北京
文 | 水青
來源 | 看電視
元旦將至，劇綜紛紛錨定時代特色，以“真實感”“活人感”探索行業發展路徑，2025年12月劇綜市場被差異化作品所占據，嘗試貼近年代、時代和生活，通過細致創作呈現社會議題。
年末電視劇市場以題材破壁和表達創新突圍，歷史敘事、年代群像、權謀懸疑、仙俠現偶等賽道多點綻放。《反人類暴行》以克制美學還原歷史本真；《老舅》以輕喜劇為載體，于市井煙火中消解年代陣痛；《長安二十四計》以非遺符號賦能懸疑主線突破傳統權謀敘事；《大生意人》以章回體架構濃縮晉商傳奇；《逍遙》用考古邏輯重構仙俠敘事；《狙擊蝴蝶》聚焦女性自洽解構“姐弟戀”傳統范式；《驕陽似我》扎根職場現實，以雙向成長突破甜寵桎梏。
微短劇仍在探索精品化路徑，推進IP衍生和題材跨界。《唐詭奇譚之九重樓》以“劇本殺”式沉浸架構開辟懸疑新范式；《家里家外2》摒棄工業糖精與爽點套路，傳遞溫情內核；《夫人她專治不服3之將門捉婿》打破單向救贖模式，將權謀與輕喜劇結合；《修仙回來后我兒孫滿堂了》以代際修仙解構男頻敘事框架；《真少爺回歸后，嗨翻全場》引入AI情緒追蹤算法，為微短劇注入藝術質感。
綜藝市場嘗試在情感表達與文化傳播維度實現內容升級，《日落時分說愛你》顛覆年齡刻板印象，探尋生命下半場愛情真諦與自我價值；《快樂老友·有風季》以無劇本模式串聯音樂、美食和人文；《笑有新生》搭建產業閉環，解構民生議題；《宇宙閃爍請注意》激活嘉賓即興表達，于笑聲中注入人文價值；《源來是你·青春季》將青春敘事與鄉土實踐深度綁定，賦能地域品牌建構......
劇集：求真求實，價值表達多層升級
12月劇集深耕深度表達，年代劇、古裝劇、現偶劇都嘗試于藝術表達中接軌真實感。據“看電視”的不完全統計，12月共上新16部。
《反人類暴行》于12月13日在優酷、江蘇衛視同步播出，劇集創作采用雙線敘事，每集聚焦一個主角視角，以電影節奏推進人物塑造。利用“蘋果”等隱喻符號傳達劇集核心內涵，在畫面建構上避免過度奇觀化，以克制美學傳遞心理壓迫感。
劇集細節還原歷史，一比一復原731部隊四方監獄，并使用罪證陳列館50余件真實文物。劇情與中央檔案館解密檔案互文，角色原型關聯審判戰犯。除此之外，劇外優酷推出“線上罪證陳列館”，從劇內到劇外立體化拆解了731罪行的完整邏輯鏈，跳脫一味展示苦難的淺表敘事，引發對歷史和和平的深層思考。
《老舅》于12月29日收官，以“草根發明家”崔國明為社會鏡像，用市井語言反映宏大命題，成為大眾情感投射的載體。以年代輕喜劇消解歷史陣痛，打破苦難敘事基調。
以技術細節還原時代煙火氣，搭建8000平米實景復刻90年代東北場景，并用2000件真實老物件打造懷舊氛圍，將90年代標志性議題融入劇中的生活流場景，并通過解構式音樂創作表達反映現實議題。但劇中部分細節設定被指不符時代背景，反映劇集創作時理想化虛構呈現出的現實困境。
從李蓮花的“收收蘿卜”到謝淮安的“收收人頭”，《長安二十四計》聚焦復仇，劇情從私仇轉向家國大義，以“我為良世當浮塵，天地自為我提燈”為點睛之筆實現敘事躍升。
采用“一集一計、一計一反轉”的高密度敘事，并將“三十六計”謀略與二十四節氣深度融合，解構傳統文化實現創新表達。并將火刀殯葬儀軌等非遺融入關鍵劇情，唐代通關文牒——“過所”成為密信傳遞工具，以文化符號推動懸疑主線。
《長安二十四計》錨定權謀，但在故事節奏上，前段信息過密造成部分觀眾觀劇疲憊，體現了權謀劇在信息密度分布上的痛點。
《大生意人》采用“章回體+副本制”模式，并聘請清史、晉商專家全程指導，復原200余件文物、87件清代官窯瓷器，以虛擬人物串聯真實事件，通過地理單元劃分章節，40集濃縮原著7部精華，情節緊湊。
在劇外，《大生意人》中的“三張底牌風險控制法”“信息差套利技巧”等財經知識被觀眾整理為經營指南，出圈社交平臺。臺詞“打合肥”引發安徽文旅接梗營銷，哈爾濱以“寧古塔——逆襲起點”推廣冰雪旅游，國際上俄商交易擬聲談判成跨文化傳播符號。
《逍遙》采用莫比烏斯環時空結構設計，并以副本劇情跳出戀愛主線探討人性善惡。女主“仙俠考公人”——作為文物修復師，以考古邏輯推動劇情發展，將考古知識融入劇情設定，使非遺成為劇情解鎖的關鍵密碼。
通過仙俠外殼探討現實問題，女主的逆襲之路對應專業能力重要性的現實共識，劇中情節點出團隊管理、跨部門協作的社會智慧，成為“異世界社會生存指南”?！跺羞b》上線后引發了傳統元素復用的爭議，但通過非遺賦能、考古邏輯等對傳統仙俠元素進行重構，重點是劇集的創新內核是否能通過時間檢驗。
改編自同名小說的《狙擊蝴蝶》以雙時空倒敘結構重構現偶敘事邏輯，于“姐弟戀”外殼埋下倫理爭議與救贖深度。女主岑矜（陳妍希飾）打破刻板印象中的“姐感”，溫柔與鋒芒并存，強調事業獨立的同時，更強調精神層面的自洽與自持，將“姐弟戀”劇本視覺重心轉移到女性成長上，消解現偶劇的懸浮痛點。
《驕陽似我》由顧漫操刀改編，一方面摳書式還原原著場景，另一方面增加高光劇情填補原著留白。與此同時，騰訊視頻推出彈幕陣營戰、AI分身通話等功能，后臺實時抓取觀眾反饋調整劇情，嘗試將其融入創作流程。
劇集以男女主的職場成長為核心，女主聶曦光（趙今麥飾）從基層做起，在專業場景中的表現被稱為“打工人嘴替”，以真實落地感取代懸浮套路，劇情將個人成長與國家產業需求相結合，突破甜寵劇格局。
微短?。捍怪鳖}材精細化
12月微短劇加速轉型，男頻微短劇穩步發展，嘗試“去流量化”和“去尬爽化”，并積極貼地而行——“小切口見大主題”。
作為“唐詭宇宙”首部豎屏微短劇，《唐詭奇譚之九重樓》以“地宮劇本殺”形式打造沉浸式探案體驗，觀眾化身“云玩家”同步搜證，通過特寫聚焦證物細節，強化密閉地宮窒息感。豎屏雖對唐代恢弘場景呈現有所削弱，但為國產懸疑創作提供了IP打造的新路徑和“輕體量高粘性”的樣本。
與橫屏中劇《唐詭奇譚》、長劇《唐朝詭事錄之長安》形成排播鏈，打破傳統懸疑敘事框架，通過高密度節奏、豎屏構圖實現IP熱度的無縫延續，同時為第五季《蜀道篇》埋下巫儺文化伏筆。
《夫人她專治不服3之將門捉婿》于12月27日在紅果平臺開播，集“重生復仇”“先婚后愛”“孕期征戰”“朝堂權謀”四大熱門題材為一體，并將權謀與輕喜劇混搭加快作品節奏。
第三季延續“訓夫”套路，采用“女A男O”設定，打破微短劇傳統“單向救贖”模式，突出雙向成長。部分觀眾認為“訓夫”套路過于模式化，也體現了微短劇在劇本創作上為維系爽感“工業化”創作痛點。
《家里家外2》以80-90年代川渝為背景，由周深獻唱OST，拍攝周期遠超行業平均，推動微短劇向精品化發展。利用單元式生活流敘事，突破短劇依賴強反轉的套路，摒棄微短劇傳統“霸道總裁”“強吻”等懸浮敘事，還原川渝年代風貌，角色襪子起球程度均按劇情推進調整。
劇集橫跨1986-1998年，聚焦溫情細節反映國企改革、下海經商等時代浪潮，劇外，劇組以幫扶兒童延伸劇內溫暖，突出“愛是行為而非血緣”的核心價值觀。
《真少爺回歸后，嗨翻全場》主打“身份逆襲”爽劇路線，制作團隊引入AI情緒追蹤算法，根據觀眾實時反饋重組劇情，通過多機位拍攝生成9種版本結局，提供個性化觀劇體驗。“真假少爺”“真假千金”等同類題材存在“尬爽”風險，但該劇通過技術升級提高微短劇藝術性，在同類題材中出圈。
《修仙回來后我兒孫滿堂了》作為男頻的熱播劇之一，打破“修仙飛升”套路，以代際修仙突破傳統框架，以時間流速制造親情張力，但部分觀眾認為其女性角色刻畫存在模式化缺陷，突出男頻微短劇在精品化實現過程中需突破窠臼。
綜藝：嘗試無劇本，強調“活人感”
據“看電視”的不完全統計，12月綜藝上新7部。
國內首檔50歲以上熟齡戀愛綜藝《日落時分說愛你》在騰訊視頻開播，節目強調“退休后才是戀愛黃金期”，采用“旅行戀愛”模式，從云南大理到泰國，摒棄“物質化”“獵奇化”相親模式強調情感質感。
創新設置“人生博物館”節目環節，將婚戀議題升華為生命價值探討。并首創“子女觀察團”機制，推動社會正視“銀發老人”情感自主權，雖在模式上未跳出年輕戀綜既有框架，但其去劇本化，呈現嘉賓真實狀態，顛覆大眾對50+群體的刻板印象。
《快樂老友·有風季》于12月16日播出先導片，節目延續“宅家音綜”模式，取消任務設定，通過無劇本互動自然產出笑點，新增抽象短劇環節，凸顯真實互動魅力。美食探索成敘事主線，美食過程自然串聯人文故事，節目錄制地成打卡熱點，帶動麗江“治愈旅游”經濟，實現“以文塑旅”。
《笑有新生》首創“春晚共創邀約卡”，通過8分鐘短劇競技，打通春晚新人輸送通道，同時聯動成都文旅“中國喜劇夢工廠”基地，形成“選拔-駐演-春晚”產業閉環。作品內容扎根現實，緊扣社會痛點，用職場黑話諷刺空心化溝通，通過人與人之間的摩擦展現普通勞動者生存困境，對民生議題進行幽默化解構。
節目衍生出AI生成的道家智慧動態海報，探索喜劇IP的科技化延展，節目將喜劇從“競賽表演”升級為“生態培育”，推動傳統文化基因在青年語境中新生。
《宇宙閃爍請注意》于12月27日在愛奇藝播出，節目摒棄預設腳本，通過“任務盲盒”激發嘉賓即興反應，搭建“精神搭子”群像生態。將抽象任務與文旅深度融合，設計地域化抽象游戲，在爆笑外殼下注入人文價值，如護林員夜巡體驗傳遞生態保護理念。
《源來是你·青春季》將青春敘事與鄉土實踐進行融合實驗，讓嘉賓以“小廠餐車”創業者身份深入鄉村，成為農產品推廣者和文旅體驗者。通過輕量化創業鏈接“文旅+美食+文創”形成“內容即帶貨”的傳播閉環。廣東東源縣成立專項工作組，與芒果TV團隊全程共創內容，實現“節目拍攝即品牌建設”。
隨著劇綜不斷與時代、社會接軌，探討藝術性與真實性成為不可避開的話題，長劇進一步深造細節，嘗試以真實感建構代入感，以微觀描繪呈現宏觀現實。微短劇在精品化道路上嘗試“深究”爽感邏輯，吸納長劇所長，提高作品質量和層次感，而綜藝延續一貫輕松歡樂的氛圍，對節目環節進行“減負”強調“真快樂”，劇綜市場以“真”為媒，向著差異化布局深耕。
主編：羅姣姣
文：水青
排版：水青
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