張天愛 直道而行｜封面明星

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扮演與顯現之間

“戲劇是從一個謊言開始的，表演卻是不設防地解開真相。”

在一具肉身中容納另一種命運，從希臘悲劇到莎士比亞的舞臺，從斯坦尼斯拉夫斯基的“情感記憶”，到今日演員對情緒觸點與心理細節的精密探索，表演，始終搖擺在“扮演”與“顯現”之間。

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2025年5月，張天愛在懸疑電影《森中有林》中率先殺青。一樁懸案，一場報恩與復仇的沉重命題，鋪陳搖搖晃晃的泥濘人間。在這場涉及兩組家庭、三代人與四十年恩怨糾葛中，她反復咀嚼著經驗與感受。正是這樣一個復雜的故事框架，張天愛飾演的“廉婕”更需要面對豐富的內心世界。從2015年的《太子妃升職記》到如今，十年間，她的表演似乎正在不斷向內——不停滲透地流向內心。

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回憶剛開始演戲的自己，一副“張牙舞爪”的狀態，表演這件事，在某種程度上反而更像是天性使然，張天愛笑了笑，“但在那個當下，它也有自己的價值。”從最初在網劇中嶄露頭角，繼而進入電視長篇敘事，再后來，她來到了電影鏡頭前。

她其實很少在意戲份的多與少，更在意角色是否有它自己的養分，“一些可以大量自我輸出的角色，不管是喜劇、苦情、勵志還是別的，它可以通過我進行完整輸出，不需要大長篇，哪怕是個小角色都可以。”

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這些年，她一直在找，找一個在循規蹈矩的直白劇情和框架之外的，非功能性的，足夠真實的角色。“但我有時候也很忐忑，我不知道自己會不會看劇本（笑）。”她總這樣，毫無保留的坦誠，“看劇本是需要很大的一個功底的，所以我每次在看本以及選本的時候，會有一點費神。”

就像一條河從淺灘緩緩流入深水區，“當鏡頭越來越大、屏幕越來越大的時候，你不用心去演，你就完蛋了，演出來的東西是完全不對的。”抱著這種惶恐的敬畏心，張天愛開始奔赴一個又一個的劇組，她相信熟能生巧的過程，“多演，再好的天賦其實也不如多演，好記性不如爛筆頭。”

進入角色真正的命運

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“漸漸地，你可以在身體里找到不一樣的感受。有時候你會因為一個完全虛構的劇情，心跳加快、頭皮發麻，當你能找到這種感覺的時候，你就知道你會演戲了。”她至今仍記得演盲女的那場戲結束之后的黃昏。天還亮著，從片場回到酒店，她行至走廊盡頭，停在房間門口。明明能看見門的輪廓、門把的冷光，但那一刻卻遲疑地往后退了。“我當時是害怕的，害怕自己撞上，雖然門在那里，但我還是下意識相信自己看不見了。”那是她第一次在戲外還能感受到角色在她身體里留下的痕跡，那種錯覺就像來自角色本身的體溫，讓她發自內心地感到高興。

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在《森中有林》之前，張天愛還有著好幾部作品。電影《畢正明的證明》中，她飾演一個幾乎顛覆過往認知的女性角色。“她到哪都不敢留下名字，像一個一直在逃亡的人。”張天愛感慨，“當她真的可以‘落地’的時候，其實是用生命換的。”

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大白桃并不是一個可以被簡單歸類的“反派”——而是一個不斷游走在邊界的人，一個在惡的溫床中長大，卻從未徹底喪失對善的感知的人。這樣的角色讓張天愛得以窺見人性中那些模糊、搖晃、不那么體面但真實的部分。“其實挺爽的，”她想了想，在生活中，她的狠話通常只能咽回肚子里，“（但）在戲里可以大膽做一個和現實中完全不同的人。你甚至可以深挖一個與你完全不同的人，她的內心深處、她的底層邏輯、她的痛和她的傷，其實挺有意思的。”

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不同的角色和作品之中，張天愛也逐漸摸索出自己的“重置”方式——先避而不談任何人物，也不急著迎接新的劇本，沿著林蔭道隨處走走，坐著發發呆，或者曬曬太陽，都只是為了讓大腦徹底放空、甚至“變傻”。

“當我找到一個變傻的狀態的時候，我就知道，我可以重新出發了。”因為角色間的切換總是需要時間的，張天愛只有沉下心，才能找對感覺，“我不是那種特別聰明的人，但我很相信我的共情力。只要我身體是空的，我就能很快進入另一個人的世界。”

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但如果上一個角色的邏輯還殘留在身體里，比如《守護者們》里那個沉著冷靜、思維縝密的大明星，那她就無法完全成為《畢正明的證明》里那個混混出身、摸爬滾打的女孩。這種沉浸式的放空，在她體內為兩個截然不同的靈魂劃出一條無形的界河，容許彼此間的剝離與重生。

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她包容每一個角色復雜的內在動機結構，即使是去演繹一個可能完全不能被觀眾理解的角色，她都愿意為這段偏離主流認知的生命軌跡賦予足夠的尊重與分量，“人物的人格真的太多了，各種各樣的。有大家不理解的，但是你把它展現出來，也可以拉近人與人之間的距離。即使我不理解你，但是我看到你的時候，或許我在某一個時刻也可以共情到你，或者嘗試去更多地理解。”

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她是感性的，就算娛樂至死的體系正以不可避免的浪潮將大部分人沖刷得麻木不仁，但在張天愛這里，卻永遠保有一個烏托邦式的船錨。談起以前的自己，總是樂于與人產生直接的共情、渴望著被觀眾理解，如今的心態卻發生了一些變化，“永遠不想著讓觀眾對我們自己本身產生共情，就跟角色共情就好了”。

因為表演的誤區，往往出現在演員強烈地希望被理解、被喜歡。她一度也曾陷入這樣的焦慮。但近幾年，她開始明白，一旦演員將關注從“我”身上挪開，轉向角色的命運與情緒，表演才真正開始發生。

將我隱去

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戲劇中可以存在一個“我”、三個“我”，甚至無數個“我”。然而對于張天愛來說，真正的表演，是將“我”隱去的過程。“我有的時候都不希望大家認出角色中的我，大多演員應該都是這么想的。我是偽裝在人物中的，如果我一出現，你就知道這個是張天愛，對于觀眾來說是很失落的。”

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與此同時，她提起多年前，在一次公開活動上，有觀眾在聽到她本人的聲音與自己所喜歡的角色截然不同后，流露出明顯的失望。那一刻，說不低落是不可能的，所以她也忍不住自問大家喜歡的到底是她，還是角色。但如今，張天愛已然可以破開敏感，舉重若輕、甚至帶著成就感將其娓娓道來：“但是現在想想我就完全不難過了，這說明‘張天愛’在這個角色里是被藏住了的。”

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的確，“我”應該像水融進角色中，當“我”真正隱沒，一個角色才有可能活成一個完整的、真實的人。

拍《畢正明的證明》的時候，為了讓角色更具說服力和個性，她親自為大白桃設計了一款超短發造型，對于張天愛來說，這個角色是顛覆的，也是恰當的，“我自己心里一直有一個自己心里想象中的樣子，但是她一定要在一個非常合適的時候出現。”

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在以往的古裝作品中，張天愛總是演繹那種帶著少年英氣的角色，從《太子妃升職記》中“男穿女”的離經叛道，到《阿麥從軍》中執戈沙場、一步步爬上統帥之位的女將，再到《雪中悍刀行》中“狐貍臉”的冷靜殺伐。“好像我不太會被列為比較傳統意義上的對于女性想象的標簽中，一直都是比較英氣的，但是我自己必須要突破它，突破重圍之后，再貼一個新的標簽，然后擁有很多很多的標簽。”她一直相信自己可以演出很多不同類型的人物，只要給她足夠的時間。

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不過很快，一個意外的角色就找上門來。有一天她接到曹盾導演給她打的電話，讓她來“救急”電視劇《長安的荔枝》，這部融合懸念與歷史現實感的古裝劇，借一場“送荔枝”任務徐徐展開，劇中的十七娘——戲份雖不多，卻難得柔軟。“我一聽就說，好好好，我去。”她笑著說。

“那天對我來說很難忘。”

長路

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從正式出道算起，張天愛已經進入這個行業十余年。

當被問起如果不做演員會做什么的時候，張天愛表示這實在是難以輕易作答，“我現在已經很模糊了，因為小時候回答這種問題都是在騙我爸媽——我要當律師、我要當科學家（笑）...現在再次回答這種問題，我就會很仔細地問自己：我到底，能做什么。”在當演員的這些年里，她演過醫生、法官、軍人，甚至在為角色準備的過程中學會了緊急救護、飛行基礎、馬術。

角色給她的，其實比她想的還要多，同時也讓她比許多同齡人更早面對生活本身的復雜性。

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“我用了這十幾年，慢慢塑造、雕琢自己”。在扮演不同角色的過程中，張天愛也曾被某些人物設定所吸引，試圖模仿、靠近，甚至一度以為自己也該變成那樣的人，“但是逐漸你就會發現，你身上最應該去尋找的，完全就該是你自己的東西，而不是角色里的那些投射。”

因為回到現實，這依舊是一個遍布著隧道、連廊、小徑和岔路的世界。

好在一路來，她都未曾偏離。