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春節(jié)檔又看了《飛馳人生3》和《熊出沒》,孩子看得開心,我卻遲遲找不到什么理由來寫,今天逛商場路過麥當(dāng)勞,突然想到一個形容詞:麥當(dāng)勞式電影。
這倆片子放在一起說,是因為都還行,就是字面意義上的還行。《飛馳人生3》延續(xù)(或者說復(fù)制)了前兩部的節(jié)奏,但工整到讓人發(fā)指,都是:迷茫-希望-絕境-逆襲。然后把笑料均勻地灑在人物互動的環(huán)節(jié),再用量大管飽的賽車場面催動腎上腺素。如果說第三部有什么進(jìn)步,無非是賽車鏡頭與珠玉在前的《狂飆飛車》有相通之處,更多車手主觀視角,善于營造觀眾置身車內(nèi)的速度感。除此之外,電影敘事結(jié)構(gòu)中的每一次起承轉(zhuǎn)合,都完美致敬了前兩部。
《熊出沒》則是春節(jié)檔的安全牌,主打全年齡段,帶孩子看,大人也不會覺得無聊。而且《熊出沒》總能吸收過去一年的“文化痛點”,去年讓光頭強(qiáng)化身社畜,讓成年人共情;今年又開啟奇幻世界,借哪吒的風(fēng)勢重構(gòu)年獸故事。無論是年獸的紅藍(lán)配,還是兇獸“煞”的一階形態(tài)神似石磯娘娘變身,或者整個年關(guān)城的場景設(shè)定,都有一種熟悉的感覺。《功夫熊貓》《功夫》等電影的經(jīng)典場景,也被巧妙化用其中,觀眾特別容易代入。
在成熟的工業(yè)體系下,兩部電影的視聽效果都可圈可點。賽車場景夠燃,賽道的壯闊和競技的緊張感,都通過視聽語言傳達(dá)得淋漓盡致。奇幻動畫里的景觀,尤其正邪對峙的大場面主打視聽刺激帶來的爽感。這給了人們走進(jìn)影院的理由,家里電視屏幕再大、音響效果再好,這類視聽體驗仍然是影院的強(qiáng)項。
兩部電影的立意都很淺顯但普適。韓寒在《飛馳人生》系列似乎越來越放棄了作者性,反復(fù)講一個失意中年屢次克服困難逆襲的故事,他似乎很迷戀那種個體對抗系統(tǒng)的悲情英雄敘事,每次都能靠手搓賽車擊敗人情世故、科技強(qiáng)隊、體制巨獸。堂吉訶德的精神底色,被喜劇和賽車緊張感覆蓋,人們感受到那種不服輸?shù)钠磩啪蛪蛄恕5诡H有點哪吒喊出的“我命由我不由天”。《熊出沒》更是合家歡電影,友情與團(tuán)結(jié)是基調(diào),在此基礎(chǔ)上每次都設(shè)置一個主角弧光,讓主角在困境中完成覺醒和提升。就像今年的《年年有熊》,主講熊大對自己“靈”能力的不滿,闖下大禍,再勇敢面對,認(rèn)識并接納自己。主角的成長推動正義戰(zhàn)勝邪惡,教科書一樣的標(biāo)準(zhǔn)模板。
之所以說這類電影像麥當(dāng)勞,是因為他們像麥當(dāng)勞一樣“穩(wěn)定”。這種全球連鎖快餐的每一道菜品、每一項流程都經(jīng)歷千錘百煉,尋找口味的最大公約數(shù)。當(dāng)你期待安全、快捷、不難吃的一餐,麥當(dāng)勞無疑是首選。食品借助工業(yè)化體系而標(biāo)準(zhǔn)化和大眾化,這類電影也一樣。它們從之前的作品中汲取元素,融合化用變成了標(biāo)準(zhǔn)化的視聽產(chǎn)品,幾乎和驚艷、意外這些感受無緣,但貴在中規(guī)中矩,不會讓人在電影院如坐針氈大呼上當(dāng),有飽腹感帶來的片刻滿足,但也絕不會意猶未盡奉為經(jīng)典。
這種感覺很難評斷,我覺得挺好。這類品質(zhì)處于“腰部”、輸出穩(wěn)定的電影,是電影的基石,降低了我們走進(jìn)影院的風(fēng)險。如果不是特別挑剔,也算對得起票價。在我看來,文化產(chǎn)品的底線比上限更重要。上限是那些神作,可遇不可求,神作誕生往往需要健康的文化產(chǎn)業(yè),基礎(chǔ)就在于麥當(dāng)勞式電影培養(yǎng)的廣泛受眾。消費(fèi)人群的數(shù)量有保障,口味能被稍微校準(zhǔn)(爛片和短劇看多了真會有壞品味)。底線抬高,腰部扎牢,比頭部靈光一現(xiàn)的神作更緊迫。
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