談戀愛、上價(jià)值、搞抽象，男頻短劇風(fēng)向哪吹

作者|顧 韓

編輯|李春暉

短劇連著漫劇的火熱，將IP轉(zhuǎn)化的速度提升了不止一個(gè)臺(tái)階，網(wǎng)文邊連載邊視聽化成為新常態(tài)。如此一來，影視與網(wǎng)文之間的時(shí)差大大縮短，那些長(zhǎng)劇里未經(jīng)驗(yàn)證、不敢碰觸的新潮流，經(jīng)由短劇加速進(jìn)入大眾視野。

就比如，在閱文入場(chǎng)短劇兩年后，《2023網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十大關(guān)鍵詞》中最令硬糖君嘖嘖稱奇的“男頻戀愛”也擁有了真人版（《男頻甜寵，走進(jìn)中華直男的隱秘幻想》），在年末短劇市場(chǎng)掀起了不小的風(fēng)浪。浪尖上的便是閱文自主出品的起點(diǎn)大IP《我真沒想重生啊》。

作為男頻戀愛的扛鼎之作，《我真沒想重生啊》2021年完結(jié)，此后又經(jīng)過了有聲與漫畫開發(fā)，故事人物深入人心。短劇版在紅果一經(jīng)上線便登上熱搜榜、男頻榜前列，上線一周播放量突破10億。同期，還有另一部原創(chuàng)的男頻戀愛短劇《可否許我再少年》，走的是口碑熱議路線，在民間獲封最新“男頻細(xì)糠”。

出現(xiàn)在2025年底的男頻戀愛爆款，是年底的壓抑總爆發(fā)、孤單寂寞冷，還是類型的發(fā)展、男頻的成熟？我們發(fā)現(xiàn)，在男頻戀愛熱播的背后，是不斷涌入的男性短劇觀眾與越發(fā)全面的男頻短劇譜系。而從都市戀愛到歷史傳奇，種種新風(fēng)尚都似是故人來。

女頻戀愛欠爽，男頻戀愛欠虐？

《我真沒想重生啊》講述了35歲的“社會(huì)精英、鉆石單身漢”陳漢升重生回到初入大學(xué)的2002年，踩在電商和物流的風(fēng)口上成就一番事業(yè)，并與上輩子愛而不得的蕭容魚、遺憾錯(cuò)過的沈幼楚展開一番感情糾葛的故事。

《可否許我再少年》講述了商業(yè)大佬陳鈞重生回到讀高中的2008年，再遇有遺傳病的白月光蕭靜玉，終其一生試圖拯救她于早逝命運(yùn)的故事。

是不是覺得設(shè)定“略像”？必須說明下，不是這兩部爆款撞了檔期又撞了劇情，而是“都市重生+日常戀愛”本就是男頻戀愛文中最經(jīng)典的一脈，2025下半年涌現(xiàn)的這批男頻戀愛短劇大多落在這一類：遺憾中登重返青春，懷舊零零校園背景，不當(dāng)舔狗女神自來。

事實(shí)上，自2024年開始，已經(jīng)有一些男頻年代重生短劇嘗試在情感方向掘金，如《重生：帶著妻兒走向致富路》。都市重生在創(chuàng)業(yè)爽感上稍遜，但無疑代入感更強(qiáng)、輻射范圍更廣，既能挑動(dòng)個(gè)體對(duì)青春的追憶，也能回應(yīng)大眾對(duì)“經(jīng)濟(jì)上行時(shí)期”的向往，最終成功打響了這一品類。

那么，在青春懷舊這些共性基礎(chǔ)上，《我真沒想重生啊》與《可否許我再少年》又是憑什么從同類題材中脫穎而出？

答案可能比較出乎意料，不是因?yàn)樗鼈兏且驗(yàn)樗鼈兏芭啊薄?/p>

開后宮是常見的男頻爽點(diǎn)，然而《我真沒想重生啊》既描寫了男主如何游走在多位女性之間做時(shí)間管理大師，也少見地刻畫了女主們被哄被騙、深陷情網(wǎng)的痛苦，在小說連載階段就是獨(dú)樹一幟的“渣男流”。許多人讀到后期，對(duì)女主們的心疼已然超過了開后宮的激爽。短劇版也遵循原著精神，并未從女主中擇一扶正，而是堅(jiān)持用修羅場(chǎng)將劇情推向高潮。

另一邊，許多男主重生拯救舊愛的故事都是以大團(tuán)圓結(jié)局，《可否許我再少年》可能是片方有系列化的底氣，大膽采用了開放式結(jié)局。男主第二世的拯救以失敗告終，制造出許多催人淚下的金句名場(chǎng)面，結(jié)尾又以男主再次重生給予觀眾希望。

一個(gè)是紅白玫瑰，一個(gè)是BE美學(xué)，顯然都比大團(tuán)圓更令人放不下、更產(chǎn)生討論欲，從而推翻“沉默的男性受眾”定律。

更重要的是，女主們的形象都在開虐中得到了更好刻畫。因?yàn)槟兄魇莻€(gè)想享齊人之福的老油條，沈幼楚的質(zhì)樸付出才格外惹人憐惜。因?yàn)槭掛o玉是個(gè)瓷娃娃乖乖女，她對(duì)男主的支持守護(hù)才格外令人動(dòng)容。

如此種種，不禁令人感慨男女頻戀愛劇何其差異——從長(zhǎng)到短，女頻膽敢搞開放式結(jié)局，大概率要被視為爛尾，主創(chuàng)也少不了一頓好罵，而男頻竟然因此獲得長(zhǎng)尾口碑。同時(shí)又何其相似——都在塑造現(xiàn)實(shí)中并不存在的理想異性，并且近乎科幻的全心付出無怨無悔。

當(dāng)然，這種差異其實(shí)遵循了同一套內(nèi)容邏輯：類型的基調(diào)與對(duì)基調(diào)的反叛。女頻有苦情傳統(tǒng)，所以那些大方讓女性爽的，當(dāng)下最容易被女性推崇。男頻從來不乏爽文供給，感情上偶爾虐一把，反而能虐到bro們心里。

男頻短劇往哪進(jìn)化

作為最容易靠刺激性內(nèi)容博眼球的品類，男頻在短劇的野蠻生長(zhǎng)期曾一度領(lǐng)先。而后就是我們熟悉的正規(guī)化流程：監(jiān)管到來，更安全的女頻成為行業(yè)投注的重點(diǎn)，“戰(zhàn)神”“龍王”紛紛失業(yè)。

而到了2025年，隨著短劇的內(nèi)容邏輯由偏網(wǎng)文轉(zhuǎn)向偏影視，男頻短劇也迎來內(nèi)容升級(jí)與譜系重建。除了正在成長(zhǎng)壯大的“談戀愛”，“上價(jià)值”與“搞抽象”是男頻短劇的另外兩大趨勢(shì)，由此對(duì)應(yīng)到偶像劇、正劇、喜劇類型里。

2025春節(jié)檔的《老千》便是憑“上價(jià)值”取勝，以反賭內(nèi)核帶動(dòng)牌桌對(duì)決、恩怨情仇，為這一年男頻短劇的逆襲指出道路。之后《老千》又順產(chǎn)第二季，成為男頻系列化嘗試的代表。

都市江湖型也由此成為男頻正劇的一大分支。除了千術(shù)江湖的版圖繼續(xù)擴(kuò)展（《東北雀神風(fēng)云》），還有古董江湖（《鑒寶天下》），以及正經(jīng)八百的熱血江湖（《北城梟雄之風(fēng)起冰城》）。

2025下半年，男頻短劇迎來了真正的正劇代表，《一品布衣》與《冒姓瑯琊》。前者講述了現(xiàn)代工程師穿越成市井無賴，在亂世中求生、護(hù)家、救國(guó)的故事，憑家國(guó)敘事贏得觀眾而大爆。后者則是漢語言文學(xué)博士穿越至南北朝時(shí)期，在朝堂權(quán)謀中輾轉(zhuǎn)求生的故事，憑知識(shí)含量引發(fā)各界關(guān)注。

這兩部是代表卻非孤例，紅果上還有大把講述現(xiàn)代人才穿越到古代寒門，走科舉升級(jí)路線的“狀元?jiǎng)　保ā独砜茽钤伎婆e，強(qiáng)到朕傻眼》），共同構(gòu)成歷史傳奇型的基底。

其余可歸為正劇的男頻短劇還有武俠仙俠、懸疑強(qiáng)情節(jié)：武俠在2025春節(jié)檔就有了品類代表作《劍二十四》。隨著AIGC彌補(bǔ)視效短板，傳統(tǒng)的玄幻修仙越發(fā)有模有樣。構(gòu)建嚴(yán)密的案件并非短劇所長(zhǎng)，時(shí)間循環(huán)、無限逃殺等新概念卻在這里批量落地（《列車逃殺：我能推演未來》）。

不難看出，男頻正劇回報(bào)大但難度也大，并且對(duì)差異化要求高，許多爆款都是“只此一部”的級(jí)別。相對(duì)來說，喜劇只要抓對(duì)思路，更容易復(fù)刻。

2025年大多數(shù)男頻喜劇仍是重生系統(tǒng)金手指，但對(duì)思路進(jìn)行了調(diào)整——從粗糙的先抑后揚(yáng)套路轉(zhuǎn)向仔細(xì)鋪設(shè)梗與包袱，從“偽人感”、真抽象轉(zhuǎn)向有設(shè)計(jì)感的搞抽象，從戾氣十足轉(zhuǎn)向輕快有趣。

比如因?yàn)槟兄鳌安皇侨恕倍欢瘸蔀樵掝}的《重生成魚氣哭釣魚佬》。劇中，霸總被妻子害死，沉湖后在魚身中醒來并獲得了震驚進(jìn)化系統(tǒng)。為了盡快變強(qiáng)，他開始瘋狂調(diào)戲岸邊的垂釣者。喜感一部分來自于整個(gè)故事的癲，另一部分則來自玩梗巧妙，令釣魚佬觀眾會(huì)心一笑。

類似還有解構(gòu)仙俠套路的《滿門戀愛腦，唯有小師弟正得發(fā)邪》，反諷現(xiàn)實(shí)的《提升員工工資，你說我擾亂市場(chǎng)》。

還有一些重生爽劇因?yàn)槠渌氐募尤耄教砹讼矂★L(fēng)味，如《東北年代之我的大腰子》的方言元素，《義薄云天之從頭再來》的懷舊元素。后者講述了黑道大佬死刑后重生，決心帶領(lǐng)兄弟們改邪歸正的故事。用黑道做派創(chuàng)業(yè)本就十分中二，更何況該劇挑選的懷舊元素還是非主流殺馬特。

誰在競(jìng)逐男頻藍(lán)海

男頻短劇在2025年迎來升級(jí)與爆發(fā)，原因是多方面的。

根據(jù)WETRUE數(shù)據(jù)《2025年微短劇行業(yè)洞察報(bào)告》，2025年，短劇的觀眾群體呈現(xiàn)出顯著的結(jié)構(gòu)性變化，男性與18-30歲年輕群體占比有所上升，內(nèi)容供給自然也要隨之調(diào)整，才好穩(wěn)固并持續(xù)撬動(dòng)增量人群。從另一個(gè)角度講，更多男性觀眾入場(chǎng)，也是男頻短劇能夠提升產(chǎn)量、進(jìn)行各類創(chuàng)新嘗試的前提。

與此同時(shí)，女頻在2025年進(jìn)一步走向成熟，開始擁有造星能力，但這同時(shí)也意味著它的紅海化、同質(zhì)化，令觀眾耳目一新的幾率下降。而男頻不僅能滿足男性觀眾需求，對(duì)其他人群來說也可換換口味。

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代到來之前，男主戲曾長(zhǎng)期占據(jù)熒幕主流，近年也有《慶余年》《狂飆》等全民爆款誕生。男性作為第一性，活動(dòng)領(lǐng)域更多、受到規(guī)訓(xùn)更少，以至于男頻爽起來更爽、拔價(jià)值也能拔得更高，在拿下最大公約數(shù)觀眾方面確實(shí)有優(yōu)勢(shì)。

男頻的潛力，平臺(tái)當(dāng)然比外界更早覺察、更早重視。2025年男頻短劇爆發(fā)的背后，平臺(tái)的扶持不可忽視。抖音集團(tuán)于2025年5月成立了具有中臺(tái)性質(zhì)的短劇版權(quán)中心，可通過各項(xiàng)激勵(lì)政策影響行業(yè)資源調(diào)配，男頻始終是其扶持重點(diǎn)。短劇元老快手、長(zhǎng)視頻中的騰訊視頻，在男頻方面也發(fā)力較早、想法頗多。

除了視頻平臺(tái)，IP平臺(tái)也是重要推手。2023年12月，閱文集團(tuán)正式入局短劇，成立“閱文短劇”廠牌并帶來海量IP資源與編劇資源，試圖建立IP、編劇、制作的全鏈路。根據(jù)近日閱文官方發(fā)布的數(shù)據(jù)，2025年閱文短劇累計(jì)產(chǎn)出超120部，在現(xiàn)言、古裝、年代劇、男頻等賽道尤其表現(xiàn)強(qiáng)勁。

除上文提到的《我真沒想重生啊》，2025年閱文短劇在男頻賽道的代表作還有付費(fèi)端連續(xù)五天排名第一的《這個(gè)保鏢太無敵了》，上線3個(gè)月后平臺(tái)熱度仍維持在4500萬以上的《我家娘子，不對(duì)勁》。值得一提的是，古早大IP《極品家丁》也在閱文的短劇片單中。

《一品布衣》出自中文在線，《冒姓瑯琊》出自番茄小說，這些站點(diǎn)也不乏男頻儲(chǔ)備。2025下半年，以“腦洞大、爽點(diǎn)密”為特色的另一男頻重鎮(zhèn)飛盧也與短劇公司山海星辰達(dá)成合作。可以想見，2026年，男頻短劇在規(guī)模上將再上一個(gè)臺(tái)階。

漫劇則是男頻爆發(fā)的另一大變量。漫劇成本更低、生產(chǎn)更不受外力干擾，能夠?qū)υS多男頻的中小IP或是內(nèi)容流行進(jìn)行首輪驗(yàn)證，提高未來真人短劇開發(fā)的確定性。《一品布衣》在當(dāng)時(shí)市場(chǎng)上就頗為冒險(xiǎn)，是漫劇版在短視頻上的火熱給了主創(chuàng)信心。

男頻短劇已經(jīng)開卷。除了下一部爆款何時(shí)到來、下一個(gè)細(xì)分流行會(huì)是什么，硬糖君也很想知道：漫劇-短劇是否會(huì)成為孵化男頻IP的新路徑，又能把IP抬到多高的高處去。