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嶺南筆墨入油彩,鄉(xiāng)土詩意繪嶺南
文/一平
作為兼具西方油畫功底與嶺南國畫底蘊(yùn)的藝術(shù)家,劉卓茹以鄉(xiāng)土為創(chuàng)作根系,將部隊(duì)時(shí)期習(xí)得的油畫技法,與黎雄才、林豐俗等嶺南名家傳授的筆墨意趣、地域?qū)徝郎疃热诤希層彤嬤@一西方藝術(shù)形式,生長出獨(dú)具嶺南風(fēng)骨的東方詩意,成為當(dāng)代嶺南鄉(xiāng)土油畫的獨(dú)特實(shí)踐者。
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劉卓茹的藝術(shù)底色,由兩段關(guān)鍵學(xué)習(xí)經(jīng)歷共同塑造:
1. 西式油畫的科班啟蒙:早年在部隊(duì)接觸油畫的學(xué)習(xí)經(jīng)歷,為他打下了西方寫實(shí)油畫的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ),對光影捕捉、色彩層次、筆觸肌理的專業(yè)把控,成為其油畫創(chuàng)作的技法骨架;
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2. 嶺南國畫的深度浸潤:退役后追隨黎雄才、林豐俗、王維寶等嶺南畫派代表人物研習(xí)中國畫,不僅掌握了國畫的筆墨章法、寫意意境,更承襲了嶺南畫派“折衷中西、貼近生活”的創(chuàng)作內(nèi)核。
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這種“先西后中、中西互參”的藝術(shù)路徑,讓他跳出了純西式油畫的技法桎梏,也突破了傳統(tǒng)國畫在西畫媒介上的表達(dá)局限,最終形成“以油畫為體,以嶺南國畫為魂”的創(chuàng)作風(fēng)格。
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劉卓茹將嶺南國畫的筆墨精髓,巧妙轉(zhuǎn)化為油畫的視覺語言,實(shí)現(xiàn)了技法層面的創(chuàng)新嫁接:
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1. 山水他借鑒皴法技巧,以油畫厚涂、堆疊的筆觸模擬國畫的山石皴擦,讓鄉(xiāng)土景致中的磚石、古址呈現(xiàn)出厚重的肌理質(zhì)感;而描繪林木時(shí),用黎雄才的“點(diǎn)葉法”,以細(xì)碎的點(diǎn)彩筆觸替代繁復(fù)的線條勾勒,使枝葉兼具油畫的色彩層次與國畫的寫意靈動(dòng)。
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2. 劉卓茹的油畫摒棄了西方油畫的宏大敘事,轉(zhuǎn)而捕捉嶺南鄉(xiāng)間的日常小景。他以油畫的寫實(shí)技法勾勒水鄉(xiāng)木屋、椰林光影、田間勞作的具象形態(tài),又以國畫的寫意手法簡化細(xì)節(jié),讓畫面如嶺南國畫般,于“小景”中見鄉(xiāng)土“大情”。
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3. 虛實(shí)相生的意境營造:他善用油畫的寫實(shí)性塑造景物的形體輪廓,同時(shí)借鑒國畫“墨分五色”的暈染理念,通過色彩的漸變與留白,讓畫面的遠(yuǎn)景、水面等元素呈現(xiàn)出朦朧的虛實(shí)感。這種處理方式,讓油畫場景既具視覺真實(shí)感,又藏中式美學(xué)的空靈意境。
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劉卓茹的油畫始終緊扣嶺南特色,將粵地的自然風(fēng)貌與人文氣息融入創(chuàng)作:
1. 嶺南風(fēng)物的符號(hào)化表達(dá):畫面中頻繁出現(xiàn)的椰林、水鄉(xiāng)、粵式石拱橋、珠江流域的漁舟等元素,都是嶺南獨(dú)有的地域符號(hào),他以油畫的色彩與筆觸,精準(zhǔn)還原珠三角水鄉(xiāng)的溫潤風(fēng)貌、粵北平原的田園肌理,讓作品成為嶺南鄉(xiāng)土的視覺縮影;
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2. 嶺南氣候的色彩詮釋:他偏愛暖黃、青藍(lán)、翠綠等明麗色調(diào),用暖黃表現(xiàn)嶺南麥田的豐收盛景,以青藍(lán)暈染水鄉(xiāng)的水汽氤氳,借翠綠勾勒粵地四季常青的植被生機(jī)。這些色彩選擇既符合油畫的色彩規(guī)律,又契合嶺南國畫“清新明快”的色彩審美,精準(zhǔn)傳遞出嶺南溫潤的氣候特征。
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劉卓茹的油畫創(chuàng)作,最終實(shí)現(xiàn)了“技法融合”到“意境共生”的跨越:
從西方油畫中取寫實(shí)的視覺真實(shí),讓觀眾能直觀觸摸嶺南鄉(xiāng)土的肌理與煙火氣;從嶺南國畫中取寫意的情感內(nèi)核,讓畫面超越單純的景物描摹,成為對嶺南“天人合一”鄉(xiāng)土生活的精神表達(dá)。
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他筆下的田間勞作、水鄉(xiāng)棲居、古橋流水,既是對嶺南鄉(xiāng)土的實(shí)景記錄,也暗含中國田園詩“悠然見南山”的閑適意境,讓西方油畫的寫實(shí)敘事,與東方美學(xué)的詩意抒情達(dá)成完美平衡。
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劉卓茹的創(chuàng)作,是嶺南畫派“折衷中西”理念在油畫領(lǐng)域的鮮活實(shí)踐。他以油畫技法為骨,以嶺南國畫的筆墨意趣為魂,以本土鄉(xiāng)土為創(chuàng)作根基,讓西方油畫在嶺南的文化土壤中,綻放出兼具特色與東方詩意的藝術(shù)之花。這種扎根本土、融合中西的創(chuàng)作路徑,也為當(dāng)代鄉(xiāng)土油畫的發(fā)展提供了珍貴的嶺南范本。
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