這是清朝冊(cè)封琉球王國(guó)的詔書(shū)，由何紹基書(shū)寫(xiě)，這小楷除了美還是美！

琉球王國(guó)在明清兩朝時(shí)期內(nèi)曾是藩屬?lài)?guó)，據(jù)史料記載，在明洪武五年也即朱元章時(shí)期1372年時(shí)起，琉球就正式成為明朝藩屬?lài)?guó)，此后一直保持宗藩關(guān)系。到了清朝康熙二年（1663年），琉球又接受了清朝的冊(cè)封，開(kāi)始采用清朝的年號(hào)，定期向清廷納貢，在此期間歷代琉球王都向中國(guó)皇帝請(qǐng)求冊(cè)封，從未間斷。

道光十七年（1837 年）這一年琉球先王尚瀾病逝，其子尚育需經(jīng)清廷冊(cè)封方可繼位，琉球新王尚育登極，清廷循例派遣翰林院修撰林鴻年為正使，編修高人鑒為副使，攜詔書(shū)渡海冊(cè)封。那一日，首里城外旌旗招展，琉球官民夾道相迎，冊(cè)封大典的鐘鼓聲響徹云霄，見(jiàn)證著中琉宗藩關(guān)系最后的雍容時(shí)刻。

據(jù)清人所繪《冊(cè)封琉球圖冊(cè)》記載，冊(cè)封大典當(dāng)日，首里城正門(mén)大開(kāi)，琉球百官身著漢式朝服跪迎詔書(shū)，林鴻年手捧金冊(cè)緩步登殿，尚育行三跪九叩之禮，鐘鼓齊鳴間，中原王朝的威儀與琉球的恭謹(jǐn)在海風(fēng)里交融。

而此小楷詔書(shū)就是何紹基所手書(shū)，此時(shí)的他39歲，此帖現(xiàn)藏于湖南省博物館之中。

作為何紹基早年楷書(shū)代表作，此作完全跳出「館閣體」的刻板桎梏，將唐楷功底與北碑筆意揉捻得恰到好處。用筆上，既見(jiàn)顏真卿的沉厚又藏北碑的古拙，而在結(jié)字上則更見(jiàn)匠心，既非歐陽(yáng)詢(xún)的緊峭逼仄，也不似鐘繇的扁拙古樸，而是呈方中帶扁的寬博氣象。

近人沙孟海在《近三百年的書(shū)學(xué)》中直言：「子貞（何紹基字）39 歲小楷，熔鑄顏歐而藏北碑筋骨，真可謂‘筆筆有來(lái)歷，字字見(jiàn)風(fēng)骨’」；更有學(xué)者將其視為清代「帖學(xué)轉(zhuǎn)碑帖融合」的關(guān)鍵范本 —— 它既保留唐楷的法度根基，又融入北碑的雄強(qiáng)筆意。

晚清書(shū)壇要是論資排輩，何紹基絕對(duì)是那個(gè)站在山頂上的人。當(dāng)年他活著的時(shí)候就被捧上天，過(guò)世后名氣更盛，公認(rèn)的扛把子。有行家這么夸他："何子貞的字，自成一派，筆畫(huà)像老鐵生根，氣勢(shì)如驚雷劈石，真能壓過(guò)好幾代人。"

到了現(xiàn)代，沙孟海這批學(xué)者更是佩服得五體投地，覺(jué)得他的本事能蓋過(guò)古人。"要論晚清書(shū)法家，何紹基稱(chēng)第二沒(méi)人敢稱(chēng)第一，篆書(shū)隸書(shū)楷書(shū)行書(shū)，樣樣都能把古今技法揉成一團(tuán)，煉出獨(dú)門(mén)絕活兒。"這是后來(lái)人公認(rèn)的結(jié)論。

他寫(xiě)的小楷更是練基本功的"必殺技"。照著學(xué)，準(zhǔn)能把筆力練得扎扎實(shí)實(shí)，從此告別那種軟趴趴、沒(méi)筋骨的毛病。特別是那些陷在唐楷規(guī)矩里轉(zhuǎn)不出來(lái)的人，何紹基小楷里那種天然活潑、看字下菜碟的結(jié)字方式，最能幫你捅破那層窗戶(hù)紙，慢慢琢磨出自己的味道。

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