朝花夕“十”

點(diǎn)擊封面購(gòu)買第10期《中國(guó)收藏》雜志

本期推出的特別策劃堪稱篆刻愛(ài)好者的一場(chǎng)盛宴：專訪西泠印社副社長(zhǎng)童衍方，聽(tīng)他講述與恩師來(lái)楚生的師生情誼及篆刻藝術(shù)的傳承之道；剖析當(dāng)代篆刻家的生存圖景，看青年印人如何在方寸間堅(jiān)守傳統(tǒng)、探索新境，讓古老的篆刻藝術(shù)煥發(fā)當(dāng)代活力。

來(lái)楚生“石瓢之章”白文印及印蛻

通過(guò)連續(xù)刊載可知，康熙朝官窯燒造可分為臧窯、郎窯、安窯三個(gè)時(shí)期。本文再通過(guò)比對(duì)博物館館藏珍品，細(xì)致分辨三窯款識(shí)差異——從臧窯豇豆紅釉器的“矮扁”款，到安窯獨(dú)特的“雕版印刷體”款，層層拆解工藝細(xì)節(jié)，為藏友深度解密這些珍貴古瓷的工藝密碼。

清康熙 豇豆紅印盒及底款 上海博物館藏

作為與吳昌碩、齊白石、潘天壽并稱“傳統(tǒng)四大家”的黃賓虹，其藝術(shù)人生充滿波折。生前，他的作品與吳昌碩、張大千的熱度形成鮮明反差，深陷市場(chǎng)遇冷的困境。本文將回溯這段往事，帶讀者重溫這位畫(huà)壇巨匠在時(shí)代浪潮中，堅(jiān)守藝術(shù)本心的波折歷程。

黃賓虹《蜀中山水》

編輯丨王何

校對(duì)丨鄭爽

設(shè)計(jì)丨周倩

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