記者李偉北京了解到,導演熙道在后期制作公司現(xiàn)場面對媒體,神情堅定地立下誓言“如果這部電影不能在國內(nèi)外電影節(jié)中獲得獎項,我將退出影視圈。”這位身兼總制片人、編劇兼導演的多元創(chuàng)作者,選擇以一種近乎悲壯的方式為自己的創(chuàng)作理念辯護。
此前,熙道因其提出的“華語文旅電影”概念及對行業(yè)“重器輕道”的批判陷入爭議漩渦。這一誓言既是對質(zhì)疑的回應,也是對電影藝術(shù)價值的堅定自信。
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01 爭議漩渦,文旅電影概念引發(fā)的行業(yè)大討論
熙道新作《花謝花又開》自曝光以來就話題不斷。他首創(chuàng)的“華語文旅電影”概念在業(yè)內(nèi)激起千層浪。這一概念將電影與文旅宣傳深度綁定,宣稱要“讓每幀畫面成為旅游導覽圖”。支持者認為,電影與文旅結(jié)合可拓展產(chǎn)業(yè)價值,助力地方文化傳播;反對者則質(zhì)疑電影的核心應是藝術(shù)表達,“過度服務(wù)文旅”可能導致創(chuàng)作偏離電影本質(zhì)。
熙道在殺青儀式上坦然回應這些爭議:“我理解同行們的質(zhì)疑,但我相信真正的藝術(shù)創(chuàng)作不應自我設(shè)限。電影可以同時具備藝術(shù)深度與文化傳播功能。”面對兩極分化的評論,熙道的“軍令狀”無疑將爭議推向了高潮。這種近乎孤注一擲的宣示,彰顯了他對作品質(zhì)量的絕對信心。
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02 破釜沉舟,以職業(yè)生涯為賭注的藝術(shù)追求
在《花謝花又開》媒體通氣會上,熙道已經(jīng)表明該片從立項之初就確立了沖刺國際電影節(jié)的明確目標。影片劇本聚焦情感救贖,音樂烘托情緒氛圍,畫面呈現(xiàn)都市質(zhì)感,制作追求國際水準。
熙道并非一時沖動立下這個誓言。他系統(tǒng)闡釋了打造“文旅電影”的創(chuàng)作理念:影片的核心目標是以扎實的藝術(shù)品質(zhì)沖擊國內(nèi)外獎項,同時通過電影敘事自然植入地域文化。
“文旅電影不應被簡單定義為‘風景宣傳片’,而需以藝術(shù)高度贏得行業(yè)尊重。”熙道對此信心滿滿,“《花謝花又開》的劇本歷時兩年打磨,鏡頭語言追求詩性表達,演員表演強調(diào)內(nèi)心戲的層次感。”這種破釜沉舟的態(tài)度源于他對作品的深度自信。熙道介紹,影片已啟動國際電影節(jié)申報計劃,試圖以普世情感打破文化隔閡,角逐最佳攝影、音樂等技術(shù)類獎項。
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03 藝術(shù)信念,對“重器輕道”行業(yè)現(xiàn)象的批判
熙道的誓言也是對他一直批判的“重器輕道”行業(yè)現(xiàn)象的一種回應。他曾痛批部分同行“唯技術(shù)論”,認為無人機航拍等特效只是“器”(技術(shù)工具),批評“票房導向的創(chuàng)作讓電影失去靈魂”。這一觀點雖引發(fā)共鳴,但也因他自身“過度宣傳文旅”的爭議,被部分網(wǎng)友質(zhì)疑“雙重標準”。如今,熙道用這種極端方式表明了自己的藝術(shù)立場。
熙道并非首次對娛樂圈浮躁風氣提出批評。早在2022年,他就直言炮轟“娛樂圈一切向錢看思想太嚴重”,指出一些編劇、明星和導演每天熱衷于高端飯局,不是專注于文藝創(chuàng)作而是專注研究哪些嘩眾取寵的影視內(nèi)容。他當時呼吁藝術(shù)從業(yè)人員應該把“真善美”的藝術(shù)創(chuàng)作思想放在第一位,對社會要肩負起自己應有的責任。這一理念與《花謝花又開》的創(chuàng)作思路一脈相承。
04 品質(zhì)為王,用獎項為文旅電影正名
面對“電影過度服務(wù)文旅”的質(zhì)疑,熙道提出了自己的解決方案:用品質(zhì)叩擊獎項,以文化賦能文旅產(chǎn)業(yè)。他認為,電影的藝術(shù)價值與文旅賦能并非對立關(guān)系,真正的挑戰(zhàn)在于如何讓文化植入成為敘事的加分項而非減分項。
這種創(chuàng)作理念已經(jīng)獲得一定認可。影視制片人李明評價道:“熙道的作品兼具文學性與市場性,既能打動觀眾,又具備社會價值。”這一特質(zhì)恰是國際電影節(jié)選片的重要考量標準。
05 未映先熱,文旅賦能已顯現(xiàn)效果
盡管尚未正式公映,《花謝花又開》已顯現(xiàn)出文化賦能潛力。業(yè)內(nèi)專家認為,熙道的嘗試提供了一種新思路,通過獎項背書提升作品權(quán)威性,進而強化文旅傳播的信服力。“若影片能獲得國際獎項,其帶來的曝光將遠勝于常規(guī)宣傳。”一名中國藝術(shù)研究院研究員表示。
對于熙道而言,獎項不僅是對藝術(shù)質(zhì)量的認可,更是證明“文旅電影”這一概念可行性的重要方式。他的賭注,實際上是對整個創(chuàng)作理念的全面押注。
影評人王芳分析指出:“《花謝花又開》的治愈系風格與熙道另一部作品《那山那水那人》的溫暖現(xiàn)實主義題材形成互補,展現(xiàn)了導演創(chuàng)作視野的多樣性。”
這種多樣性背后,是熙道對電影藝術(shù)的深刻理解與不懈追求。隨著《花謝花又開》進入后期制作階段,并開始申報國際電影節(jié),導演熙道的命運已與這部作品緊密相連。無論結(jié)果如何,這一誓言已經(jīng)成功引發(fā)行業(yè)對電影藝術(shù)本質(zhì)與文化使命的深度思考。
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