臺灣最無爭議的女作家，命運如下

? 指南作者：折衡

十月的臺大沒有杜鵑花。

但當簡媜身穿煙波藍棉麻連衣裙出現在臺灣大學的課堂上時，臺下的同學瞬間沸騰。這是10月13日，秋日的一個午后，來自四面八方的學生把博雅教學館的教室擠得滿滿的。

簡媜語調平和、條理分明，帶著淡淡的幽默感。陽春白雪的古典文學講座，她一開口就逗笑臺下的學生們：正所謂講得好，勾你入文學的局；講不好，就把你“打”得昏昏欲睡。

課堂上的簡媜頗有幾分青年人才有的精神風采，花白短發，皮膚瑩潤，然而她腰背筆直，氣血旺盛，字字鏗鏘，正是與文字相匹配的姿態，也是讀者心中既細膩溫婉又犀利硬朗的簡媜。

簡媜在臺灣大學

這是簡媜從事文學創作的第四十個年頭，出版了25本書，被譽為“臺灣文壇最無爭議的實力派女作家”。

她從竹風蘭雨的宜蘭走向云霧繚繞的木柵，從北投高中的校刊寫到臺灣大學的散文獎，一直寫到更加遼闊的華語文學世界。

2005年，簡媜在美國與故友重逢，寫下那句流傳最廣的少女心事：我們不要在這里，跟我回去十八歲，躲到校園杜鵑花叢下，不要被命運找到……

20年后，簡媜重返臺灣大學，涯岸送別讀者時，她說：“不要被命運捕獲、箝制住，祝福你。”

少女心氣

在大陸對岸，有一座山海相接的小城——宜蘭。

宜蘭縣地處臺灣東北角，三面環山、一面朝海，在東北季風的吹拂下，盡攬雨水濕氣，有“竹風蘭雨”的美稱。

從宜蘭出發，穿過狹長彎曲的冬山河，就能找到隱藏在山巒與海洋之間的武罕村。武罕曾是古時平埔族（原住民噶瑪蘭族）的部落，原住民多以捕魚為生，恰如《桃花源記》中的武陵漁人。

臺灣宜蘭

1961年深秋，簡媜就出生在這里。

家族世代務農，簡媜常常躺在收割后的稻田上，看天空的云，聽蟲鳴入夢。她被蘭陽平原的富饒滋養，被潮濕的海風吹拂，尚不知陰霾來臨。

讀國二那年，簡媜的父親因車禍去世。那夜屋檐下，是三代女性的痛哭，是幼雛喪父，中年喪夫，老年喪子的悲劇。

為了生活，母親不得不外出營生掙錢，阿嫲下田耕種，簡媜身為家中長女，不但要擔負起照顧四個弟妹的責任，還要面對房親的欺辱和謾罵、學校的孤立與排擠。

又走到冬山河畔，15歲的簡媜在稻田里沉思，未來的她該如何自處？

邱老師與六孝女生（把手放在同學頭上的就是簡媜）

是嫁給中學同學，還是和異鄉男子私奔，或者在冬山河畔孤獨終老。這位繆斯少女的答案是：離鄉背井，追尋更寬廣、更豐富的世界。

但來到臺北念書的第一天，簡媜就迷路了。

城市生活顯然給了簡媜一個下馬威，找不到借住親戚家的巷弄門牌，她甚至準備在教室過夜；

每天三小時往返北投中學的車程，她至少要吐兩回；

交不到同齡好友，她只好自嘲是鄉下土團……

北投中學官網

但簡媜并不畏懼城市的冷臉。

坐在滿是汽油味的車上，把書本翻得軟趴趴；迷上寫作，便把名家的文字看出火星子來，換得《雨的樂章》發表；沒錢補課，自己擬定大學聯考作戰計劃，每日凌晨四點起床早讀，學到眼瞎也甘愿。

“輕飄”或許是對簡媜最大的誤解。

她的性格柔韌，帶著生猛的血性，底色厚重，印著生命的執拗。簡媜少女時期見證過波瀾壯闊的人性，如同雛鷹一遍遍梳理羽毛、打磨翅膀，直至飛過荒野。

臺大往事

1979年，自驅力滿格的簡媜順利考入臺灣大學。

初見椰林大道，簡媜有種“閱兵”的感覺。從武淵國小到順安國中，再從北投高中到臺灣大學，都被她一一“檢閱”過。

考入志不在此的哲學系，簡媜日日忙著與理則學纏斗，好在摯友李惠綿為她出謀劃策，她又以臺大第一屆散文獎第二名的成績，替自己爭取到轉入中文系的資格。

簡媜（左）和李惠綿（右）等人合影

在文學院，簡媜與創作熱戀，一連寫了三天三夜，把宿舍的蘇打餅干都吃完，拖著虛弱的身體和仍舊亢奮的頭腦走進餐廳時，發現右手竟因長時間執筆而拿不起筷子。

但如此嘔心瀝血之作，等來的不是發表，而是退稿。

不過文學院也最自在，簡媜聽林文月老師的課、做齊邦媛的學生，跟著前輩的足跡，踏上古典文學的夢土；

她也會約上二三好友，女孩子們勾肩搭背著，繞到僑光湯吃傻瓜面，“騷擾”賣傻瓜水果的老夫婦；

或者獨自帶著唐詩晨跑、時不時逃課、釀橄欖酒；

又或者和初戀看海、相戀、爭吵、直至走散。

簡媜（中）與友人

靜謐深邃的文學院、二十四教室的陽光手印、女一宿舍咿呀作響的木板床……

臺大校園里，處處是她留下的軌跡，這些點滴都被她好好收納進文字世界。

在從容與平靜中，充滿靈氣的文字傾瀉。

她寫花的朵影、葉的凋圖、情的滄浪、人的聚散，她也談理想、抒感懷、記鄉愁、訴寂寞……

簡媜于臺大校園傅園

大學四年，簡媜的散文得過臺大文學獎、臺大文學院學生獎、全國學生文學獎、臺大中文周獎等各種獎項，校內各種刊物上，也常出現她的作品。

1985年，24歲的簡媜在出版《水問》時，曾這樣寫道：“我的確愿意尊重《水問》為我的斷代史。”

但《水問》，又豈止是簡媜一個人的斷代史。

臺灣文學如同一團水霧，裹挾著海風，模糊了想象和現實的邊界。

那片土壤潮濕又細膩，安放了無數細微的情感，也見證了無數學子的青春年少。

簡媜《水問》| 臺灣出版社

仄起平落

大學四年，簡媜寫作不斷、獲獎不斷，作家簡媜呼之欲出，就在命運的某個分岔。

1983年畢業后，她南下前往高雄佛光山普門寺，從事佛經白話釋義工作，整理星云法師的講稿，生活作息與師父們一同，前后約四個月。

青年簡媜

在普門寺，簡媜以好奇之心，體會佛山方外的人生意境，在晨鐘暮鼓中，參透“生老病死”的佛理，寫出了《只緣身在此山中》的大部分文稿，并在佛光山《普門》雜志刊登。

詩人痖弦曾說：“副刊是最適合人做夢的地方。”

的確如此，臺北道場的師父到《聯合文學》副刊參觀，隨手贈送的《普門》被時任副刊主編的痖弦看到，便挑選了多篇簡媜的文章刊登，也正是那次刊登引起了重要的回響。

據說，當時文壇盛傳簡媜要出家，痖弦先生十分著急，便修書一封引她下山，說：“簡媜，山下好玩兒。”

左起：簡媜、痖弦、楚戈、鄭愁予

漢寶德、張寶琴、梅新

然而，簡媜腦子里奔騰洶涌的卻是工作、事業，以及更多的事業、工作。

下山后，她先是在國華廣告公司撰文，社會的現實、資本的炒作，讓簡媜不由自主進行廣告人的“特種訓練”；

再是流轉到《聯合文學》做編輯，但過分消耗的編輯工作，變成了她吐不完的編輯勞苦經；

最終是重新回到寫作，窩在臺北木柵的高地上，過著與書本、稿紙相伴的生活。

簡媜用過的稿紙與禿筆

1988年，簡媜與陳義芝、張錯等友人創辦大雁出版社，由她擔任發行人。

大雁書店是簡媜傾注了心血、夢想、情感與膽識的創業舉措，也是一段與好友排成雁陣，復活人文精神的歲月。

書店的字體、設計的構思、出版的規則……簡媜和友人如同大雁般列隊高飛，從造紙開始，不斷地實驗、修正，造出理想的鯉紋紙、松華紙、山茶紙以及海月紙，用于書籍的封面與內頁。

甚至連書脊都由手工糊制，使得大雁出版社的書籍質樸又輕軟，如同古線裝書般。

但由于出書成本太高，幾人又不熟悉出版事務，大雁書店無力與資本雄厚的公司競爭，亦無力與市場潮流并肩，最終陷入困境，直至解散。

陳義芝《新婚別》大雁書店初版（部分截圖）

低谷之上，必有高山。

自1985年至1995年，簡媜出版了十本書，得獎連連：

1990年獲第三十一屆文藝獎章；同年獲第三屆梁實秋文學獎散文獎；

1992年獲第十四屆聯合報文學獎附設吳魯芹散文獎；

1995年獲聯合報“讀書人”最佳好書獎；同年獲第二十屆國家文藝獎散文獎。

2017年簡媜獲青年學生文學獎

兒時的村落、故鄉的稻田、城市的觀察、失意的苦楚……都化作她筆下構思精巧的散文，如同她的人生，平平仄仄平。

文字之重

深坑，舊稱簪纓，是連接新北和宜蘭之間的通道“淡蘭古道”的要塞。

1989年，簡媜背負著極大的貸款壓力，在深坑買下一棟五十坪的房子。房子位于位置偏僻的山坡上，簡媜偏偏很滿意，或許是這里讓她重拾了田野之樂。

彼時接近30歲的簡媜，正處于夢與現實的邊緣。一邊是寫作帶來的成功，一邊是對社會的倦怠。

簡媜于自家前院

即便長發長裙，年輕的簡媜總有股清冷、硬朗、置身事外的氣質，一杯曼特寧喝完必吞云吐霧，常被同事喚作“簡兄”。

她曾渴望過真愛，幻想擁有自己的小孩，但覺得自己更適合獨自度過人生，甚至提前安排好了養老保險，不致讓晚年太過凄涼。

時間確有一雙鬼斧神工的手。1995年，34歲的簡媜經朋友介紹結識數學家姚怡慶，三個月后閃電結婚，順帶做了母親。

母親、妻子、兒媳，這些她從未擁有過的身份幾乎同時加諸在身，作家簡媜便只能見縫插針地存在。

她趁清晨家人未醒時寫，在任何可以寫的地方寫，找所有找得到的零碎時間寫，只要凝神進入狀態，人聲鼎沸也影響不了。

簡媜

她說“活生生的現實”像一條狼犬，但她畢竟老練了，“懂得叫它趴下、不許動”，因為“你不馴服它，它就吞了你”。

新生的嬰孩當然也成為她寫作的主題。

在《紅嬰仔》中，簡媜用近乎白描的寫法，不厭其煩地記載了兒子的成長狀況，以及作為母親的思考。

而這些困惑、思考，簡媜早早就在《胭脂盆地》中寫下。

“聽說您的學生沒有念到一半去跳樓、自殺的，我想請您‘出山’來教我的小孩，這樣我就不必提心吊膽了。”綜藝《見字如面》里，姚晨朗讀了簡媜寫給孔子的一封信，討論現代教育問題，長信讀畢，滿場淚目。

姚晨在《見字如面》朗讀簡媜節選作品

事實上，簡媜的書寫，常常有細小而排山倒海的淚意。

《水問》是大學女生的閨閣心事；

《女兒紅》是女性生命的長詩；

《紅嬰仔》是驟然跳入家庭的心路歷程……

在她筆下，女性真正擁有的是自己的眼淚和經血，是一半壯士、一半地母，也是要一片天，得靠自己去掙的孤獨者。

簡媜的部分作品

簡媜不同時間的書寫，正如讀者身邊的同學、密友、姊妹，也像母親——各種年齡段智慧、有力的女性形象。

而簡媜文字的厚度，從不止于對個體的關照，更在于集體記憶的探尋。

1993年秋，在《聯合文學》副刊的籌劃下，簡媜前往福建展開尋根之旅，那是她第一次回到中國大陸。

在《天涯海角》一書中，簡媜正面考證、回溯了簡氏宗族的來源，以及先祖渡海登臺墾荒的始末、臺灣興衰起落的風塵。

從個人命運到家族命運再到全島民眾生活命運，簡媜構建起家族式的文學史，以此稱量文學的重量。

簡媜

相逢在大陸對岸，簡媜的白發銀光閃閃，她仍在陽光進門時寫作。

或許，就是這樣的韌性，讓她能夠一再翻新自己的高度。

正如她所說：“身為作家只能葬在白紙黑字里，除此之外沒有第二個江湖，故愿繼續長途跋涉，獨自一人，走到行興自消之處，寫到江郎才盡之時。”

而我們也透過她的文字、她的筆，不斷擁抱年少時的文學熱情。

她是我們都有過，或仍在醞釀的文學夢。

內容策劃： 翟晨旭 夏夜飛行

排版設計： 蕾蕾 洛溪

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