《太平年》第一集中的張彥澤建舂磨砦碾碎人當(dāng)軍糧是不是真實(shí)的？

放假又重溫了一下最近大火的《太平年》，這部電視劇是近年來(lái)比較少有的以五代十國(guó)為背景的電視劇，真實(shí)的展現(xiàn)了在亂世中的權(quán)力博弈和人性的復(fù)雜。

不過(guò)《太平年》依然是一部藝術(shù)作品，藝術(shù)就存在一個(gè)創(chuàng)編的問(wèn)題，以強(qiáng)化 戲劇性和矛盾沖突，并不是真實(shí)的歷史，所以電視劇中展現(xiàn)的很多場(chǎng)景在歷史中可能存在，但未必是在當(dāng)時(shí)發(fā)生的。

比如這部電視劇一開(kāi)頭展現(xiàn)的就是非常殘酷的張彥澤建立舂磨砦，也就是建了一些大的石磨，然后將老百姓活活扔入石磨碾碎，將碾碎的肉當(dāng)軍糧的場(chǎng)景。

歷史上真的有張彥澤將人殺死用石磨磨成肉泥當(dāng)軍糧嗎？

其實(shí)電視劇中也提到了這一點(diǎn)，當(dāng)張式在石敬瑭面前控訴張彥澤將百姓當(dāng)做軍糧，甚至將自己的親生兒子殺死也磨成肉泥的場(chǎng)景，石敬瑭不相信，說(shuō)舂磨砦是黃巢干的，不是自己的節(jié)度使干的。

所以最終不僅不治張彥澤的罪，反而將揭發(fā)的張式發(fā)給張彥澤自己處理。

真實(shí)的歷史中張彥澤有沒(méi)有建舂磨砦碾碎人當(dāng)軍糧呢？

這個(gè)場(chǎng)景其實(shí)大的歷史背景是存在的，但部分內(nèi)容其實(shí)是虛構(gòu)的。

歷史上確實(shí)存在舂磨砦，但確實(shí)如石敬瑭所說(shuō)，歷史上記載這是黃巢干的，因?yàn)榇蛘虜嗉Z，所以就建造了巨大的石磨，將陳州附近的百姓抓來(lái)碾碎當(dāng)做軍糧。

其記載見(jiàn)于《舊唐書(shū)》：賊圍陳郡三日，關(guān)東仍歲無(wú)耕稼，人俄倚墻壁間，賊俘人而食，日殺數(shù)千。賊有舂磨砦，為巨碓數(shù)百，生納人于碎之，合骨而食，其流毒若是。

但實(shí)際上關(guān)于黃巢有沒(méi)有真的建舂磨砦，歷史上也是有爭(zhēng)議的，反駁的意見(jiàn)大抵就是建舂磨砦的成本也很高，這樣碾碎人還不如直接割肉。

其實(shí)軍隊(duì)斷糧吃人這件事情在歷史上確實(shí)多有記載，比如我們之前聊《資治通鑒》中就有很多這樣的案例。

比如在聊八王之亂時(shí)，就提到當(dāng)年司馬颙讓張方從長(zhǎng)安出發(fā)進(jìn)軍洛陽(yáng)，后來(lái)張方在撤退回長(zhǎng)安的時(shí)候掠走了長(zhǎng)安一萬(wàn)多奴婢，由于部隊(duì)缺糧，在路上將人殺了混在牛肉馬肉中都吃光了。

這段歷史可以參見(jiàn)：

這樣的例子還有很多，比如我們還講到過(guò)隋末朱粲的例 子：

參見(jiàn)文章：

朱粲是隋末的軍閥，當(dāng)時(shí)在洛陽(yáng)，長(zhǎng)安周邊流竄，后來(lái)也是搶不到糧食，就讓士兵燒煮婦女小孩吃，還說(shuō)：沒(méi)有比人肉更好吃的了，只要其他的城鎮(zhèn)里有人，何必為挨餓發(fā)愁呢！

所以我們看歷史上吃人的事情太多了，但是一般都是將人殺掉混在其它肉里面吃，像歷史記載黃巢這樣建舂磨砦碾碎的事情確實(shí)有些夸張了。

那么張彥澤有沒(méi)有學(xué)黃巢呢？其實(shí)歷史上沒(méi)有記載，大概率是藝術(shù)創(chuàng)編的。

但張彥澤確實(shí)非常殘暴，他對(duì)自己兒子懦弱不滿(mǎn)，想要?dú)⒌糇约簝鹤?，遭到張式阻攔。張式確實(shí)得到石敬瑭庇佑，但在張彥澤的壓力下，最終還是被還給張彥澤，歷史記載張彥澤將其剖心、決口、砍斷手足，然后斬首。

所以《太平年》大的歷史背景是有的，但很多細(xì)節(jié)確實(shí)是創(chuàng)編的。

但這種創(chuàng)編實(shí)際上是為了增加戲劇沖突，用張彥澤建舂磨砦殺子來(lái)反映五代十國(guó)時(shí)期的軍閥殘暴無(wú)法無(wú)天。

而石敬瑭為什么要將張式還給張彥澤呢？其實(shí)這里編導(dǎo)估計(jì)想呈現(xiàn)歷史的復(fù)雜。我們過(guò)去歷史把石敬瑭臉譜化了，但真實(shí)的歷史還是比較復(fù)雜的，石敬瑭向契丹稱(chēng)臣割讓燕云十六州是其最大的罪狀。但我們之前說(shuō)到過(guò)，歷史上并不是石敬瑭第一個(gè)這么干的，比如李淵為了反隋也向突厥稱(chēng)臣割讓五原榆林，不過(guò)后來(lái)李世民有機(jī)會(huì)拿回來(lái)，而石重貴后來(lái)跟契丹作戰(zhàn)失敗了罷了。

而石敬瑭將張式交還給張彥澤，也不是石敬瑭不信張式反應(yīng)的情況，而是他這個(gè)皇帝其實(shí)依仗的就是下面的這批軍閥，如果這些軍閥倒戈，那么他的皇帝分分鐘就下臺(tái)了，作為一個(gè)帝王，也不是想怎么做就能怎么做，在五代十國(guó)這樣一個(gè)軍閥遍地的時(shí)代，有人有槍就是硬道理。

而張彥澤殺死自己的兒子這段劇情，其實(shí)也是編劇試圖在呈現(xiàn)張彥澤的復(fù)雜，兒子懦弱，所以不能服眾，就會(huì)引發(fā)部下的不滿(mǎn)，而張彥澤起家是靠這些部下才有了當(dāng)前的實(shí)力，才有了跟君主博弈的能力。所以他是真的想殺自己的兒子嗎？未必。而是張彥澤是一個(gè)實(shí)用主義者，明白不殺兒子很可能不能服眾，所以他選擇了要自己的地位而不要兒子。其實(shí)編劇在這一段中想呈現(xiàn)的就是歷史的復(fù)雜性。

所以《太平年》這部電視劇其實(shí)跟《大明王朝》類(lèi)似，大的歷史背景是真實(shí)的，具體的事件有很多虛構(gòu)和創(chuàng)編的成分，但是從編劇創(chuàng)編來(lái)看，又是很好的表現(xiàn)了編劇對(duì)于這段歷史的理解，想要用戲劇沖突來(lái)讓觀眾對(duì)這段復(fù)雜的歷史進(jìn)行思考，我覺(jué)得這樣的創(chuàng)意還是比較成功的。

《太平年》第一集一開(kāi)始安排這樣的情節(jié)，其實(shí)就是想要通過(guò)非常有震撼力的舂磨砦的場(chǎng)景，讓觀眾領(lǐng)略五代十國(guó)老百姓生活的殘酷，展現(xiàn)作為一個(gè)君主石敬瑭的無(wú)奈，而當(dāng)時(shí)石敬瑭不想跟契丹打仗，原因就是經(jīng)濟(jì)無(wú)法支撐，所以才引出來(lái)吳越國(guó)作為藩屬?lài)?guó)家，向后晉的朝貢在路上這樣的事件，然后視角自然就轉(zhuǎn)到了這部劇的主角-吳越國(guó)。

然后又通過(guò)吳越國(guó)將糧草送給后晉，而軍中將士卻對(duì)于沒(méi)有落實(shí)給自己的賞賜不滿(mǎn)從而引發(fā)騷亂，吳越國(guó)大王的大兒子錢(qián)弘俊有些優(yōu)柔寡斷，而當(dāng)時(shí)統(tǒng)軍的老臣胡思進(jìn)殺掉了領(lǐng)頭的功臣周平。從而迅速的穩(wěn)定了局勢(shì)。胡思進(jìn)的殺伐果斷以及在軍中的威望的形象一下子就立住了。讓觀眾看到這里印象非常深刻，這才有了胡思進(jìn)能左右吳越國(guó)局勢(shì)的劇情發(fā)展。

隨后吳越國(guó)的大王錢(qián)元瓘雖然對(duì)于胡思進(jìn)殺對(duì)于自己有恩的周平不滿(mǎn)，但迫于局勢(shì)，實(shí)際上也明白是無(wú)奈的選擇，所以選擇開(kāi)內(nèi)府庫(kù)，犒賞士兵。

而在開(kāi)內(nèi)府庫(kù)的過(guò)程中，暴露了當(dāng)時(shí)吳越國(guó)內(nèi)部一些勢(shì)力和奸商勾結(jié)，盜賣(mài)內(nèi)府庫(kù)財(cái)物的問(wèn)題。從而將吳越國(guó)內(nèi)部不同派系之間的博弈又暴露了出來(lái)，所以層層推進(jìn)，這段劇情設(shè)計(jì)還是非常精彩的。

所以這就涉及一個(gè)歷史劇該如何 看待的問(wèn)題。其實(shí)歷史劇從本質(zhì)上還是屬于藝術(shù)作品，只不過(guò)是以真實(shí)的歷史為背景的藝術(shù)作品，如果要兼顧娛樂(lè)性，就要在真實(shí)的歷史上進(jìn)行創(chuàng)編，加強(qiáng)戲劇沖突和矛盾沖突，把一些發(fā)生在其它時(shí)間，其它地點(diǎn)或者其他人物身上的故事安置在一些核心人物身上，以強(qiáng)化戲劇效果。因?yàn)槿绻麌?yán)格的按歷史來(lái)拍，很少有人能看得下去或者喜歡看，戲劇沖突非常強(qiáng)烈，矛盾沖突層層推進(jìn)的劇，才會(huì)吸引普通百姓來(lái)看，而更多的人來(lái)看，才會(huì)引發(fā)更多的人對(duì)劇情背后的歷史感興趣，其實(shí)這才是歷史劇的意義。

所以歷史劇的原則過(guò)去就是大事不虛，小事不拘，我覺(jué)得《太平年》還是很好的做到了這一點(diǎn)的。而在虛構(gòu)的情節(jié)上，添加了編劇對(duì)于真實(shí)歷史上的一些復(fù)雜性和人性的反思，從而讓人感覺(jué)到在教材之外，真實(shí)歷史的復(fù)雜，這體現(xiàn)了這部劇的編劇的功力，其實(shí)這也是《大明王朝》成功的關(guān)鍵。