“司徒乃鍾的水墨宇宙”展覽在香港中央圖書館開幕

參加開幕式的部分嘉賓合影

1月22日傍晚，香港銅鑼灣中央圖書館華燈璀璨，“司徒乃鍾的水墨宇宙”畫展在此盛大啟幕。作為嶺南畫派第三代核心傳人的重磅力作，本次展覽以“六境融圓?墨貫古今”為主題，攜百余幅跨題材、跨風格的精品力作登陸香江，通過“嶺南豐姿?丹青傳承”“求索東西?百川匯流”“穿梭粵港?藝道尋索”“傳統再造?意象惟心”“創意毅行?古為今用”“馳騁環宇?水墨無限”等六大主題脈絡，完整呈現司徒乃鍾六十載深耕藝術、“承古不泥古，創新不離宗”的探索歷程。

主禮嘉賓合影

國際獅子會前國際會長譚榮根，深圳市文化廣電旅游體育局黨組成員、副局長丁中元，人大委員及前香港文聯主席馬逢國，宏德發展集團有限公司董事長司徒宏，香港三德弘法中心創辦人凈雄大法師，香港書畫藝術導師協會榮譽會長鄧朱錦韶，紫荊雜志社副社長黃曉華，國際獅子會中國港澳三0三區總監梁鳳華，半島獅子會會長趙展鵬，大道企業有限公司莊振昌，漢榮書局有限公司董事長石漢基、總經理石國基，精英滙集團主席梁賀琪，婦女會事務委員會主席區艷龍，香港資深藝術行政專家周勇平，蒼城畫會會長張婉，蒼城畫院院長司徒乃鍾等主禮嘉賓出席。深圳市文化廣電旅游體育局藝術發展處處長常亮、四級調研員張爽，深圳市關山月美術館館長陳俊宇等應邀擔任嘉賓。

蒼城畫會會長張婉致辭

“司徒先生既深耕國畫傳統，又接受過系統的西畫訓練，作品真正實現了中西合璧。”蒼城畫會會長張婉在致辭中高度評價。她提到，司徒乃鍾是一位勤奮的藝術家，一個月內接連舉辦兩場畫展，其創作中“有中有西，不完全是國畫風貌”的獨特表達，值得每位觀眾細細品味。

國際獅子會前國際會長譚榮根致辭

國際獅子會前國際會長譚榮根與司徒乃鍾相識數十載，他在致辭中感慨道：“從初識時的才華初顯到如今的藝術大家，司徒先生的創作始終與時俱進。”譚榮根表示，希望司徒乃鍾能繼續“深耕藝術創作，推動中國國畫與西洋畫的跨界融合，讓世界更好地了解中國藝術的深厚底蘊與獨特魅力，為中外文化交流搭建橋梁”。

本次展覽藝術家司徒乃鍾致答謝辭

譚榮根的期望與司徒乃鍾的藝術追求不謀而合——他在國外求學26年間，始終以“不耕人之田”的堅守弘揚中國文化，自稱“一人游擊隊”；回歸香港后，更致力于推動中西藝術互鑒。司徒乃鍾在致辭時談到，“我的畫帶有濃厚的嶺南畫派‘口音’，這是我引以為榮的根基。我要弘揚的不是外國文化，而是扎根中國土壤、吸收世界養分的東方藝術。”他還分享了自己的藝術感悟與人生歷程，認為藝術家的道路離不開“孤獨”二字，既要忍受獨行的寂寞，又要追求獨樹一幟的風格。但回到香港后，在藝術協會的大家庭中，他收獲了師兄弟、朋友們的溫暖與支持，再也不覺得孤獨。他始終堅守“獨樹一幟”的追求，不滿足于模仿父輩與恩師，而是在傳承中創新，形成屬于自己的藝術語言。

開幕式現場

嶺南豐姿?丹青傳承——文脈永續的藝術基因

司徒乃鍾的藝術根系深植于嶺南畫派的革新土壤。其父司徒奇為嶺南畫派創始人高劍父嫡傳弟子，而“嶺南三杰” 高劍父、陳樹人、高奇峰早年受隔山畫派 “二居”（居廉、居巢）“撞水”“撞粉” 技法啟蒙，后留學日本融合中西，以 “藝術革命”“藝術當隨時代” 的理念開創國畫新局。司徒乃鍾自幼承襲家學，更拜趙少昂、關山月等大師為師，將隔山畫派的細膩、嶺南畫派的寫實與革新精神一脈相承。

展覽中，《吾父吾師》以素描筆法刻畫父親司徒奇的儒雅風骨，《春睡畫院》再現高劍父授徒圣地，《嶺南花鳥二十屏》則以工筆與寫生結合的技法，演繹蕙蘭、紅棉等嶺南名花，盡顯“慎終追遠” 的藝術情懷與文脈傳承。而《秋色》《給頌安的花》等作品，更可見其受沈仲強等前輩畫家啟發，博采眾長的藝術胸襟。

開幕式現場

求索東西?百川匯流——中西合璧的藝術表達

清末民初的文化革新浪潮中，嶺南畫派率先開啟“中體西用” 的藝術探索，司徒乃鍾延續這一脈絡，走出了一條 “百川匯流” 的創作之路。他早年在澳門修習中西畫法，1976年赴加拿大Capilano學院、Emily Carr美術學院主修油畫，系統掌握西方古典肖像、寫實光影技法，后將其與水墨筆墨深度融合。

此次展出的《我的祖母》以西方古典肖像技法刻畫親人，明暗層次分明，情感真摯；《雪地雄風》以西洋畫法捕捉雄鷹振翅瞬間，黑白對比強烈；而《加國雪景》則以中國水墨繪異域風光，意筆草草，飄逸靈動。從波斯貓《武則天》的傲慢神情，到《三多九魚圖》中光影閃爍的錦鯉，皆可見其兼容水墨、油畫、水彩的多元造詣。

開幕式現場

穿梭粵港?藝道尋索——地域情懷的集體記憶

作為常年穿梭粵、港、澳三地的藝術家，司徒乃鍾以筆墨為載體，記錄三地的歷史遺跡與民生百態，構筑起深厚的地域情懷。他遍歷廣州十香園、東莞可園，澳門普濟禪院、盧園，香港元朗水尾村樹屋、荷李活道文武廟等多地寫生，將建筑風貌、民俗節慶、市井生活定格于畫卷。

《香港廟街古廟》描繪香火鼎盛的宗教場景，線香高懸、神位肅穆，暗藏“油麻地” 地名的歷史淵源；《新界西貢圮屋蝶來圖》以水彩技法細致刻畫村屋竹籬、紅棉牽牛，盡顯香港鄉郊的質樸風情；《澳門盧園碧春亭》則在寫實基礎上凸顯歷史風貌，成為三地文化記憶的珍貴載體。這些作品以 “居于斯、長于斯” 的深厚情感，與觀者產生強烈共鳴。

開幕式現場

傳統再造?意象惟心——筆墨新生的東方意境

中國水墨的核心在于“筆墨”，司徒乃鍾深諳此道，在傳承傳統筆墨精神的同時，賦予其當代生命力。他鉆研石濤 “筆與墨會”、黃賓虹 “墨法全以筆出” 的理念，將書法筆意融入繪畫，使線條兼具力度與韻味。

展覽中，《嶺南水墨花卉十二屏》以流暢利落的線條、淋漓的墨韻，演繹蕙蘭、水仙等花卉的寫意之美；《抱節凌云》以青綠設色賦予傳統竹畫春天氣息，突破文人畫的淡雅范式；而《夜雨》以濃墨潑染雨中荷花，筆觸動感強烈，氣勢迫人。從工筆細膩的《荷塘鴛侶》，到意筆灑脫的《野趣》，其花卉、山水、禽鳥作品皆在傳統框架內實現意象再造，盡顯“筆立形質、墨分陰陽” 的筆墨精髓。

剪彩儀式

創意毅行?古為今用——突破邊界的創作實踐

秉承嶺南畫派“寫生終勝盲從” 的理念，司徒乃鍾在千禧年后開啟了更具突破性的創作探索，將歷史故事、文化符號與當代思維結合，實現 “古為今用”。2001 年的《寫生終竟勝盲從》以新生翠竹象征突破摹古桎梏，主張從自然中汲取靈感；《邀山伴月聽琴聲》系列以唐代 “綠綺臺琴”為核心，融合庭園山林、明月流水，將鄺露抱琴殉國的歷史氣節融入畫面，意境幽玄。

更令人矚目的是“大足歸來” 系列，《摩利支天女像》《圓覺洞》等作品取材世界文化遺產大足石刻，以潑墨、白描等技法重構佛國意象，其中《白描天堂》系列在西方素描基礎上融合國畫勾勒技巧，線條纏繞而不亂，為傳統白描注入新的表現力。

展覽現場

馳騁環宇?水墨無限——潑墨潑彩的終極表達

“潑墨”“潑彩” 是中國水墨最具張力的表現形式，司徒乃鍾將其推向新的高度，實現水墨語言的無限拓展。他深諳潑墨 “隨形賦意” 的精髓，掌控水墨在宣紙上的滲透、流淌，結合皴擦渲染，營造出氣勢磅礴、意境萬千的畫面。

本次展覽的《孤帆》以濃淡墨韻交織出千巖萬壑、云霧繚繞的山水，黑白對比強烈，氣勢迫人；《大海波濤》作為抽象山水巨幅，水墨自然流淌，輔以粉點揮灑，再現大海沸騰的宇宙悸動感；而《嶺南喜春風》則傳承父親“紅棉王” 的盛譽，以鮮明設色、寫實肌理刻畫英雄花盛放之景，喜鵲翔飛，春意盎然。新作《古寺傷痕》繪澳門普濟禪院 “中美望廈條約” 簽約地，以筆墨回望歷史，寓意國勢富強，兼具藝術價值與思想深度。

展覽現場

司徒乃鍾以六十年藝術耕耘，完成了從“嶺南傳人” 到 “水墨革新者” 的蛻變。他扎根隔山畫派與嶺南畫派的傳統精粹，吸收西方油畫、日本繪畫的藝術養分，以寫生為基、以創意為翼，在筆墨、題材、技法上不斷突破，最終構建起跨越地域、穿越古今、連接中西的 “水墨宇宙”。這場展覽不僅是一次藝術回顧，更是對中國水墨藝術“厚植沃土、喜迎盛世”生命力的最佳詮釋。為中華文化的傳承創新與中外文化的交流互鑒寫下了濃墨重彩的一筆。在粵港澳大灣區建設文化強國的時代背景下，這樣的藝術盛事必將進一步凝聚文化共識、激發創作活力，讓中華優秀傳統文化在新時代綻放出更加絢麗的光彩。

據悉，本次展覽持續展至1月29日。

展覽現場

部分展覽作品欣賞

嶺南喜春風

紙本設色

368cm×1422cm

2015年

大海波濤

紙本設色

239.5cm×125.8cm

2015年

夜雨系列之（一）夜雨

紙本設色

200cm×600cm

2014年

紫花竹籬

紙本設色

123cm×486cm

2003年

上水人家 (二) 烹茶聽嬋聲

紙本設色

183cm×704cm

2012年

大足歸來系列之(一) 滅妖

紙本設色

180cm×686cm

2013年

新界西貢圮屋蝶來圖

紙本設色

244cm×620cm

2009年

豹隱南山

紙本設色

183cm×94cm

1989年

寫生終竟勝盲從

紙本設色

242cm×363cm

2001年

紙本設色

140cm×70cm

2002年

長嘯振山岳

紙本設色

101cm×135.8cm

2004年

南國春回

紙本設色

200cm×200cm

2009年

柳蔭

紙本設色

140cm×70cm

2010年

春回

紙本設色

360cm×468cm

2011年

孤帆

紙本設色

355cm×155.5cm

2011年

一路如意(五)

紙本設色

188cm×97cm

2012年

富貴猶余翰墨香(十)

紙本設色

179cm×95.7cm

2012年

邀山伴月聽琴聲

紙本設色

182cm×95cm

2012年

富貴平安大吉圖

紙本設色

68.5cm×68.3cm

2013年

大足歸來系列之拈花?白描天堂(二)

紙本設色

181.2cm×97.5cm

2014年

雨荷系列之(十五)

紙本設色

200.5cm×103cm

2014年

荷塘煙雨

紙本設色

188cm×99cm

2023年

雨中天堂玫瑰

紙本設色

75.4cm×36.2cm

2025年

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