠(yuǎn)的傳說，它就潛伏在平凡生活的縫隙里。這正是該劇最高級(jí)、也最具沖擊力的表達(dá)。

多面性挖掘，

勾勒新時(shí)代女刑警的職業(yè)與人文底色

生活的肌理在鏡頭語言中被細(xì)膩鋪展，而故事的靈魂內(nèi)核，終究要由鮮活的人物來承載。長(zhǎng)期以來，熒屏上的女刑警形象總難逃刻板簡(jiǎn)化的桎梏，往往被塑造成兩個(gè)極端：要么是冷峻果決、不近人情的“鐵娘子”，仿佛剝離了所有私人情緒；要么是被情感糾葛裹挾、淪為劇情調(diào)劑的“柔弱陪襯”，職業(yè)身份淪為點(diǎn)綴。

而《除惡》則勇敢跳出了這一窠臼，以胡文靜這一角色為切口，將女刑警還原為一個(gè)有軟肋、有焦慮、有職業(yè)信仰也有生活重負(fù)的真實(shí)女性。在此意義上，胡文靜的形象塑造，正是新時(shí)代基層女刑警最真實(shí)的熒幕寫照。

身為十年基層刑警的胡文靜，深諳暖豐縣的市井肌理與人情脈絡(luò)，不僅性格直率果敢、干練利落，更心思縝密，有勇有謀。自毒販丁來逃匿后，她一心要將其繩之以法，先是為揪出線索連續(xù)數(shù)日反復(fù)篩查模糊監(jiān)控，在海量畫面碎片中細(xì)細(xì)捕捉可疑軌跡，后又集結(jié)群眾力量逐戶摸排酒吧附近小區(qū)的蛛絲馬跡；既能夠直面毒販大權(quán)挾持人質(zhì)的驚險(xiǎn)對(duì)峙，果斷出擊將其制服，亦能細(xì)心識(shí)破丁來假扮外賣員的偽裝，迅速展開追擊……每一次偵查、每一場(chǎng)行動(dòng)，她都始終堅(jiān)守人民警察的正義初心，以一言一行詮釋著基層警務(wù)人員的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

當(dāng)然，胡文靜這個(gè)角色也并非完美的執(zhí)法者形象，她有著直來直去的堅(jiān)持，辦案時(shí)會(huì)因急切而頂撞領(lǐng)導(dǎo)，同時(shí)身為單身母親，也會(huì)在職業(yè)使命與家庭責(zé)任的平衡中流露無奈與糾結(jié)。但這些真實(shí)的性格棱角與生活軟肋，恰恰勾勒出一個(gè)更為鮮活且豐滿的新時(shí)代基層女刑警形象，讓觀眾從這一角色身上，窺見基層警務(wù)人員兼具職業(yè)擔(dān)當(dāng)與人間煙火的真實(shí)人性光譜。

這也正是劇集在人物刻畫上的亮眼之處，打破了刑偵劇里執(zhí)法者非黑即白的扁平敘事，而是深入基層現(xiàn)實(shí)的肌理，挖掘人物的多面性，塑造出一個(gè)讓觀眾倍感親切、能夠共情的“身邊人”式女警形象，不僅豐富了公安題材中女性形象的表達(dá)厚度，更為公安群像的藝術(shù)塑造增添了獨(dú)特別致的亮色。

更進(jìn)一步，《除惡》對(duì)女性形象的塑造，同樣打破了熒屏里女性形象非黑即白、非強(qiáng)即弱的刻板敘事，在南方沿海小鎮(zhèn)的煙火日常與緝毒暗戰(zhàn)的交織中，塑造出一組血肉豐滿、多面立體的女性群像。比如心高氣傲的李曉雅，不甘囿于平凡生活的瑣碎，在債務(wù)重壓與對(duì)成功的執(zhí)念中，被金錢與欲望裹挾，從念及舊情到主動(dòng)入局，一步步踏入犯罪深淵。她的墮落并非源于天生的惡，而是現(xiàn)實(shí)困境與人性弱點(diǎn)交織的結(jié)果，但即便沉淪仍藏著對(duì)昔日友情的最后一絲珍視，讓角色的復(fù)雜人性躍然于屏上。

現(xiàn)實(shí)的多面鏡像，

打造禁毒類型劇的新標(biāo)桿

“除惡”究竟是除的什么惡？

劇中，程懇為救尿毒癥女兒急籌醫(yī)藥費(fèi)，李曉雅被債務(wù)與好勝心裹挾，他們?cè)谏娴闹貕号c心底的貪念交織中失了本心，從最初的身不由己、心存僥幸，一步步踏入販毒的罪惡深淵，試圖用非法所得填補(bǔ)生活缺口，妄想在法網(wǎng)的邊緣、良知的縫隙中茍且偷生。

劇集以冷峻且深刻的筆觸，透過環(huán)環(huán)相扣的劇情鋪展向觀眾清晰地揭示出“除惡”背后的深層內(nèi)核：既是鏟除潛藏在市井煙火里的現(xiàn)實(shí)之惡——是那些混跡于日常消費(fèi)場(chǎng)景，悄悄侵蝕著小鎮(zhèn)生活的新型毒品之惡，是盤踞在熟人社會(huì)中，不斷蠶食普通家庭、撕裂人際關(guān)系的販毒鏈條之惡；

更是除卻根植在人心深處的人性之惡——是被生存困境蒙蔽理智、被貪念欲望吞噬底線的迷失之惡，是心存僥幸妄圖逃避法網(wǎng)、用自私與算計(jì)掩蓋罪孽的僥幸之惡，是在歧途上越走越遠(yuǎn)，最終被欲望裹挾、背棄良知的沉淪之惡。

當(dāng)生存壓倒良知，這部劇寫透了真正的“惡”。正如原著作者雷米在社交平臺(tái)所說：“我并沒有按照傳統(tǒng)的模式去講一個(gè)案件是如何偵破的，我更多關(guān)注的是人們是如何被案件影響，被外力改變自己的生活，進(jìn)而做出選擇的。”

而精良的創(chuàng)作班底與實(shí)力派演員的演繹，則讓這份深刻的內(nèi)核得以鮮活落地。該劇匯聚了導(dǎo)演滕華濤與編劇聶成帥的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，擁有堅(jiān)實(shí)的文學(xué)底座與視聽品質(zhì)保障；任素汐、王驍、李澤鋒、蔡文靜等中青年實(shí)力派演員的加盟，更以極具生活化的表演方式賦予了角色鮮活的生命力，不僅開播以來全員演技受到觀眾好評(píng)，更讓這份關(guān)于“除惡”的現(xiàn)實(shí)思考，更具直抵人心的力量。

比如王驍就以極具代入感的表演，將程懇被生活重壓裹挾、在善惡邊緣極致拉扯的復(fù)雜人物狀態(tài)演繹得入木三分。劇中程懇帶小魚回家后，手持匕首反復(fù)捅刺紙箱模擬殺人的情節(jié)，一邊是救女的急切執(zhí)念，讓他恨不得拋開一切底線；一邊是未泯的良知，在不斷叩問著他的理智。懦弱與狠戾的情緒在他身上反復(fù)交鋒、極致拉扯，鏡頭精準(zhǔn)戳中底層小人物被現(xiàn)實(shí)逼入絕境的無奈，將其內(nèi)心的痛苦、掙扎與矛盾展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾瞬間共情到角色的極致煎熬。

而在呈現(xiàn)這段劇情時(shí)，鏡頭聚焦于角色手持匕首捅向紙箱的動(dòng)作，并刻意調(diào)低畫面色彩飽和度，以陰冷肅殺的視覺色調(diào)為基底，輔以極具壓迫感的背景配樂，層層營(yíng)造出令人窒息的敘事氛圍，與角色背負(fù)命運(yùn)做出選擇時(shí)的內(nèi)心煎熬融為一體。這般風(fēng)格化的視覺表達(dá)，并非刻意追求感官刺激、博取觀眾眼球，而是以沉浸式的鏡頭語言烘托劇情張力，為叩問人性迷失的深層內(nèi)核埋下伏筆。

開播以來，《除惡》憑借節(jié)奏利落、毫無注水的高密度敘事廣受好評(píng)，16集的精煉體量摒棄冗余鋪墊，每集皆有反轉(zhuǎn)與沖突，看點(diǎn)密集。在電影級(jí)視聽質(zhì)感與扎實(shí)生活流表達(dá)的加持下，禁毒主題不再流于說教，而是以細(xì)膩的人性刻畫推動(dòng)劇情層層深入，走出了一條區(qū)別于傳統(tǒng)緝毒劇的創(chuàng)作路徑，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)性與社會(huì)價(jià)值的有機(jī)統(tǒng)一。從這個(gè)意義上說，《除惡》不僅是一部扎根現(xiàn)實(shí)、還原基層緝毒現(xiàn)場(chǎng)的現(xiàn)實(shí)主義力作，更以對(duì)人性灰度的深度挖掘樹立起新時(shí)代禁毒題材劇的新標(biāo)桿。